Zamonaviy fotosuratchilarning chiroyli natyurmort kompozitsiyalari. Natyurmortlarning fotosuratlari
Ilovani va kombinatsiyani ko'rib chiqing turli xil turlari namunalar asosida tanlangan rasm va dizaynga qarab kompozitsiyalar.
Natyurmort "Sayohatda unutilgan chiroq haqida hikoya" deb nomlangan.
Ushbu natyurmortni yaratishda faqat qor bilan qoplangan suv omborining qirg'og'iga olib kelingan yonib turgan chiroq ishlatilgan. Keyin Photoshop-da eski kitobning muqovasiga teksturani qo'shdim, olovni ta'kidladim.
Natyurmort tarkibini tanlashda g'oya juda muhim edi. Hech narsa asosiy ob'ektni chalg'itmasligi uchun minimal ob'ektlar bo'lishi kerak edi va nuqtai nazar tanlandi, shunda fonda landshaft qirg'oqning chiqadigan nuqtai nazari bilan o'qilishi mumkin edi. To'qimalarni xaritalash fotosuratni yanada dramatik qiladi. Tarkibi ob'ektlarning shakli va qirg'oq chizig'ini ta'kidlash uchun diagonal, chiziqli. Tarkibning asosiy talaffuzi - yong'in, oltin qism chiziqlari kesishmasida joylashgan. Tarkibning asosiy qismi chap tomonga siljiydi, natijada olovdan ko'z qirg'oqning yuqori o'ng burchagiga qarab davom etadi va u erda qarama-qarshi diagonal muvozanat joyini qidiradi. Bunday nuqta ufqda ishda yolg'izlik tuyg'usini kuchaytirish uchun etishmayotgan kema bo'lishi mumkin.
Natyurmort qizil va oltin rangdagi simfoniya deb nomlanadi. Asarning nomi va uslubi badiiy tushunchaning asosiy elementlari sifatida ranglarning uyg'unligi masalalari bilan shug'ullangan rassom Vistlerning ishidan ilhomlangan. U ko'pincha o'z asarlarini "simfoniya" deb atagan. Tarkibi ob'ektlarning yumshoq, yumaloq shakllarini ta'kidlash uchun tasvirlar shaklida qurilgan, tasvirlar shakli soat oynasida davom etadi. Ob'ektlarning konturlari yumshatiladi, xiralashadi, tuman, porlash ta'siri deyarli hosil bo'ladi. Ob'ektlarning o'zi bilim ramzi sifatida tanlanadi: singan anor - bu bilimning tuzilishi, kitoblar va varaq uning natijalari, soat (vaqt ramzi) zarur shart... Asar ohang va rang munosabatlari birligiga asoslangan (quyuq tonlar uchun).
"Qari dengizchining hikoyasi" yoki "Qadimgi dengizchining hikoyasi". Ushbu natyurmortning tarixi juda oddiy: buyumlar janubiy mamlakatlar bilan birlashma asosida tanlanadi va uslubda ishlov beriladi eski fotosuratqisman rangli. Ammo natyurmortning o'zi shu tarzda namoyish etiladiki, uning massasi ob'ektlari portretga o'xshardi (Uyg'onish davri rassomi D. Archimboldoning asarlari asos qilib olingan). Shunga ko'ra, mahsulot uzoq yo'l bilan qo'shaloq birlashmani o'z ichiga oladi: "uzoq mamlakatlar" dan narsalar va rivoyatchi - "bobo sayohatchisi".
"Kutish". Surat Moskvadagi Retro avtomobillar muzeyida olingan. Tonal siluet ritmiga ega muvozanatli kompozitsiya. Ishning mohiyati shundaki, har bir buyumning o'z vaqti bor. Kompozitsiya stantsiya tuyg'usini yaratadigan tarzda qurilgan bo'lib, u erda tablo (soat) oldida yo'lovchilar (narsalar) o'z navbatini kutishadi ...
"Kuz". Kuz mavzusidagi natyurmortlar hamma joyda juda xilma-xil, boy va chiroyli. Agar M. di Karavagjioning go'zal natyurmortlarini eslasak, ularda "kuz" ning barcha unumdorligi, Baxusning g'alabasi mujassamlangan. Shu sababli, ushbu natyurmortning tarkibi italiyalik rassom tomonidan qo'llanilgan texnikaga asoslangan. Ob'ektlar kontur, dekorativ tarzda taqdim etilgan, kompozitsiya "uchburchak" shakliga ko'ra qurilgan. Qoplama teksturasi ham asarga klassik ko'rinish beradi.
"Moychechak" yoki "Mamlakat natyurmorti". Tarkibi uchburchakda qurilgan, ammo asosiy e'tibor yorug'lik - engil, iliq, yumshoq. Ohang va rang munosabatlarining birligi (yorug'lik ohanglari bo'yicha) ishni xotirjamlik, oddiy, oddiy go'zallik hissi bilan ta'minlaydi.
"Smorodina". Frizning chiziqli tarkibi smorodina cho'tkalari chiziqlarining go'zalligini, ularning o'tish silliqligini ta'kidlash uchun juda mos keladi. Dumaloq shakllarning ritmi tarqoq boncuklar hissi yaratadi.
- Hammasi ketdi. Tonal, friz, uchburchak shaklidagi kompozitsiya. Quritilgan gullar, "qurigan" olma va maydalangan changli plastinka qarilik ramzi sifatida qabul qilingan. Gullarning moyillik chiziqlari ob'ektlar, suhbat, o'zaro yordam va yordam o'rtasida "dialog" mavjudligini yaratadi. Urg'u sariq va yashil ranglarda o'rnatiladi.
"Ayozli kuz". Ob'ektlarda mavjud bo'lgan chiroyli sovuq ko'k-binafsha soyada zodagonlik muhiti, engil sovuq, sovuq hissi paydo bo'ladi. Olmaning asl rangi shishadagi muzli naqshlarga o'xshaydi.
"Hammasi unutilgan." Fasya konturining chiziqli tarkibi. Quritilgan gullar, "so'ladigan" olma, maydalangan changli plastinka qarilik ramzidir. "Hammasi o'tdi" natyurmortidan farqli o'laroq, dialog mavjud emas, shuning uchun sarlavhada "unutilgan" so'zi yangraydi. Urg'u sariq va oq ranglarda o'rnatiladi.
Berry choyi. Qizil, qora va oq ranglar ritmiga asoslangan dinamik, diagonal kompozitsion. Rangli kombinatsiyalar berry-gul choyi bilan birgalikda tanlangan - iliq, murakkab qizil-jigarrang rangga ega. Qayta ishlashda retro uslubiga kichik ahamiyat beriladi.
"BlackBerry". Retro uslubi. BlackBerry va mallow gullarining quyuq to'q qizil ranglari kosaning sariq rangidan farqli o'laroq ta'kidlangan
.
"Simfoniya". Diagonal kompozitsion, chiziqli. Gullar va barglar notalar yozuviga o'xshash tartibda joylashtirilgan. Vazodagi gullar musiqadagi turli xil soyalarni (forte, fortepiano) ramziy ma'noda anglatadi. Orqa fonda pardalar oldingi chiziqlarni qo'llab-quvvatlaydi.
Asar ohang va rang munosabatlari birligiga asoslangan. Yaqin masofada chiziqli kompozitsiya. Natyurmortda ikkita printsipni taqqoslash g'oyasi - 1. Mo'rtlik, yumshoqlik, yengillik, tezkorlik, mo'rtlik (phlox), 2. Qattiqlik, mangulik, doimiylik, statik (tosh vaza) va ularni birlashtirish: iliqlik, nafislik, plastmassa va gullar konturining o'ziga xosligi. va toshlarni bo'yash chiziqlari.
"Dengiz qobig'i". Tarkibi "aylana" shakliga binoan qurilgan. Gullar dengiz yulduzlarining ramzlari (allegoriyalari) vazifasini bajaradi va vaza - bu qobiq. Qo'shilgan to'qimalar ishda quyoshda porlab turgan oltin to'lqinlarning ta'sirini beradi.
"Cho'pon". Bu erda xuddi shu vaza savat vazifasini bajaradi. Ob'ektlarning joylashishi (gullar, barglar va vaza) tekis, dekorativ, konturga ega. Ushbu asar frantsuzcha rokoko rasmlari bilan uyushmalarni uyg'otadi.
"Kechki soyalar". Ushbu natyurmortda kompozitsiyani qurish uchun nafaqat ob'ektlarning o'zi (asterlar va olma), balki ulardan tortib tushadigan soyalar ham muhim rol o'ynagan (ularning aniq o'qilishi tufayli) mustaqil tortishish ob'ekti sifatida.
"Uning uchun ..." Kompozitsiyaning ohangli echimi. Natyurmort eski kartpostallar uslubida tayyorlangan. Vazodagi gullar (katta oq pionlar), oq marvarid iplari, uzuk va marvaridli sirg'alar - bularning barchasi natyurmortning "ayolligini" ko'rsatadi. Qo'shilgan tuman va boshqa to'qimalar ishni qo'shimcha yengillik va havodorlik bilan ta'minlaydi.
"Naturjiv". Natyurmort tom ma'noda "o'lik tabiat" deb tarjima qilinadi. Ammo san'atda ushbu janr paydo bo'lganidan beri vaziyat o'zgarishni boshladi. Fotosuratda ushbu janrning yangi nomi paydo bo'ldi - "Natyurmort" - "sokin hayot", tobora ko'proq tajribalar. Ushbu asarning g'oyasi "yangi natyurmort tug'ilishi" edi. Natyurmortdagi mushukcha - kompozitsiyaning markazi - natyurmortning asosiy tarkibiy qismi. Chiziqli ohangli kompozitsiya uchburchakda qurilgan. Natyurmortdagi engil tonna, mushukchaning mo'ynasining orqa yoritilgan sochlari, uning pozasi tug'ilishning ramzidir. Atmosferani saqlash uchun mevalar ham kichik hajmga ega.
"Asters". Klassik natyurmort, guldasta shakli qorong'i fon bilan ta'kidlangan. Tarkibi diagonal bo'lib, o'ng tomonda joylashgan ikkita aster guldastasidagi ustunlik (lilac va white) ko'zguda o'zlarini hayratda qoldirish uchun olomondan 2 gul qanday qaraganligi haqida hikoya qiladi. Va oynaning o'zi, qorong'i fon bilan birgalikda, teatr muhitiga ta'sir qiladi.
Buecher. Ob'ektlar orasidagi tonal munosabatlarga asoslanib qurilgan klassik kompozitsiya "uchburchak" shaklida qurilgan bo'lib, uning markaziy o'qi ham muhim rol o'ynaydi (unda semantik nuqtalar mavjud: derazada qizning boshi Vermeer tomonidan, kitobning qorong'i fonida kontrastli oq varaq, tanga). Parallel ravishda turgan ikkita sham va ulardan chiqayotgan tutun kompozitsiyaga dinamik chiqish beradi.
Kelebek bilan natürmort klassik. Ob'ektlar guruhlarini birlashtirish va ularning kompozitsion figuralarini xulosalashga asoslangan ikki qismli kompozitsiya - qo'llab-quvvatlovchi guruh (bu natyurmortda - barglar guruhi tomonidan olingan uchburchak) asosiy tarkibida (ob'ektlarning umumiy holatini olish natijasida olingan ellips) joylashgan. "Kontur", "chiziqli" kompozitsiyasi. Pastki chap va yuqori o'ng burchaklarning rangni qo'llab-quvvatlashi (fonda kelebek va pardalar) ham (ko'zaning burunidan ko'rish chizig'i bilan birga) va yuqori chap burchakka dinamik chiqish.
Mamut. "To'g'ri burchakli uchburchak" shaklida qurilgan klassik "tonal kompozitsiya. Natyurmort ob'ektlari bir-biriga nisbatan muvozanatli ikkita guruhni tashkil qiladi: 1-guruh - ikkita ko'za, 2-guruh - ikkita fil.
Seramika. Oval shaklida qurilgan "Tone" kompozitsiyasi. Undagi dinamik chiqishlar chinor bargidan, ikkita quloqdan va taxta dastagidan ingl. Taxminan rangli gamut nafaqat ob'ektlarni birlashtiradi, balki to'qimalarning rolini kuchaytirish orqali ularning individualligini ham ta'kidlaydi.
Naturmort klassik. Geometrik shakllarga birlashtirilgan ob'ektlarning ikki guruhining o'zaro ta'siri asosida qurilgan "kontur", "chiziqli" kompozitsiya: 1-guruh - sariq-yashil tonlarda "yarim oval" ohanglarda qurilgan - asosiy, 2-guruh - "uchburchak", yaqin ranglarda qurilgan - qo'shimcha. Tarkibi yuqori chap va yuqori o'ng burchaklarga dinamik chiqishlarni o'z ichiga oladi: gul barglari, savat dastagi, sham tepasi, ko'za tutqichi.
Teekane. “Ochiq va qorong'i tonlarning kontrastiga asoslangan tonna kompozitsiyasi. Asosiy kompozitsion markaz qarama-qarshi nuqtalarga binoan, qo'shimcha esa qo'shni bo'lganlarga ko'ra qurilgan. Kompozitsiyadagi ritm fonda chiziqlar bilan o'rnatiladi, ular ham muvozanatlashadi.
Mandarinlar. Izoh 1. Ob'ektlar guruhiga ega bo'lgan, qo'shimcha ravishda "ellips" geometrik figurasiga birlashtirilgan diagonal kompozitsiya. Yaqin ranglarning kombinatsiyasiga asoslangan kompozitsion konturlangan.
Mandarinlar. Izoh 2. Ikki qismli kompozitsiya (uchburchak va ellips), kontur, yaqin rang kombinatsiyalariga qurilgan. Dinamik natijalar: 1 - choyshab va ko'zaning bo'yni bo'ylab yuqori chap burchakka ingl. 2 - mandarin terilari bo'ylab pastki chap va o'ng burchaklarga ingl.
Muallif: Julia Dorofeeva
1970-yillarda G'arb madaniyatida hozirgi mavhum san'atga qarshi kurashda rasmning yangi tendentsiyasi - fotorealizm (yoki giperrealizm, superrealizm) paydo bo'ldi. Faqatgina fotosuratdan o'lchamlari bilan farq qiladigan moyli rasmlarning katta tuvallari. San'atda hech qachon bunday narsa bo'lmagan - rassomlar hayotni asos qilib olmaydilar, balki fotosuratlar, bundan tashqari, kundalik, havaskor fotosuratlar. Fotorealistlarning rasmlarida odatiy kundalik hayot, fotosurat orqali o'tadigan shaxssiz, ikki o'lchovli, sovuq, shaxssiz, hissiy bo'lmagan haqiqat mavjud. Bunday fotosuratlarni nusxalashda o'ta reallik ajralish bilan birlashtiriladi. Fotorealizm mafkurasi - bu reklama, televidenie va asosan fotografiyaning turli shakllarda zamonaviy odamning vizual in'ikosida shu qadar ustunlik qilishini tan olishki, ular haqiqatni shunday o'rnini egallaydi. Fotosurat haqiqat singari haqiqiy va muhim ob'ektdir - fotosurat ko'pincha haqiqatning o'ziga qaraganda ancha ishonchli. Zamonaviy vizual idrok etish tamoyillari va rassomning jamiyatdagi o'rni haqida bahslashib, fotorealizm birinchi kontseptual san'at bo'ldi.
Fotorealizm fotosurat zamonaviy ong va idrok uchun eng etarli vizual til, barcha zamonaviy vizual madaniyatning asosi ekanligini isbotladi.
Ralf Goings. "Moviy salfetka ushlagichi". 1980 yil
Ralf Goings.
Zamonaviy fotografiya (zamonaviy fotografiya) 1990-yillarda, rassomlar ommaviy axborot vositasi sifatida fotosurat bilan ishlashni boshlaganlarida shakllangan. Zamonaviy fotosurat kontekstdan tashqarida mavjud emas va tayyor bo'lmagan tomoshabin uchun tushunarsizdir. Fotosuratlar estetik ob'ekt bo'lishni to'xtatdi. Barcha zamonaviy fotosuratlarni ikkita yo'nalishga bo'lish mumkin:
1. Kontseptual fotosurat (o'zini tekshiradi);
2. Fanlararo fotosurat (tegishli fanlar: fan, madaniyat, sotsiologiya bo'lishi mumkin; masalan, ijtimoiy tadqiqotlar yoki mumtoz fotosuratlar bilan madaniy muloqot).
Zamonaviy fotosuratlarga parallel ravishda Tasviriy san'at (tasviriy san'at, go'zallik haqidagi san'at) mavjud bo'lib, uning yagona vazifasi atrofdagi dunyo go'zalligini etkazishdir. Tasviriy san'at zamonaviy fotografiyaga taalluqli emas.
Kontseptual fotosurat - bu fotosurat haqidagi fotosurat, san'atni tahlil qiladigan san'at. U o'zini o'rganish bilan band: o'z tili, vazifasi, roli, tabiati.
Rassomning asosiy vazifasi tomoshabinni o'ylashga majbur qilishdir, kontseptual fotosurat javob berishdan ko'ra savollar beradi. Fotosurat yaratilayotganda, izlanishlar, mulohazalar olib borilayotganda, ular yakuniy natijadan - fotosuratdan ko'ra muhimroqdir. Fotosurat shunchaki ommaviy axborot vositasi, fikrni ifodalashning vizual shakli, rassom izlanishidir.
Zamonaviy fotografiyada ketma-ketliklar yangi ma'noga ega - bu zamonaviyizmdagi kabi foto tarix emas, balki Karl Blossfeldtnikidek tipologiya. Ba'zi mualliflardan tashqari, rassomlar ketma-ket ishlaydi (bayonot faqat ketma-ketlikda tug'iladi), bu erda alohida olingan har bir fotosurat hikoyaning bir turi emas.
Dastlab, kontseptual fotosuratlar estetik jihatdan yoqimsiz, hujjatli va tasviriy jihatdan qiziq bo'lmagan. Shunday qilib, rassomlar fotosuratning yangi tilini, yangi maqsadini aniqladilar. Tasvirdan klassik fotografiyaning odatdagi barcha qo'zg'atuvchilarini ("hal qiluvchi moment", kompozitsiya, hissiyotlar, imo-ishoralar, taniqli sahna, asosiy narsani ta'kidlab) olib tashlagan holda, rassomlar tomoshabinni fotosuratning o'ziga qarashga, uning tabiati haqida o'ylashga majbur qilishdi. Kontseptual suratga olish beparvo, quruq va uzoqdir.
Keyinchalik estetik nuqtai nazardan ko'proq tanish bo'lgan va ishlab chiqarishda qimmat bo'lgan "post-kontseptual fotosurat" paydo bo'ldi, bu esa badiiy yakuniy asarning narxiga ta'sir ko'rsatdi. Odatda, fotorealizmdan so'ng, katta hajmdagi bunday asarlar katta formatli kameralarda suratga olinadi va eng kichik detallari ko'rinadigan qilib bosib chiqariladi. Tasvirni taqdim etishning bunday usuli tufayli fotosurat haqiqatga imkon qadar yaqinlashib, tomoshabinga fotosuratda tasvirlangan haqiqatni bo'lishishga imkon beradi. Giper-detal gipertrofiyalangan giper-haqiqatni beradi. Shu bilan birga, ko'plab rassomlar o'z g'oyalarini etkazish uchun havaskor fotografiya estetikasidan foydalanadilar.
San'atshunoslar yoki fotosuratlar tarixi bilan madaniy muloqotga kirishmasa, rassomlar fotosuratda zamonaviy tildan foydalanadilar.
Fotosuratga kontseptual yondoshish dastlab natyurmort janriga bo'lgan qiziqishni susaytirgan bo'lishi mumkin. Shunga qaramay, ba'zi rassomlar tufayli fotografik natyurmort rivojlanishning yangi bosqichini oldi. Masalan, Yan Grover (1943-2012) oshxona anjomlarini badiiy kompozitsiyalarga aylantirdi. Grover ko'pincha tarkibni shakllantirishdan ustun qo'yadi, shu bilan birga mavzuni deyarli o'z ishidan olib tashlaydi. Uning kompozitsiyalari ko'pincha faqat tanib bo'lmaydigan darajada qisqartirilgan narsalarning qirralaridan iborat. To'qimalarining shakli kabi muhim ahamiyatga ega. Groverning ushbu seriyasidagi fotosuratlarda oshxona anjomlari kamroq va shakli, rangi va tuzilishi bilan bog'liq kosmik kelishuvlar murakkab, ba'zan mavhum tasvirlangan.
Jan Grover. Nomsiz. 1978 yil
Shveytsariyalik rassomlar Piter Fischli (1952 yilda tug'ilgan) va Devid Vayss (1946-2012) asarlari fotografiyani rassom odatiy narsalarni namoyish eta oladigan vosita sifatida ta'kidlaydi, ammo ularning holatlarida bu odatiy, shubhali. "Muvozanat / tinch tushdan keyin" seriyalari uchun ular kundalik narsalarni olib, beqaror tuzilmalarda ularni g'alati haykallar halokat yoqasida muvozanatlashtiradigan tarzda muvozanatlashtirdilar. Ularning tortishish kuchiga ta'sir qilmaydigan haykallari o'ziga xos mo'rtlik va mo'rtlikka ega va kamera ularni abadiy qildi.
Piter Fisli va Devid Vayss. Tinch tushdan keyin. 1984-1985 yillar
Nobuyoshi Araki (1940 yilda tug'ilgan), daho va eng buyuk yapon fotografi sifatida e'tirof etilgan ayol ayollik, ayol qiyofasi va jinsiga alohida qiziqish bildiradi. Pishgan, ozgina ajinlangan mevali yadro yordamida Araki ayol organ shaklini takrorladi. 1993 yilda "Erotos" turkumini yaratishda Araki o'z san'atida muhim rol o'ynaydigan ikkita mavzuni birlashtirgan holda nom oldi: Eros va Tanatos (Z. Freyd nazariyasiga ko'ra "Eros" - sevgi, ijod, jinsiy aloqa, hayot, "). Tanatos "- shafqatsizlik, tajovuzkorlik, sadizm va o'limga intilish). Araki fotosuratlarida bu kuchlar to'qnashmoqda: erkak nafsining manbai bu allaqachon shakllanib, chiriy boshlagan meva. San'atshunos Jerri Badger shunday dedi: "Pornografiya haqiqatan ham tomoshabin nazarida".
Nobuyoshi Araki. "Erotos". 1993 yil
Margriet Smuldersning surati "Sevgi barchani mag'lub qiladi" qarama-qarshi tuyg'ularni keltirib chiqaradi. 17-asrga oid rasmlarning ta'siri unda sezilarli bo'lib, uy farovonligi mavzusining aks-sadolari eshitiladi. Bu erda go'zallik soqchilik bilan chambarchas bog'liq. Smulders tez-tez nometall bilan oladigan fotosuratlardagi gullar qulab tushganday. Uning o'zi gullarni "butun dunyoni, barcha munosabatlar va dramatik vaziyatlarni tasvirlaydigan" aktyorlar "deb ataydi. Ushbu fotosuratda noaniq tahdid mavjud: egri novdalar bu erda va u erda kompozitsiyani kesib tashlaydi va markazdagi suvli ko'k bo'shliq butun rasmni suv bosishi va mo'rt gullarni yo'q qilish bilan tahdid qiladi. Smulders klassik natyurmort janrida ishlaydi, ammo gipertrofiyalangan, real bo'lmagan ranglar, odatda, gul fotosuratida bo'lmagan qattiq ta'sirni yaratadi. Ko'pgina zamonaviy fotosuratchilar singari, Smulders ham tabiatdagi o'limni va parchalanishning muqarrarligini ko'rgan. Uning rasmidagi gullar chirishga mahkum bo'lgan tishlar va tillar singari tananing alohida qismlari kabi ko'rinadi. “Yam-yashil va g'ayrioddiy erotik rasmlar sizni yana bir o'lchovga olib boradi. Ulkan nometall, chiroyli shisha vazalar, zich pardalar, mevalar va kesilgan guldastalar - mana shu "tuvallar" shu narsadan iborat - deydi Margriet Smuldersning asarlari haqida o'zi.
Margriet Smulders. "Sevgi har narsani yengadi." 125x1100 sm. Parcha. 2005y
Ushbu ish muallifning http://www.margrietsmulders.nl/index.php?pid\u003d10&gallery\u003d7 veb-saytida yaxshi aniqlikda joylashgan bo'lib, u erda siz qulay sur'atlarda aylanib, istalgan qismga yopishib olishingiz mumkin.
Delightful Smulders sayti boshqa asarlar bilan http://www.margrietsmulders.nl
Amerikalik fotograf Jeyms Uelling (1951 yilda tug'ilgan) o'zining amaliyotini "modernizmning tiklanishi, ammo tarixiy sharoitda" deb ataydi. "Gullar" turkumi fotografiyaning o'tmishini, uning rivojlanib borishi holatini chuqur tahlil qiladi. Velling o'simliklarning so'qmoqlarini qora va oq plyonkalarga joylashtiradi va ularni fosh qiladi, ularning oq soyalari salbiyning qora fonida aks etadi. Keyin, har xil shakldagi rangli filtrlardan foydalanib, u yana paydo bo'ladi. Natijada gullarning yorqin fotogrammalari paydo bo'ldi - ularning oppoq fonida qorong'u konturlari son-sanoqsiz porlab turgan soyalar. Jon Xerschel "fotografiya" atamasining muallifi (men yorug'lik bilan yozaman), Uilyam Genri Foks Talbot yana bir atamani - "skiografiya" ni (soyalar san'ati) taklif qildi. "Gullar" seriyasi har ikkala ta'rifning samarasidir: birinchi bosqichda (salbiy hosil qilish) o'simlik soyasi, ikkinchisida (rangli ijobiy hosil qilish) - soya yorqin nur bilan to'ldirilib, fotosuratni tug'diradi. Velling bizga fotosuratda yorug'lik kabi muhim rol o'ynaydigan soya ekanligini eslatadi. "Men tarkib bilan qiziqmasligim emas, lekin fotosuratga mazmun beradigan yagona narsa bu tarkib emas", deydi Velling.
Jeyms Uelling. "Gul" turkumidan. Fotogrammaning mualliflik texnikasi. 2006 yil
Boshqa loyihalarni topishingiz mumkin bo'lgan Welling veb-saytidagi gullarning fotogrammalari http://jameswelling.net/projects/17
Xristian Markleyning monumental abstraktsiyalari (1955 y.t.) - "Eslatma (eng yaxshi holatlarda omon qoladi)" Ism yo'q bo'lib ketish xavfi ostida bo'lgan ommaviy axborot vositalarini eslatuvchi maslahat sifatida xizmat qiladi. Yaqindan o'rganib chiqilganda, singan kassetalar sezilarli bo'lib qoladi, butun tasvir bo'ylab ochilmagan magnit lenta cho'zilganligi aniq bo'ladi. Darvin nazariyasi va kassetalarning "yo'q bo'lib ketishi" haqidagi kinoyasi uchun Markli 19-asrning deyarli yo'q bo'lib ketgan siyanotiplash texnologiyasini mohirlik bilan yaratdi va "yo'q bo'lib ketgan" abstrakt impressionizm uslubi va Jekson Pollokga taqlid qildi.
Xristian Markl. "Eng kuchlisi omon qoladi". Siyanotiplar. 2008 yil
"Menga tegadigan" u erda bo'lgan "haqiqiy tanadan radiatsiya chiqadi, bu boshqa nuqtada; mening nigohim bilan suratga olingan narsaning tanasi kindik ichakchasini bir-biriga bog'lab turadi ", deb yozgan edi Roland Barthes va uning so'zlari Syuzan Sontagning" fotosurat unda tasvirlangan narsaning bizga kechikkan yulduz nurlari singari tegishiga imkon beradi "degan so'zlarini takrorladi. Fotosuratni haqiqat bilan bog'laydigan iz, ko'rsatgich, har qanday ip, ingliz fotosuratchisi Richard Learoyd (1966 y.) Bilan qiziqarli tarzda birlashtirilgan. U o'z ustaxonasida butunlay yangi suratga olish texnikasini ishlab chiqdi. Xonani foto laboratoriya sifatida ishlatib, u ijobiy fotografik qog'ozga ulkan rasmlar yaratadi. Ob'ektdan sakrab chiqayotgan yorug'lik xuddi sizning ko'zingizga porlaydi. Bartes aytganidek, mavzu va tomoshabinni fotonlardan yasalgan kindik bog'laydi. Leroydning spekulyatsion akslari nihoyatda yaqin ko'rinadi; birinchi fotografiya nazariyotchilari bunday fotosuratlarni "materiyaning jinniligi" yoki Andre Bazin aytganidek "bir vaqtning o'zida haqiqat bo'lgan gallyutsinatsiya" deb atashgan.
"Quyon bilan beton bloklar" fotosuratida quyonning jonsiz tanasi beton bloklarni yarim to'xtatilgan holatda ushlab turadi, bu esa muzlatilgan hayot parodiyasini anglatadi. Leroydning reproduktsiyalari, boshqa ko'plab zamonaviy rassomlar singari, kamdan-kam tomoshabinlarda aks etadi. Uning innovatsion suratga olish texnikasi, hatto yaqindan ko'rib chiqilsa ham, nihoyatda aniq tafsilotlar bilan monumental tasvirlarni yaratishga imkon beradi. Tomoshabinlarni giperrealistik tasvirlar bilan ulkan tuvallar o'ziga jalb qiladi. Bu erda taqdim etilgan fotosuratda, bunday mavjudlik kuchi, bunday ishonish, o'lik hayvonning jonsiz tanasi bilan keskin kontrast hosil qiladi. Leroyd ijobiy fotografiya qog'ozidan foydalangan holda, fotosuratlarning dastlabki shakllaridan biri (o'liklarni suratga olish uchun ommalashgan) esda qoladi: daguerreotip. Yorug'lik to'g'ridan-to'g'ri ob'ektdan kelib chiqadi va Leroyd texnikasida bo'lgani kabi, oraliq manfiy bo'lmagan dagerreotip yuzasiga joylashadi.
Richard Learyd. "Quyon bilan beton bloklar". 2007 yil
Leroyd va uning kamerasi haqida video http://www.sfmoma.org/explore/multimedia/videos/694
Nemis ustasi Tomas Demandning (1964 yilda tug'ilgan) aksariyat asarlari fotosuratlardan, shu jumladan yangiliklardan nusxa ko'chirilgan bo'lib, ular uch ma'noga ega: aslida, bu asl qiyofadagi fotosuratlarning qog'oz haykallarining fotosuratlari. Buni anglab etish tomoshabinni ko'zgu galereyasi bo'ylab pastga qarab olib boradi, bu erda haqiqat va fantastika o'rtasidagi farq aniq bo'lib chiqadi. Talab fotosuratni tanlashdan boshlanadi, so'ngra u tortib olgandan keyin yo'q qiladigan qog'oz va kartonning uch o'lchovli nusxasini yaratadi. Asl fotosuratlarda tez-tez mashhur voqealar tasvirlangan: u o'zining "Polling Center" asarida 2000-yillarda prezidentlik saylovlari bo'lib o'tgan Palm Beach shoshilinch operatsiyalar markazining fotosuratlarini ko'paytiradi. Rasmda "ikki yoki uch yuz varaq qog'oz bu dunyo taqdiriga sezilarli ta'sir ko'rsatadigan 6 haftadan ortiq vaqt davomida teshiklari bo'lgan qog'ozni o'ylash" jarayoni to'g'risida savol tug'iladi. Bir qarashda rasmdagi tasvir katta ofisga o'xshaydi. Biroq, yaqindan o'rganib chiqsak, barcha telefonlar bir xil, yuzalari tekis va bu qog'ozdan ishlangan ofis ekanligi seziladi. Qog'oz ham naqshinkor tasvir, ham tasvir ob'ekti (byulletenlar). Haqiqatdan nozik taqlid qilgan Demand fotosuratning ishonchliligi to'g'risida savol tug'diradi. Suratlarga ishonsa bo'ladimi? U tasvirlangan narsa haqiqiymi?
Tomas Talab. "Saylov punkti". 2001 yil
Demand o'z veb-saytida ishlaydi (bularning barchasi faqat qog'oz ekanligini unutmang) http://www.thomasdemand.info/images/photographs/
Odamlar ko'pincha fotosuratni dunyoning bir qismini chinakamiga aks ettiradigan ma'lumot sifatida qabul qilishadi. Ori Gersht (1967 yilda tug'ilgan) asari bu fikrni murakkablashtirmoqda, tomoshabinni fotosurat va insonning qarashlari o'rtasidagi farqlarni izlashga majbur qiladi. "Vaqtdan keyin vaqt" turkumidagi "Portlash" tasviri inson ko'zining kuchiga kirmaydigan mayda zarrachalarga bo'linadigan giperrealistik tasvirni namoyish etadi. U shuningdek, go'zallik va shafqatsizlik o'rtasida hukmronlik qiladigan keskinlikni yuzaga chiqaradi. Gersht e'tirof etadi: "Menga qarama-qarshiliklar - go'zallik va rad etish qiziqadi, guldastaning portlashi paytida vayronagarchilik qanday qilib men uchun yaratilish momenti bo'ladi". Birinchidan, Gersht gullarni suyuq azot bilan muzlatib qo'ydi, so'ngra barglar orasiga mayda portlovchi snaryadlar qo'ydi va portlash lahzalarini yuqori tezlikda qo'lga kiritdi. raqamli kameralar va ularni qo'zg'atadigan maxsus ishlab chiqilgan elektron qurilma. Portlash paytida guldasta abadiylashtirildi.
Ori Gersht. "Guldasta". 2000 yil
Http://crggallery.com/artists/ori-gersht/ CRG galereyasi veb-saytidagi yana bir loyiha
Sharon Kore (1965 yilda tug'ilgan) dastlab rassom sifatida o'qigan va keyinchalik fotograf sifatida qayta o'qitilgan. Shuning uchun, u ushbu ikki ifoda vositasi o'rtasida aniq bir chiziq chizadi. Suratlardagi rasmlarni suratga olgan fotorealistlar bilan muloqotga kirishib, Cor rasmlardan fotosuratlar yaratadi. "Olmalar" surati "Mustamlaka uslubi" turkumiga kiritilgan. Ushbu rasmga qaraganingizda, bu eski ustalar davridagi rasmning shunchaki fotosurati ekan. "Men 19-asr rasmidagi" haqiqatni "yorug'lik, g'oya va ko'lam jihatidan sahnalashtiraman ... oxirigacha boshqa davrning xayolparast qiyofasi bilan yakun topaman." Bu 1812-1824 yillarda yaratilgan yuzdan ortiq natyurmort muallifi Rafaelle Pealdan ilhomlangan. O'z studiyasida Pealning rasmidagi kompozitsiyani qayta tiklayotganda, Cor uch o'lchovli narsalarni rassomning rasmidan naqshinkor ikki o'lchovli yuzalarga aylantirishga urindi. Uning texnikasi suratkashlik va rasm o'rtasidagi dadil chiziqni olib, tomoshabinlarni asarning janri va haqiqiyligi o'rni haqida hayron qoldirmoqda.
Sharon Kor. "Olmalar". 2009 yil
Laura Letinskiy (1962 yilda tug'ilgan) "Untitled No. 23" asari o'z uslubida eski natyurmortga o'xshaydi, u erda golland va flamand an'analari aniq kuzatilgan. U Shimoliy va Janubiy Uyg'onishning g'alati aralashmasi ta'sirida bo'lganini tan oladi va uning ijodi bu "noaniq, bezovta qiluvchi va og'ir" makon tuyg'usini aks ettiradi. Letinskiyning kompozitsiyalari tabiiy nurda taqdim etilgan. Uning uchun yorug'lik ham aktyor, "boshqarib bo'lmaydigan ... Nur ajablantiradigan narsadir". U ko'p ishlarida ertalab nuridan foydalanadi, ammo itlar va bo'rilar seriyasida u baxmal alacakaranlık nurini va juda sekin tortishish tezligini tanladi. Qismning nomi - itlar bo'riga aylanganda, jodugar vaqti, alacakaranlık haqida frantsuz diktatoriga kinoya.
Uning keng ko'lamli fotosuratlari aniqlik va yaqinlik muhitini yaratadi, go'yo shunchaki erishish uchun erishish uchun kifoya qiladi
mavzu. «Oxirgi kechki ovqat - bu taomning sahnasi ekanligiga hayron bo'ldim, unda stol ustidagi taomlar qo'shimcha belgi vazifasini bajaradi, yordamchi rol o'ynaydi. Va agar asosiy qahramonlar olib tashlansa va qolganlari hammasi joyida qolsa, nima bo'ladi, deb o'yladim. " Uning asosiy diqqat markazida fotografiya mavjud bo'lmagan narsani namoyish etadi degan fikr bor.
Yarim yeyilgan apelsinning tashlangan po'stlog'i va pistaning tarqoq chig'anoqlari - butun sahna kechki ovqatdan keyin tozalanmagan stolga o'xshaydi. "Men etuklik va yo'q qilish, nafosat va beparvolik, nazorat va tasodif o'rtasidagi munosabatlarni tahlil qilish uchun oziq-ovqat qoldiqlari va qoldiqlarini suratga olaman." Tasvirning istiqboli juda g'ayrioddiy: stol geometrik jihatdan nomutanosib ko'rinadi va poldagi pista stol ustidagi chig'anoqlar bilan deyarli birlashadi. Letinskiyning xayolparast kompozitsiyasi o'tmishdagi alamli ishonchsizlik va odamlarning yo'qligi muhitini yaratadi. "O'ylaymanki" nima "bo'ldi, nima qoldi ... va nima abadiy ketdi".
Laura Letinskiy. "Nomsiz № 23". 2009 yil
Har bir muallifning natyurmortga o'z munosabati bor, har biri o'ziga xos muammolarni tasvirlar va taqdimot shakllarini olishning o'ziga xos usullari yordamida hal qiladi. Ammo har qanday holatda ham zamonaviy natyurmortda, barcha zamonaviy fotosuratlarda bo'lgani kabi, g'oya oldinga chiqadi. Bayonotga qarab, ikkala tortishish usuli (sahnalashtirilgan yoki hujjatli) va yakuniy tasvirni taqdim etish usuli (plastiklashtirish, yorug'lik qutilari, mualliflik fotokitoblari, muqobil bosib chiqarish usullari yordamida olingan fotosuratlar yoki birinchi fototexnologiyalar yordamida va boshqalar) tanlanadi.
Fotosurat rivojlanishining boshidanoq, natyurmort fotosuratlari har doim juda mashhur bo'lib kelgan va barchasi suratga olinayotgan ob'ektlar harakatsiz va harakatsiz bo'lganligi sababli, siz o'zingizni vaqt va g'oyalar bilan cheklamay, ular bilan tajriba qilishingiz mumkin - axir birinchi kameralar juda uzoq vaqt ta'sir qilishgan va bu qiyin bo'lgan dinamik sahnalarni suratga olish vazifasi. Bugungi kunda, deyarli ikki asrdan so'ng, fotografiya san'ati har xil narsalar bilan, ma'lum bir shaklda va ma'lum bir kontseptsiya bilan tartibga solingan qiziqarli suratlar bilan to'ldirishni davom ettirmoqda. Ko'pgina fotosuratchilar ushbu janrni boshqalardan afzal ko'rishadi, chunki unda ishlash chegara bilmaydi.
Bir qarashda, natyurmortda statik narsalarni suratga olish oddiy va tezkor masala bo'lib tuyulishi mumkin, ammo aslida hamma narsa butunlay boshqacha bo'lib chiqadi. Qiyinchiliklar boshidanoq, zarur buyumlarni tanlashda va ularni barcha kompozitsion qonunlarga muvofiq joylashtirishda boshlanadi va yorug'likni tartibga solish va g'olib keladigan tortishish burchagini tanlash bilan yakunlanadi, natijada tasvirni yuqori sifatli qayta ishlash bilan urish kerak. Fotosuratchilar bunday ishlarga soatlab yoki hatto butun kunni sarflashadi, aks holda ular professional kadrlarga ega bo'lmaydi.
Natyurmortlarni suratga olish xususiyatlari
Natyurmortlar bilan ishlashning afzalligi shundaki, siz suratga olish jarayoni uchun maxsus joy yoki professional uskunalar tog'ini qidirishingiz shart emas. Hatto uy muhiti ham joy sifatida mos keladi: kunduzi yoritilgan joyni tanlang yoki chirog'dan foydalaning, o'zingiz mos fonni tanlang va yarating - va siz otishingiz mumkin.
Suratga olishdan, masalan, portretlardan va landshaftlardan farqli o'laroq, sizga juda kam qo'shimcha tafsilotlar kerak. Ammo asosiy farq shundaki, sizga ishlash uchun qancha vaqt kerak bo'lsa, chunki mavzu bilan o'zaro aloqada bo'lish ancha osonroq: siz ularni o'zgartirishingiz, keraksizlarini olib tashlashingiz, yangilarini qo'shishingiz, cheksiz ko'p burchaklarni sinab ko'rishingiz va har qanday g'oyalarni o'zida mujassam qilishingiz mumkin. Energiya resurslari cheklangan odamlar bilan tortishishda bunday imkoniyatlar bo'lmaydi.
Odamlar, hayvonlar yoki landshaftlarning fotosessiyalarida fotosuratchilar ko'pincha hamma narsani deyarli qochib ketishlari kerak, ammo jonsiz narsalar bilan hamma narsa boshqacha: har bir mayda tafsilotni o'ylab, chindan ham mukammal rasm yaratishingiz mumkin.
Boshqa narsalar qatori, natyurmort fotosuratlari tijorat fotosuratlarida doimo qadrlanib kelgan, shuning uchun yaxshi kadrlar nafaqat estetik zavq, balki yaxshi foyda ham keltirishi mumkin. Zamonaviy dunyoda har xil yo'nalishdagi jurnallar, kataloglar va boshqa nashrlar tobora ko'payib bormoqda, unda turli xil narsalar va tovarlarni namoyish qilish kerak: oziq-ovqat va tayyor ovqat, ichimliklar, aksessuarlar, kiyim-kechak, interyer buyumlari va boshqa ko'p narsalar. Bunday fotosuratlarni maxsus almashinuv va boshqa resurslardan foydalangan holda Internetda mustaqil ravishda targ'ib qilish mumkin.
Nimani suratga olish kerak?
Ko'pchilik uchun fotografiyadagi natyurmort janri klassik, standart va taxminiy bo'lib tuyuladi, unda kadrda asosiy o'rin sabzavot, meva yoki gul hisoblanadi. Aslida, nimani suratga olish faqat sizning tasavvuringizga va afzalliklaringizga bog'liq. Atrofga qarab, qanchalik g'ayrioddiy bo'lishidan qat'i nazar, sizning hikoyangizni aytib beradigan narsalarni toping. Axir, boshqa har qanday janrda bo'lgani kabi, bu erda ham o'ziga xoslik va ijodkorlik uchun joy mavjud.
Siz har qanday joyda tortishish uchun g'ayrioddiy yoki qiziqarli narsalarni topishingiz mumkin: piyoda, kafeda va boshqa ko'p narsalarda. O'zingizga yoqqan ob'ektni ko'rganingizda paydo bo'lgan fikrni yodlang yoki yozib oling va uni uy sharoitingizga tarjima qilishga harakat qiling. Yangi boshlanuvchilar uchun yoritish qiyin bo'lgan shisha va metalldan qochib, oddiyroq narsalardan boshlash tavsiya etiladi. Tushunarli bo'lgan narsani mashq qilgandan so'ng, siz ob'ektlarni bir-biri bilan foydali kombinatsiyalarda birlashtirib, yanada murakkab shakllarni tanlashingiz mumkin.
Yoritishni sozlash
Natyurmort fotosuratining afzalligi shundaki, unga studiyada suratga olishda kerak bo'ladigan qimmat yoritish uskunalarini sotib olish shart emas. Butun ish jarayonini to'liq boshqarishingizni unutmang, shuning uchun siz uyda minimal miqdordagi uskunalar bilan yorug'lik bilan kurashishingiz mumkin.
Siz nafaqat har qanday sun'iy yorug'lik manbasidan, balki hatto kunduzgi tabiiy yorug'likdan ham foydalanishingiz mumkin. Birinchi holda, siz derazalarni pardalar va pardalar bilan mahkam yopib, barcha yorug'likni sun'iy ravishda tartibga solib, shunchaki kunduzgi yorug'likni to'sib qo'yishingiz mumkin. Kunduzi bo'lsa, siz shunchaki xonada, daraxtlar, binolar yoki boshqa to'siqlar to'sqinlik qilmaydigan derazaning eng yorqin nuqtasini tanlashingiz kerak.
Ba'zilarga oddiy akkor amrullari bilan yaxshi suratga tushish mumkin emasdek tuyulishi mumkin, ammo bunday emas. Asosiysi, sun'iy yorug'lik manbalari bilan ishlashni o'rganish, ularning joylashuvi bilan tajriba o'tkazish. Siz ob'ektni nafaqat old tomondan yoritishingiz mumkin, bu juda zerikarli bo'lishi mumkin, balki yon tomondan va hatto orqadan qiziqarli natijalarga erishishingiz mumkin. Ammo sizda yuqori sifatli va kuchli tabiiy yorug'lik manbai bo'lsa, uni e'tiborsiz qoldirmang, lekin uni tortishish paytida ishlatishga harakat qiling: uni maxsus nurli reflektorlar bilan to'ldirish mumkin yoki siz uni chiroq bilan birlashtira olasiz.
Yorug'lik reflektorini karton va folga yordamida o'zingiz qilishingiz mumkin.
Ko'rishlar bilan ishlash
Statik narsalarni va natyurmortlarni suratga olishda ajoyib yordamchi - bu kamera uchun kerakli shtativ bo'lib, u kerakli holatda mahkam ushlab turishi va juda uzoq ta'sir qilishda ham suratga olish imkoniyatini beradi. Bunga qo'shimcha ravishda siz tortishishni yon tomondan tomosha qilishga imkon beradigan masofadan boshqarish pultini sotib olishingiz mumkin.
Tripodning to'liq quvvatidan qanday foydalanish kerak? Uning yordamida siz syujetni kuzatishingiz va ko'plab qiziqarli burchaklardan foydalanishingiz mumkin - asosiysi ularni o'zgartirishni unutmang, aks holda kamera butun fotosessiya davomida bitta holatda turishi mumkin, shundan rasmlar bir xil turdagi bo'ladi. Kamera shtativi turli xil tortishish burchaklarini ta'kidlashi kerak va hech qanday tarzda sizning fikrlaringizni cheklamang. Kamera o'rnini o'zgartiring, shtativni kutilmagan joylarga o'zgartiring, yorug'lik va sozlamalarni o'zgartiring - bularning barchasi siz ko'rib chiqmoqchi bo'lgan turli xil kadrlarni yaratishga yordam beradi.
Uskunani harakatga keltirganda, yorug'lik to'sqinlik qilmasligini unutmang.
Suratga olish uchun qanday fon?
Natyurmort uchun fonni malakali tanlash yuqori sifatli rasmni yaratishda muhim rol o'ynaydi. E'tiborni mavzudan chetlashtirmaslik uchun fon oddiy va neytral bo'lishi kerak. Orqa fonni tanlashda tekis devorda to'xtab turing, agar u bo'lmasa, oq kartondan yoki boshqa har qanday mos rangdan foydalaning. Bundan tashqari, siz engil va ko'zga tashlanmaydigan naqshni ishlatishingiz mumkin, lekin agar u juda ko'p ajralib turmasa va rasmning uyg'unligini buzsa.
Orqa fon soyasini tanlashda, uning suratga olinadigan mavzular bilan qanday aloqada bo'lishiga e'tibor bering. Siz neytral oq rangni yoki rasmni to'ldiradigan yanada murakkab soyani tanlashingiz mumkin.
Agar siz kichik narsalarni suratga olayotgan bo'lsangiz, bu fon kerak bo'lmasligi mumkin. Faqat kerakli narsani joylashtiradigan sirtni tanlang. Bu holda mashhur variant - qora baxmal mato bo'lib, u rangni yaxshi singdiradi va bir tekis ko'rinadi.
Kompozitsion qoidalar
Boshqa har qanday fotosuratda bo'lgani kabi, fotosurat tarkibi ham natyurmortda muhim rol o'ynaydi. Aynan u rasmning paydo bo'lishini yoki yo'qligini aniqlaydi. To'g'ri tanlangan kompozitsiya sizning ishingizni noyob, tomoshabin uchun qiziqarli va juda esda qolarli qiladi.
Har qanday fotograf biladigan eng muhim qoida - bu uchdan bir qismining qoidasi. Uni kuzatib boring va sizga qarash yoqimli rasmlar bo'ladi. Shuni ham unutmangki, kadr mohiyatdan chalg'itadigan tafsilotlar bo'lmasligi uchun tuzilgan bo'lishi kerak, faqat sizga kerak bo'lgan hamma narsa: asosiy mavzu va fonni tanlang.
Chiroyli fotosuratlar yaratish uchun hayolingizdan foydalaning va qo'rqmang nostandart echimlar... Fotosuratni tomosha qilayotganda tomoshabin qayerni qidirayotgani va ramkaning bo'sh joyidan qanday foydalanilganligi va uni to'ldirishga loyiqmi-yo'qligini o'ylab ko'ring. Ko'p ish qilish va suratga olingan ob'ektni nafaqat uning go'zalligini ko'rsatibgina qolmay, balki asarga qo'yilgan ma'noni aks ettirib, uni eng yaxshi nurda qanday taqdim etishni tushunish kerak. Ha, siz ham kontekst ustida ishlashingiz kerak: buyum o'z-o'zidan yaxshi ko'rinishini yoki unga qo'shimcha tafsilotlarni qo'shishga loyiqligini hal qilishingiz kerak. Yuqoridagi barcha fikrlarni ko'rib chiqqandan keyingina kompozitsiya nuqtai nazaridan ideal ramka yaratishingiz mumkin bo'ladi.
Natyurmort fotografiyasidagi xatolar
Statik ob'ektlar va natyurmortlarni suratga olishda endigina sayohatni boshlagan har bir fotosuratchi, qolganlari kabi, taxminan bir xil xatolarga duch keladi. Avvaliga siz qiyinchiliklarga duch kelsangiz xafa bo'lmang, chunki ular bizni tortishish jarayonini to'g'ri tushunishga o'rgatadi va tortishishlarning barcha nozikliklari va nozikliklari bilan ishlashadi. Ishda xato va kamchiliklarga yo'l qo'yilganligi sababli eng keng tarqalgan sabablarni tahlil qilishga arziydi.
- Amaliyot etarli emas ... Barcha ko'nikmalar va tajribalar faqat filmni suratga olish jarayonida olinadi, shuning uchun siz imkon qadar ko'proq va tez-tez mashq qilishingiz va qo'lingizni to'ldirishingiz kerak. Bo'sh vaqtingizda otish paytida siz tez orada kamera parametrlarini sozlash va ko'plab parametrlar bilan ishlashni o'rganasiz. Bunga kompozitsiya bilan ishlash ham kiradi: qancha ko'p tajriba qilsangiz, kompozitsiya va ko'rish tamoyillarini tezroq tushuna boshlaysiz.
- Ishlanmagan g'oya ... Hammasi g'oyadan boshlanadi va kelajakdagi fotosurat to'g'risida aniq tasavvur hosil bo'lgandan keyingina, unga moslamalar va tafsilotlar, shuningdek, fon tanlanadi. Badiiy xabar va uning mazmuni juda muhimdir, ularsiz "biron bir narsani" suratga olish jarayoni muvaffaqiyatsiz bo'ladi.
- Yorug'likning yomon ishlashi ... Siz yorug'likning ortiqcha yoki etishmasligini aniq ko'rishingiz kerak, aks holda har qanday, hatto eng o'ziga xos va ijodiy g'oya buziladi. Siz kunduzgi yorug'lik, maxsus tashqi chiroqlar, lampalar va hatto shamlarga murojaat qilishingiz mumkin - asosiysi, mavzu to'g'ri yoritilgan. Shuni esda tutingki, reflektorlar bilan ishlash natijani yaxshilaydi, shuning uchun to'g'ridan-to'g'ri nurni ishlatmaslikka harakat qiling.
- Murakkab uskunalar bilan ishlash ... Yangi boshlagan va boshqa har qanday fotosuratchi qimmatbaho uskunalarni ta'qib qilishi shart emas - natyurmortli yaxshi kadrlar minimal xarajatlar bilan ham olinadi. Rasmning sifati mahoratga bog'liq bo'lib, bu ish uchun qancha pul sarflanganiga bog'liq emas.
- Uslubning yaxlitligiga rioya qilmaslik ... Siz har doim ranglar, ob'ektlarning kombinatsiyasi, to'qimalar va to'qimalar, shakllar bilan tajriba qilishingiz mumkin. Biroq, rasmga, uslubga yoki boshqa aniq parametrlarga ko'ra kompozitsiyaga mutlaqo mos kelmaydigan ob'ektni rasmga solib qo'yishga urinmang.
- Orqa fonni tanlashda xatolar ... Fotosurat fonida bu asossiz narsa emas, balki fotosuratni osongina "o'ldirishi", uni yoqimsiz va hatto jirkanch qilishi mumkin bo'lgan detal. Natyurmort uchun zamin tanlashda alohida ehtiyotkorlik bilan yondashing: agar u g'oyada va tarkibida biron bir tarzda aniqlanmasa, unda o'zingizga e'tibor qaratmaydigan neytral soyalarni tanlang. Masalan, siz oddiy to'qimalarga ega oq rangni tanlashingiz mumkin.
Muvaffaqiyatli va sifatli natyurmort fotosuratlari haqida bilishingiz kerak bo'lgan asosiy narsa - doimiy ravishda o'q otishga harakat qilish, har qanday imkoniyatda va hattoki har qanday narsada qo'lingizni to'ldiring va shunda siz ushbu hunarmandchilikda yaxshi natijalarga erishishingiz va hatto undan pul ishlashni boshlashingiz mumkin.
