Kamery do fotografowania w pomieszczeniach canon 6d.

Cześć wszystkim! Dzisiejsze wydanie poświęcone jest aparatowi Canon 6d. I nie ze względu na kolejną opisową recenzję w sieci, która tak naprawdę nie odpowiada na główne pytania fotografów-amatorów, ale po to, aby udzielić tych odpowiedzi. Przynajmniej przybliżone. A także pokaż kamerę w rzeczywistych warunkach pracy i rozważ ją jako opcję ulepszenia. Nie ze względu na samą aktualizację, ale w szczególności w celu poprawy jakości materiału wyjściowego praktykującego fotografa. Po drodze zwrócę uwagę na niektóre problemy towarzyszące takiej aktualizacji dla fotografów przechodzących z aparatów przyciętych na pełną klatkę, biorąc pod uwagę różne opcje dla aparatów pełnoklatkowych. I nawet jeśli moim zdaniem grozi pozostanie tylko opinią w sieci, na pewno da ją praktyczny fotograf dla ludzi takich jak on, a zatem wszelkie rozumowanie będzie, jak zawsze w moim przypadku, wynikać z prawdziwych problemów, a nie z cech papieru.

Zakończmy od razu bombki. Niecałkowicie magnezowa obudowa, brak joysticka, zmiana umiejscowienia przycisków i częściowo ergonomia - to w dużej mierze kwestia przyzwyczajenia i nawet jeśli stanie się to mniej wygodne, to albo trzeba to znieść, albo poszukaj innego kandydata. Postanowiłem przyjąć to za pewnik, bo inni kandydaci też mieli wady, z którymi musiałbym się pogodzić, dlatego nie widzę tu miejsca na nieuzasadnioną panikę. Wolałem wady TEGO aparatu. Tak, joystick był wygodniejszy. Tak, podczas przeglądania i usuwania zdjęć wygodniej było operować dwoma rękami. Ale to wszystko jest drugorzędne i nie ma nic wspólnego z procesem filmowania, więc zostawmy je, nawet jeśli ich nie lubimy. Zapiszmy minusy, ale mniej ważne. Przejdźmy do bardziej znaczących minusów;)

Ochrona przed wilgocią.

Jest. Zdjęcie rzeczywistych warunków bojowych można kliknąć.

Od czasu do czasu słychać okrzyki, że „ochrona przed wilgocią to fikcja, moje guziki są zdrętwiałe”. Najczęstszym problemem jest używanie aparatu w trybie silny wilgotne warunki, takie jak dobry deszcz, a nawet częściej po oblaniu słoną wodą morską. W pierwszym przypadku wydajność może chwilowo zaniknąć z powodu wilgoci dostającej się do przycisków po ich naciśnięciu. W drugim przypadku sól zacznie następnie utleniać styki. Wielokrotnie byłam zalewana słoną wodą nad głową. I podczas gdy ja nadal naciskałem przyciski. W rezultacie (w tym czasie prawie trzy lata eksploatacji) joystick nawigacyjny utleniał się. Musiałem znaleźć mistrza, który niedrogo podmienił za mnie honorarium (w stosunku do urzędników) drążek sterowy (na nim cztery kontakty). I zgodnie z oczekiwaniami pochodziła z 60. W takim przypadku urzędnicy zmieniają całą tylną płytę tuszy, więc nawet bez uwzględnienia pracy cena będzie znacznie wyższa. Jeśli ktoś tego potrzebuje, mogę polecić osobę, robi to dobrze i za rozsądną cenę, nie bierze zbyt wiele, tylko zmienia naprawdę zepsute części. Ale nie wyciągaj pochopnych wniosków! Teraz powiem ci gorzką prawdę o naszych czasach.

Chcę, aby czytelnik zrozumiał dwie proste rzeczy:

1. Zawsze możesz znaleźć informację zwrotną o awarii kamery w dowolnej kamerze lub informacje o awarii takiej kamery. Dlatego też przypadków awarii nie można w żaden sposób uznać za oznakę złego modelu jako całości, ponieważ absolutnie wszystko się psuje... Informacja zwrotna oznacza, że \u200b\u200bwylało się niezadowolenie, a zadowoleni użytkownicy (99% całości) po prostu cicho i cicho strzelają i nie krzyczą pod każdym kątem, bo czują się dobrze i solidnie, bo to dla nich norma, nie myślą, że ich milczeniem zniekształcają statystyki w kierunku niezgodnym z rzeczywistością. I mówimy o każdej marce, a nawet o każdym urządzeniu. Ile Pentaxów przesłało na wideo, jednak wszystko może się zdarzyć ...

2. Istnieje kilka rodzajów ochrony przed wilgocią. Jeśli weźmiemy oficjalnie przedstawione dane niektórych gadżetów, oznaczenia będą migotać. Czyli nawet wtedy, gdy stopień ochrony jest oficjalnie zadeklarowany, działa pod warunkiem, że przyciski nie są wciśnięte w momencie kontaktu z wodą. Producent często pisze o tym w instrukcjach. Weźmy na przykład urządzenie, o którym wiadomo, że z nim pływa: pulsometr Sigma.

Chociaż możesz w nich pływać (!!), nadal nie możesz naciskać przycisków! A słona woda jest oddzielnie uzgadniana. O tym samym piszą o modelach telefonów z IP67 czy IP68. Teraz zapytaj producenta lustrzanek cyfrowych, czy możesz w ogóle pływać z nimi bez naciskania przycisku i na początek w słodkiej wodzie. Otóż \u200b\u200bto! A potem nie ma się co ekscytować w „kręciłem w deszczu i…”. Nakręcony w deszczu - idź do naprawy po pieniądze. Pentaksy były myte pod bieżącą wodą, ale armaty można prać też, jeśli guziki nie są do nich wciskane lub wlewane. Cały czas fotografuję w mokrych warunkach, ale tylko polewanie wodą morską i dalsze jej używanie przyniosło prawdziwą szkodę. I to można naprawić.

Ktoś płacze z powodu „słabego uczucia w dłoni”. Proste pytanie: czym różni się żelazna rączka 5d2 od nie mniej żelaznej rączki 6d? Zgadza się, nic! Różni się tylko czubek głowy, którego w ogóle nie dotykasz rękami. Stąd wniosek: wszystkie twoje „uczucia” znikną w ślepym teście, jeśli zawiążesz oczy i dasz kilka lustrzanek cyfrowych w dłoniach. Wniosek należy do Ciebie. O tak, żeby wrzosy zrozumiały absurdalność swoich "wrażeń", poniżej szkielety 6d, d300s i d600. Jeśli wszystko jest w porządku z twoim wzrokiem, zobaczysz, że solidność i integralność nie są tak częste, ale z jakiegoś powodu nie wszystkie kamery są atakowane przez „poczucie słabości”

. .

Nie zapomnę mrozoodporności. Frost 20-30 stopni dwie godziny tutaj w tej otwartej formie. Ekran jest pokryty szronem od mojego oddechu, bateria nie jest nawet rozładowana. Szczerze mówiąc, poddałem temu wszystkiemu wszystkie moje aparaty i wszystkie z łatwością wytrzymały moje eksperymenty na nich, bezbłędnie, mimo że nie było ochrony przed wilgocią zarówno w 350d, jak i 40d.

Fragment.

Daj nam 1/8000 sekundy i tyle :) Podszedłem do pytania sucho. Spojrzałem na moje zdjęcia i stwierdziłem, że ekspozycje przekraczające granicę 1/4000 są dla mnie tak rzadkie, że to pytanie można usunąć jako nieistotne. Jednak dla Ciebie wszystko może być inne. W każdym razie musisz skupić się nie na charakterystyce aparatu, ale na prawdziwych zadaniach dla siebie. Jeśli w praktyce rzadko trafia się na tak krótkie fragmenty, to po co odwracać rozumowanie od właściwej ścieżki, trzymając się teoretycznej możliwości strzelania od razu od 1/8000 s. Co więcej, radzę nie prowadzić matematycznie suchych statystyk, ale najpierw wybierz piękne, godne, ciekawe zdjęcia ze swojego albumu, a następnie licząc w takiej próbce, bo bzdury na 1/8000 raczej nie sprawdzą się jako argument, jeśli myślisz ostrożnie ... W każdym razie czasami nawet 1/8000 może nie zapisać, ale filtr ND tak.

Obliczmy, co dzieje się w praktyce. Różnica między 1/4000 a 1/8000 to dokładnie jeden przystanek. Innymi słowy, jeśli wykonałeś zdjęcia przy ISO 200, możesz przejść do ISO 100 i pozbyć się problemu. Jeśli jesteś już przy ISO 100, możesz nawet ustawić ISO 50. Jeśli ten limit zostanie osiągnięty, istnieją dwa sposoby: zakryć membranę lub założyć filtr ND. Co więcej, w tej chwili wielu jest oburzonych, że, jak mówią, nie kupili lekkich okularów, aby je zamknąć. Ile do zamknięcia? Czy ktoś o to pytał? Tutaj masz f / 1.4. Aby przejść od 1/8000 do 1/4000, musisz pokryć do f / 2. Czy w zasadzie może to pogorszyć twoje zdjęcie? Myślę, że bardzo niewiele osób (i Ty sam!) Odnajdzie różnicę, jeśli nie porównasz 1 do 1. A jeśli tak, przekonają się, że nic się zasadniczo nie zmieniło: wszystko, co było w tle, będzie mniej rozmyte, ale bardzo nieznacznie. W artykule „Wet Boke” już pokazałem różnicę. Przyniosę tutaj te przykłady. Oceńcie sami, jest większa różnica między f / 1.8 a f / 2.8 niż między f / 1.4 a f / 2, więc o czym możemy mówić!

Są jednak wyjątki. Na przykład, po zamknięciu membrany, boke nieco się zmienia. Ale przede wszystkim nie rozmycie, ale sam obraz. Czasami się nie kłócę. Bardzo mały odsetek osób fotografujących określonymi obiektywami. Na przykład Gelius lub Canon 50 / 1.8. W pierwszym zmniejsza się zwijanie się koksu. Bez tego zdjęcie natychmiast staje się „nie”. To było niesamowite, ale tutaj wystarczyło obrócić pokrętło przysłony o trzy kliknięcia - to wszystko, nierealistycznie fajny obraz stał się niechlujny, wszystkie inne rzeczy się nie zmieniły. Zdarza się ....: o) W przypadku Canona 50 / 1.8 możemy zacząć uzyskiwać pięciokąty w bokeh, podczas gdy na f / 1.8 ich nie było (widać to na poniższych zdjęciach). Tutaj z owalami - to cudowne zdjęcie - nawet na ścianie! Nie fontanna z pięciokątami. Fi! :))

Dobra, przejdźmy na drugą stronę, jeśli nadal trzymasz się zasady używania f / 1.4 w słoneczny dzień w samym środku słońca. Czy masz dużo bardzo jasnych obiektywów f / 1,4 lub obiektywów o małej przysłonie? Szczerze! Jeśli nie wystarczy, to ... .... może po prostu kup jeden lub dwa filtry ND i gotowe? Jeśli jest naprawdę dużo, to wydaje mi się, że nie ma sensu oszczędzać osobiście dla siebie - kup 5d3. Ale nie zapominaj, że tak naprawdę różnica jednego przystanku nie jest fundamentalna i jeśli chcesz robić zdjęcia na słońcu w południe, na pewno na najlżejszym dostępnym szkle, będziesz musiał założyć ND nawet jeśli pojawi się napis 5d3 zza obiektywu. To jest to, to jest słońce w południe. Nie patrzy na napisy i nie próbkuje jego strumieni świetlnych, dając tym, którzy mają w aparacie 1/8000 dokładnie o jeden stopień więcej światła niż 1/4000. ;)

Szybkostrzelność .

Pomiędzy 3,9 fps (5d2), 4,5 fps (6d) i 6 fps (5d3) nie widzę znaczącej różnicy. 2 razy jak było inaczej to w porządku, ale więc ...

Wizjer.

97% dla 6d i 98% dla 5d2. Nie rozśmieszaj mnie! Nie widać takiej różnicy!

Karty pamięci .

Jestem bardzo zadowolony z możliwości wyjęcia karty pamięci SD i włożenia jej do każdy laptop, w tym mój własny. Co więcej, jako użytkownik iMaca mogę cieszyć się wygodą zwłaszcza, że \u200b\u200bw iMacu jest od prawej strony slot na kartę SD. Teraz spróbuj gdzieś włożyć kartę CF;) Noszenie czytnika kart lub smyczy wszędzie jest i tak mniej wygodne. To oczywiście kamień w ogrodzie 5d2, ponieważ 5d3 może jednocześnie nagrywać na CF i SD. Ale niewiele osób będzie potrzebowało CF, jeśli mają wygodne SD. Dla siebie na plus zaliczam przejście na SD.

Nie będę owijał w bawełnę, powiem wprost: jeśli masz skurcze palców i kompletny brak poczucia proporcji, smaku, chęć usunięcia przynajmniej czegoś ciekawego zamiast tysięcy pustych, to tak, jedno wspomnienie karta może nie wystarczyć. Ale nawet w tym przypadku powinieneś być na tyle sprytny, aby wziąć ze sobą kolejną kartę pamięci, aby kontynuować rejestrowanie na niej serii karabinów maszynowych, po dokonaniu ręcznej wymiany. Lub wypełnij dwie karty bez otwierania przegródki - czy to jest twoje pryncypialne stanowisko?

Poziom elektroniczny.

Och, to dla mnie bardzo znaczący wzrost wygody! Często robię zdjęcia w nocy, a teraz, nawet jeśli jest absolutnie nieprzenikniona ciemność, nie mogę się martwić, że później stracę część zdjęcia z powodu krzywo zamontowanej kamery.

Kompensacja ekspozycji.

Parametr, który dla mnie osobiście był często pożądany przy 40d. Dodaje dużo wygody, tk. nie ma potrzeby przełączania się na M, ale bezpośrednio w wybranym trybie można poprawić korektę. Ale od czasu do czasu spotykałem się z tym, że zasięg [-2, + 2] to za mało i wtedy naprawdę muszę się wspiąć na M. A jeśli w 5d2 to są takie same [-2, + 2] to Miałem na 40d to w 6d jest już [-5, + 5], co wystarcza na nawet najbardziej nieprzewidywalną korektę: o) Swoją drogą na ekranie wyświetla się [-3, + 3], ale to naprawdę się zmienia aż do [-5, + 5] (można łatwo śledzić, zmieniając czas otwarcia migawki, jeśli jesteśmy w trybie priorytetu przysłony).

Lustro klaszcze

Zaskoczyli wielu w 5d2. Tutaj 6d jest bardziej interesujące, ponieważ zauważalnie ciszej. Zdarza się, że w teatrze chcesz robić zdjęcia lub na koncercie. Dobry praktyczny plus na korzyść 6d.

GPS.

Wiesz, to będzie wygodne. Ci, którzy nieraz musieli znaleźć z pamięci miejsce strzelania, przeszukać mapę, grzebać po nawigatorze w poszukiwaniu zapamiętanych tras. A teraz wszystko będzie znacznie łatwiejsze. Jeśli jesteś portrecistą ograniczonym do wyjazdów za granicę, ta funkcja będzie dla Ciebie bezużyteczna. Ale dla malarza krajobrazu wszystko jest nieco inne. Zwłaszcza jeśli śledzisz nie tylko punkty końcowe, ale całą trasę, aby nawigować w celu znalezienia wygodniejszego. Ale wciąż jest to bardzo pomniejsza funkcja wpływająca na wybór.

Wi-Fi.

Przez kilka lat użytkowania aparatu ta funkcja nawet nie obejmowała. Ponieważ przesyłane są tylko jpegi, a ja kręcę w RAV. Poza tym na wyjazdach zawsze wrzucał zdjęcia za pomocą karty pamięci, wkładając ją do laptopa. Ale nadszedł dzień, kiedy warunki terenowe nie kazały zabrać laptopa, a telefon został zabrany od Samsunga minionych pokoleń, dawno porzuconego w odległym pudełku. W pewnym momencie zdałem sobie sprawę, że lepiej zagrać bezpiecznie i wrzucić najważniejszy haczyk przynajmniej do telefonu, a najlepiej do chmury. Tutaj przydała się ta funkcja.

Chcę poruszyć trzy kwestie.

1. Konwerter RAVov wbudowany w kamerę jest całkiem funkcjonalny, posiada wszystkie niezbędne ustawienia koloru / światła. Jedynym rozczarowaniem jest to, że konwertuje tylko jeden plik naraz. Ale dla rezerwowania najważniejszych zdjęć nie stanowi to przeszkody.
2. Aplikacja do przesyłania plików może być skonfigurowana tak, aby „nie zmniejszać” i bezpiecznie pobierać pełne rozmiary do telefonu a następnie przy jego pomocy do chmury, jeśli zależy nam na jeszcze większej niezawodności.
3. Cokolwiek by nie powiedzieć, możliwość sterowania aparatem przez telefon komórkowy to dodatkowy przyjemny bonus. EOS Remote lub Camera connect to wysoce funkcjonalne elementy sterujące.

Lepiej mieć niż nie mieć. Przydał się dla mnie. Nie mogę powiedzieć, że bez niej zniknąłbym, ale śpię spokojniej, gdy nagranie jest zawieszone w chmurze, a nie noszone na jednym nośniku z drżeniem w dłoni. Zwłaszcza, gdy wędrówka wiąże się z ciągłymi deszczami, a aparat jest okresowo zalewany wodą w najbardziej dosłownym tego słowa znaczeniu. Tutaj już martwisz się nie tyle techniką, co zaczepem na karcie pamięci.

Autofokus Canon 6d.

Porównam z 40d. To dobry wybór do porównania, bo z jednej strony nikt nie narzekał na AF tego aparatu (w przeciwieństwie do 5d i 5d2), az drugiej miałem pytania do AF 40d o jego działanie w ciemności, bo to tam często robię zdjęcia i właśnie po ciemku chciałbym zwiększyć możliwości. Ponieważ w biały dzień muszę się skupić na 6d, 40d, 350d i innych lustrzankach Canona - nie ma co narzekać, zawsze z sukcesem skupiałem się na nich w ciągu dnia.

Zacznę od najważniejszego:
1. Mowa tylko o punkcie centralnym, bo reszta nie jest lepsza niż 40d - poddają się przed zmrokiem.
2. Różnica pokazana poniżej będzie dotyczyła bardzo słabych warunków widoczności, ale oczywiście nie jest wykrywana na każdym obiekcie. Mimo swojej przewagi w tym kamieniu milowym, AF 6d nadal nie jest wszechmocny - im mniej kontrastowy obiekt, tym mniejsze prawdopodobieństwo, że uzyska potwierdzenie sukcesu autofokusu. Poniżej postaram się pokazać, czego możesz się spodziewać po 6d.

Wszystkie poniższe przykłady można kliknąć i otworzyć w bardziej widocznej rozdzielczości!

Na przedstawionych zdjęciach skupiłem się na naturze oświetlenia obiektów wykorzystywanych jako cel dla AF. Innymi słowy, ciemność na obrazie z kafelkami jest PRAWDZIWĄ widocznością dla oczu w tym momencie. Naturalnie normalnie naświetlona klatka byłaby jasna, ale wtedy nie można zrozumieć, jakie jest rzeczywiste oświetlenie obiektów. Następny jest przykład z ciemną szafą. Najpierw strzeliłem w gitarę i ścianę po lewej, aby pokazać, jak ciemna jest szafa. I nawet przyniósł zrzut ekranu z konwertera pokazujący, że nic nie zostało poprawione. W takim przypadku, jeśli spojrzysz na ścianę oczami, w szafie będzie tak samo ciemno, jak i dla oczu. Chcę, abyście, drodzy czytelnicy, uświadomili sobie ten FAKT: stojąc w pokoju i patrząc do szafy, oczy mogą rozróżnić tylko subtelne kontury - tylko ciemne plamy, z których każda jest po prostu ciemniejsza od drugiej. Druga ramka już skupia się na walizce w szafie. Aby jednak zobaczyć, że ogniskowanie się udało, nie eksponowałem na ścianie, tylko zdecydowałem się na jasność obrazu, na którym wszystkie obiekty są wystarczająco widoczne. ISO jest wysokie, czasy otwarcia migawki na zdjęciu walizki są już blisko limitu nawet przy f / 2, co będzie kolejnym dowodem na ekstremalnie trudne warunki dla autofokusa, w który i tak przeszkadzają jaśniejsze obiekty dookoła. Ale pomimo wszystkich trudności, ostrość odchodzi z hukiem. Nie, 40d tu nie ma. Niestety, dla mnie też jako użytkownika 40d.

Jako praktykujący, który strzela dla siebie, nie ma dla mnie znaczenia, w co wierzą inni. Postanowiłem się dowiedzieć dla siebie i swoich zadań, czy rozszerzenie zakresu ogniskowania w paszporcie do „-3” jest rzeczywiście praktyczną poprawą, czy też jest to tylko chwyt marketingowy. A potem się dowiedziałem (i od tego czasu wielokrotnie udowadniałem na wyjazdach do różnych miast i krajów!), Że wszystko jest prawdą, wszystko działa, wszystko jest tak, jak powinno, gdy producent jest do końca szczery. I tak, nie interesują mnie przypadki, w których jakiś nieuczciwy teoretyk nagle nie radzi sobie z aparatem i zaczyna szturchać wszystkich swoimi zdjęciami jako „dowód”, bo dowodem w tym przypadku jest tylko jego krzywizna i nic więcej. Minęło dużo czasu i wszyscy rozsądni fotografowie z pewnością siebie wykonują tym aparatem doskonałe zdjęcia z różnych gatunków. Niedoświadczeni teoretycy wciąż narzekają, że aparat jest ścięty, czy to pod kątem autofokusa (którego nie mogłem znaleźć przez cały okres użytkowania), potem czasu otwarcia migawki, czy czegoś innego.

Opiszę, co dzieje się w takiej ciemności. 40d kieruje obiektyw w jednym kierunku, a następnie cofa go, po czym zatrzymuje się, nigdy nie osiągając celu, pozostawiając go całkowicie nieostre. Na zawsze. 6e na wskazanych obiektach zaczyna się od tego samego, ale w trakcie ruchu soczewki gołym uchem słyszy, że cel jest nadal dla niego widoczny, po czym zatrzymuje się i przesuwa soczewkę do miejsce znalezione podczas poprzedniego okablowania, następnie jest ponownie sprawdzane i na koniec słyszymy i widzimy sygnał potwierdzenia. W zależności od specyfiki oświetlenia i rodzaju obiektu, zajmuje to czas od natychmiastowego wyzwolenia i do 2 razy wyszukiwania (nieudane, ale z interwałem czasowym równym okablowaniu tam iz powrotem) kamery 40d w większości trudne sprawy. Oczywiście zawsze będą cele, których nawet 6d nie może zobaczyć. To tylko sugeruje, że fotograf nadal będzie musiał znać miarę swojej chęci odprężenia się i powierzać wszystko aparatowi - nadal będzie musiał znaleźć coś w ciemności, co przyniesie 6d. Ale powtarzam, mówimy o warunkach, w których 40d nie może już w żaden sposób, a 6d bardzo dużo. A jeśli zasygnalizuje ci, że może, wynik spełni oczekiwania.

Porozmawiajmy teraz o celności trafień. W końcu nikt nie jest zainteresowany potwierdzeniem ostrości, która ostatecznie zamieniłaby się w zatrzymanie głębi ostrości, a nie na pożądanym obiekcie. Najpierw zdjęcie warunków. Zwróć uwagę, że pudełko było w rzeczywistości ciemniejsze niż na zdjęciu, krzesło było mniej więcej takie samo, ale otaczająca przestrzeń była nieco jaśniejsza. Ale ogólnie można sobie wyobrazić, że w teorii nie ma co złapać AF. A 40d całkiem słusznie odmówił celowania, pomimo moich starannych prób. 6d nie zareagował na wszystko, ale jak na takie warunki dość szybko uchwycił zakreślone obszary i zrobił to bardzo skutecznie, ponieważ WSZYSTKIE wykonane zdjęcia trafiły w cel. Oto dwa z nich. Z nieco innymi odległościami do celu.

.

Dwa poniższe zdjęcia to wyniki badania autofokusa z różnymi obiektywami. Dwa powyższe testy przeprowadziłem na obiektywie Canona 50 / 1.4, a potem podłączyłem też Tokinę 12-24 / 4 i Sigmę 70-300 / 4-5.6 OS. Fotografowanie odbywało się wyłącznie rękami, dlatego po stwierdzeniu bardzo długiego czasu otwarcia migawki można wybaczyć zdjęciom pewne rozmycie.

.

Z kawałkiem pięćdziesięciu kopiejek (apertura f / 1.4), 6d skupiało się w tych warunkach mniej selektywnie niż w przypadku Sigmy 70-300 OS (przysłona f / 4 na krótkim końcu), nie wymagając najbardziej kontrastowych obiektów spośród dostępnych. Prawie wszędzie w „krajobrazie” i to bardzo szybko! Podobnie jak Tokina 12-24 (przysłona f / 4).

Z Sigmą 6d już trzeba było oddać mu najbardziej kontrastowe obiekty, a sam proces ogniskowania był dłuższy niż w przypadku Tokiny i pół.

Obserwacje te sugerują, że albo szeroki kąt, albo oryginalny, „natywny” dla tego szkła kontrast, również przyczynia się do wzrostu wydajności AF tego aparatu, a być może obu (wiem tylko, że Sigma 70-300 OS samo w sobie jest szkłem mniej kontrastowym niż Tokina 12-24).

40d odmówił skupienia się w tych warunkach, zarówno z Sigmą, jak iz Tokiną. Ogólnie.

Stawiając pięćdziesiąt dolarów na 40d, a Sigmę na 6d i tworząc przez to działanie bliskie kąty widzenia i jednocześnie zupełnie nierówne warunki świecenia sensora AF ze względu na zauważalną różnicę pomiędzy f / 4 a f / 1.4 stwierdziłem, że zdolność skupić się na NAJWIĘKSZYM kontraście (przynajmniej, jak napisano powyżej, 6d z Sigmą nie było kierowane, a 40d działało w zasadzie tylko za pięćdziesiąt dolarów) obiekty stały się bardzo blisko: obie kamery nie były zbyt szybkie, ale uchwyciły wybrane cele dla nich.

Fotografuję nie tylko krajobraz, ale także reportaż. I nie czuję żadnych ograniczeń ze strony aparatu. Teoretycy forum mogą nadal udzielać swoich „praktycznych” rad w duchu „6e w ogóle nie nadaje się do raportowania”.

Hałasy.

Kliknij dwa powyższe zdjęcia, a zmiana rozmiaru z rozdzielczością 2100x1400 pikseli pojawi się w osobnych zakładkach. Ta rozdzielczość została wybrana, ponieważ na moim monitorze jest to rozmiar podglądu i co należy zauważyć, taki plik otwierany na ekranie z grubsza pokrywa się z formatem A3 (nawet nieco większym niż A3, ale nieznacznie), który dla większości fanów jest rodzaj wzorca jakości. ISO 6400 zostało ustawione na 6d, a 1600 na 40d. Przy zmianie rozmiaru widzimy przybliżoną parzystość na zdjęciu. Ale potencjał jest daleki od parzystości, ponieważ przy 1600 aparat 6d będzie znacznie czystszy w szumach.

Poniżej zmień rozmiar na 2100x1400.

Przedstawione obrazy przedstawiają efekt pracy z domyślnym konwerterem. Dla mnie osobiście zawsze był to dobry wskaźnik przydatności obrazu. Ponieważ nie ma sensu patrzeć na kolor i nieoptymalnie wysoki szum strukturalny (trzeba przyznać, że nikt nigdy nie wypuszcza zdjęć z konwertera z całkowicie usuniętą redukcją szumów!) Przy wyłączonej redukcji szumów, jeśli w praktyce nadal korzystamy z zalet oprogramowania. Przynajmniej wtedy, gdy domyślnie działa w trybie „auto”, który działał na tych obrazach. W jpeg odbywa się to (zawsze!) Przez procesor. I dla nikogo nie jest tajemnicą, że siła jego działania jest regulowana dla jpeg w ustawieniach, choć dyskretnie. Przetwornik natomiast naciska pod naszą kontrolą i też zawsze, dlatego nie ma sensu przekręcać wszystkich ustawień do zera, jeśli chcemy zobaczyć rzeczywisty wynik komory RAV, a nie teoretyczny, którego nie ma. jeden używa. Ale poza konwerterem nic się nie zakrztusiło - wystarczy zmienić rozmiar.

Renderowanie koloru.

Z jakiegoś powodu często spotykam się z tym, że kwestia oddawania barw, nie tylko typów matryc, ale nawet konkretnych modeli, zaczyna się przeciągać. Moja opinia była i jest następująca: kolor zależy w dużej mierze od warunków fotografowania i dalszych działań fotografa. Oczywiście, trochę istnieją różnice między modelami. Ale w pierwszym przybliżeniu wkład samego aparatu jest niewielki. Nie zapominaj, że jeśli na jednym wykresie pewna matryca bardziej atrakcyjnie pokazuje wynik niż inna, oznacza to, że na innym obraz będzie odwrotny. Takie są realia spowodowane niedoskonałością KAŻDEJ technologii. Ktoś z tymi odcieniami skóry jest mierzony, porównując marki między sobą. Wszystko to jest subiektywne, a mimo to efekt będzie lepszy dla tego, kto lepiej nim steruje i nie wybiera aparatu, a potem tylko naciska przycisk.

Jednak kolor początkowo zależy również od szkła. Tak, czego chcesz? Przyjrzyjmy się bardzo różnym wyjściom kamery w tych samych warunkach z różnymi obiektywami. Zdjęcia uzyskano przy ustawieniach konwertera „auto”. Te. to samo zwykłe źródło, które widzimy, gdy otwieramy obrazy, które właśnie zostały tam przesłane w konwerterze. Nic się nie kręciło! Pamiętaj, aby kliknąć zdjęcia i otworzyć je całkowicie (rozdzielczość 2100x1400).

.

Moim zdaniem różnica kolorów jest oczywista. Zwróć uwagę na wierzchołek pnia prawego drzewa i kolor śniegu na pierwszym planie. Obraz Zeissa jest żywszy i bardziej naturalny. W wieku 17-40 lat nawet chmury są niebieskawe. Przypomnę, że warunki są takie same, aparat jeden, rozwój z RAV też jest identyczny i oba są domyślnie. A teraz winę 6d za zły kolor: o) (dla tych, którzy zamiast pracować nad kolorem oczekują, że powinien się on uformować)

Cóż, testy to testy, ale aparat nie został do tego stworzony. Przyjrzyjmy się pracy piekielnego samochodu w terenie, w warunkach rzeczywistych i często dalekich od najwygodniejszych dla aparatu i fotografa. Wszystkie poniższe kadry zostały zrobione z autofokusem w punkcie centralnym (śledzenie AF mnie w ogóle nie interesuje, więc poszukaj jego testów w innych recenzjach, jeśli naprawdę potrzebujesz go do swoich zadań), chyba że zaznaczono inaczej, lub z ręcznym ustawianiem ostrości. Zdjęcia w różnych gatunkach, w różnych warunkach, niektóre po rewizji w redakcjach (czasem zawiera celowe dodanie szumu!), Reszta - po prostu konwersja.

Używane soczewki:
Canon 50 / 1.4, Sigma 70-300 / 4-5.6 OS, Canon 17-40 / 4, Zeiss 3.5 / 18, Canon 24 / 1.4 II, Tamron 90 / 2.8 macro, Canon 16-35 / 4 IS.

Wnioski w skali uniwersalnej.

6e - amatorska pełna klatka. I to wszystko.

Jak poprzednio, w czysto amatorskich aparatach Canona układ autofokusa jest uproszczony w stosunku do topowych profesjonalnych, ale mimo to pozwala na sfotografowanie niemal wszystkiego i niemal wszędzie (w ramach fotografii amatorskiej).

Tak jak poprzednio, w czysto amatorskich aparatach Canona czas naświetlania to około 1/4000, ale dla WIELU osób nie będzie to przeszkodą, bo statystycznie będą mieli 90% zdjęć z długim czasem naświetlania, nawet przy użyciu lekkich obiektywów.

Ale tym razem czysto amatorski aparat otrzymał dobry dodatek, który zrównoważył jego wady, bo jego bracia w marce nie mają jeszcze swoich zalet:

1. „nocny” autofokus, który naprawdę działa i nie pozostał papierową cechą na stronie producenta

2. Zredukowana (głównie w stosunku do 5d2) ilość hałasu

3. notoryczne GPS i Wi-Fi, które dla większości mogą nigdy nie być przydatne, ale mimo to znajdują się w aparacie i zawsze istnieje możliwość ich użycia w razie potrzeby.

Rozumowanie wokół przycisków, trybów, stylów i kolorów to tylko demonstracja, że \u200b\u200bnawyk jest droższy niż obiektywizm, a także, że dana osoba nie wykorzysta pełnego potencjału aparatu, ponieważ jpeg znajdujący się wewnątrz komory, będący wynikiem pracy głupiego mikroukładu, nigdy nie może być porównany z ludzkimi oczami i rękami przy komputerze.

W międzyczasie ważna część wygody lustrzanek cyfrowych firmy Canon pozostaje: duże koło. Ponadto zwiększenie liczby zdjęć podczas przeglądania stało się wygodniejsze. Wcześniej trzeba było wielokrotnie wciskać przycisk, teraz - kręcąc kółkiem palcem wskazującym. Bardziej wygodne jest skalowanie i ogólnie bardziej ergonomicznie bliżej komfortu. Więc nie płacz z powodu joysticka, 6d ma również zalety w stosunku do poprzednich kamer z joystickiem.

Jeśli wymiary 6d są dla Ciebie naprawdę niewygodne, a inne wady tego aparatu wydają Ci się nie do przyjęcia, to 5d3 zawsze chętnie zabierze Cię na pokład - nie ma o czym myśleć. Bardzo się ucieszyłem, że otrzymałem pełnoklatkowy czujnik w dokładnie takim rozmiarze tuszy jak 40d, co jest dla mnie bardzo wygodne i dobrze mieści się w torbach, które pierwotnie do tego nie były przeznaczone. I niezmiernie się cieszę, że mam na pokładzie karty SD, ponieważ jest to wygodniejsze.

Technicznie 6d to to samo 5d2, ale podawane z innym sosem. Myślę, że zmiana 5d2 na 6d nie jest właściwa. Po prostu powtórzysz kombinację zalet i wad. 6d może być preferowane tylko ze względu na swoje zalety, jeśli nie masz jeszcze pełnej klatki w swoim arsenale, a dopiero zaczynasz ją zdobywać. Pełnoprawnym, godnym zamiennikiem 5k2 jest 5k3.

Prywatne wnioski.

Na pełnej klatce kwestia mydlanych rogów jest bardziej dotkliwa niż na wykadrowanej matrycy. Do 2015 roku malarze pejzażyści mieli problem z wyborem ultraszerokiego kąta dla FF. Niektórzy nawet umieścili Nikkora 14-24 na korpusach Canona. A większość wystartowała na tym, co jest (z reguły 17-40 i 16-35 / 2,8). Tylko, niestety, ani 17-40 / 4, ani nawet 16-35 / 2,8 nie zapewnią takich kątów, jakie chcielibyśmy za ich cenę, mimo czerwonych pasków na obudowie. Po przestudiowaniu ówczesnego rynku od razu wykopałem tylko dwie opcje: Zeiss distagon 18 / 3,5 i Canon TS-E 17/4. Pierwsza podaje już to, co zalecił lekarz. Drugi jest jeszcze lepszy i bardziej funkcjonalny, ale droższy, większy, mocniejszy i...
...osobiście w ogóle nie potrzebuję jego przesunięcia i pochylenia... Jest też Samiang 14 / 2.8, ale jako poprawka jest jak dla mnie szeroka, nie wzbudza zainteresowania.

Dla jasności porównajmy kąty 17-40 i Zeiss 18 w tych samych warunkach w tym samym czasie. Trzecie zdjęcie jednym kliknięciem usunięte w konwerterze HA.

.
.

Musiałem więc zainwestować nie tylko w kadrę 17-40 wraz z aparatem, ale od razu biec po rozsądnej szerokości. Z praktycznego punktu widzenia bardzo niewiele jest fabuł, które nie są kręcone w 6 dniu. Większość z tej nieskończenie małej listy nie jest też filmowana w zadowalającej jakości innymi aparatami. Dlatego jeśli nagle zdecydujesz się wybrać zgodnie z zasadą „dla mnie do takich a takich zadań” to wiedz, że Twój wybór będzie w przybliżeniu równie skuteczny, nawet w przypadku rzutu monetą między 5d3, 6d i, Boże wybacz mi 5d4, chociaż forum teoretycy Szybko wyjaśnią Ci, że 6d niewiele może zdziałać. Tak więc pieniądze zaoszczędzone dzięki preferencji 6d można od razu zdecydować na zakup dobrego, pełnoprawnego szerokiego kąta. Bez tego przynajmniej malarze krajobrazu będą żyć znacznie smutniej niż z 5k3 lub nawet 5k4, ale z tak szerokimi. W przeciwieństwie do zmiany kamer, brak normalnej szerokości od razu zauważysz na obrazkach.

W 2015 roku pojawili się nowi kandydaci: Tamron 15-30 i. Oba mają dobre kąty, a także zoomy z autofokusem. Teraz nie ma potrzeby brać ręcznego Samianga 14 / 2,8 lub Zeiss 18 / 3,5; o)

P.S .: W dziale prawie wszystkie najnowsze publikacje zawierają zdjęcia z Canona 6d - jest znacznie więcej zdjęć, na które pędzel Photoshopa nie nadepnął;)