Sony Alpha SLT-A77 i SLT-A65: testy terenowe i pierwsze wrażenia. Top crop Sony Alpha A77, wyszedł zza rogu recenzje Sony Alpha 77

Zapewne wszyscy już wiedzą, że Sony w przyciętych lustrzankach cyfrowych porzuciło klasyczne lustro i przeszło na technologię SLT z półprzezroczystym lustrem. Ta decyzja wygląda logicznie w przypadku budżetowych lustrzanek cyfrowych, ale w przypadku nowego aparatu A77 z najwyższej półki rodzi wiele pytań, takich jak nowa matryca 24 MP.

Aby się przekonać, jak to jest uzasadnione i jak A77 prezentuje się na tle konkurencji, podjąłem się testu aparatów Sony A77, Canon 7D i Nikon D7000. Ogólnie potraktuj ten tekst jako recenzję Sony SLT-A77, ponieważ 7D i D7000 są już dość dobrze znane.

Chwytam kamery

Zacznę od pierwszych wrażeń, a mianowicie uchwytu aparatów. Ponieważ moja opinia zostanie uznana za stronniczą, powiem Ci, co powiedzieli moi znajomi kanonista (5D) i Nikonist (D700).

Najpierw wybraliśmy D7000:
Kanonista: Cóż, oczekuje się, że Nikon będzie g *** o. W ogóle nie leży w dłoni, nie ma guzików - na złom ...
Nikonista: Uchwyt jest oczywiście niewygodny w budżetowych Nikonach, ale normalny w moim D700.

Następnie 7D:
Canonist: Tutaj! Canon to inna sprawa, doskonale leży w dłoni. Nikon - g *** ale.
Nikonista: Cóż, oczywiście Canon będzie wygodniejszy. Przyczepność jest wyższa, ale porównuje się ją z 7D - jest wyższa w swojej klasie.

No i na przekąskę dałem im A77:
Kanonista (robi zdziwioną minę, próbuje przycisków): Co zaskakujące, Sony jest wygodniejsze, choć mniej. Jest wiele przycisków i są wykonane z wysokiej jakości.
Nikonista: Hmm, Sony będzie najwygodniejszy do trzymania.

W zasadzie moja opinia jest taka sama: 7D ma najwyższy chwyt iw zasadzie nie jest zły, A77 ma niższy chwyt, ale bardziej ergonomiczny ze względu na kształt rączki. Nie podobał mi się uchwyt D7000, szczerze mówiąc niewygodny w trzymaniu na tle innych, wolałbym go porównać z uchwytem Sony A550. Chciałbym też zaznaczyć, że gumowana powierzchnia obudowy A77 jest największa, a gumki (jak na mój gust) są przyjemniejsze niż w Canonie. Nikon szczerze mówiąc zaoszczędził na gumkach pod względem ich ilości.

Jakość wykonania

Czasami w Internecie można znaleźć recenzje, że ten lub inny aparat jest źle zmontowany. Dawno tego nie widziałem, moim zdaniem wszystkie aparaty były montowane z wysoką jakością przez długi czas. Ale ze względu na zainteresowanie zbadałem stawy na wszystkich trzech tuszach. Gładkie połączenia na wszystkich korpusach były idealnie dopasowane, ale na skomplikowanych liniach (w pobliżu lampy błyskowej itp.) Canon i Nikon mieli wyraźnie zauważalną różną szerokość szczelin w stawach, czego nie znaleziono w A77. Ale to wszystko są małe rzeczy.

guziki

Jak na mój gust Sony A77 ma najwygodniejszy układ przycisków, ale jestem przyzwyczajony do ergonomii Sony. Nie podoba mi się ergonomia Canona, ale 7D ma dużo przycisków i generalnie to kwestia gustu lub przyzwyczajenia. Ale na D7000 z przyciskami naprawdę niezbyt dobrze. Powiedzmy, że znalazłem przycisk zmiany trybu AF tylko z pomocą instrukcji. Ale został wykonany w taki sposób, że nie mogłem go szybko znaleźć.

Jeśli chodzi o możliwe ustawienia przycisków i kół, to Canon jest na czele. Bardzo wygodne i ładne menu, które pokazuje lokalizację przycisku i jego możliwe przeznaczenie, a inżynierowie wymyślili najbardziej logiczne opcje i dzięki temu wybór nie jest przeładowany. Nikon przeciwnie, ma kilka przycisków, ale możesz przypisać co chcesz - szczerze mówiąc, przesada, przekartkowałem i nawet nie zrozumiałem. Sonya ma kilka konfigurowalnych przycisków, tryby również są przemyślane, ale chciałbym więcej przycisków i trybów.

Wizjer

Widać, że kolejnym krokiem w poznawaniu aparatów jest celownik. Wizjer 7D był większy i nieco lżejszy niż w modelu D7000. Nie da się porównać z wizjerem A77, bo jest elektroniczny, ale opowiem Wam moje wrażenia.
1) Wizjer elektroniczny Sony A77 jest znacznie większy niż OVI 7D i D7000.

2) Jest dużo bardziej pouczający. EVI wyświetla nie tylko obraz, ale także poziom elektroniczny, histogram, wszystkie ustawienia aparatu (niestety wszystko to można wyświetlić tylko po kolei i nie można ich łączyć, ale szybko się zmieniają przyciskiem DISP). Możesz także przejść do menu EVI.
3) Wizjer elektroniczny jest znacznie jaśniejszy w warunkach słabego oświetlenia. Tutaj musimy bardziej szczegółowo omówić. Sporo osób (głównie tych, którzy nie trzymali tego aparatu w dłoniach i nie widzieli nowego EVI) pisze, że obraz w EVI niby stroboskopowy, zapętlony, hałaśliwy i generalnie kompletny ... W zasadzie tak nie jest , obraz w EVI zaczyna wydawać zauważalny szum, gdy w OVI 7D i D7000 nic nie jest w ogóle widoczne. Jeśli chodzi o lagi, stroboskopy i pętle - to też fikcje, EVI nie powoduje dyskomfortu przy poruszaniu aparatem.

Oto film, który potwierdza moje słowa.

4) Przy dobrym oświetleniu przyjemniej jest patrzeć w JVI, ale jednocześnie EVI pokazuje otrzymany obraz, który pozwala pomyśleć przed naciśnięciem przycisku. Ale nie tak: zdjąłem - spojrzałem, co się stało - pomyślałem - znowu zdjąłem - spojrzałem ...
5) Użytkownikom aparatów A55 i podobnych powiem, że nowy EVI jest dużo lepszy.

Szczególnie chciałbym zwrócić uwagę na poziom w EVI A77. Ja, zawsze wypełniając horyzont, bardzo mi się to podobało. 7D ma też poziomicę w wizjerze, ale jego praca to nic innego jak oszołomienie, rzecz absolutnie bezużyteczna.
Histogram już okazał się bardzo przydatną rzeczą, pozwalając w razie potrzeby wprowadzić kompensację ekspozycji przed wykonaniem zdjęcia. I nie tak jak wcześniej - zdjąłem, spojrzałem na histogram, wprowadziłem korektę, zdjąłem ...
Ale jest też minus: nie można jednocześnie wyświetlić poziomu i histogramu, chociaż w wizjerze jest wystarczająco dużo miejsca.

Autofokus

Jeśli przejdziesz przez suche liczby:
1) Canon 7D - 19 krzyżowych punktów AF, z sensorem dla 2.8 pośrodku.
2) Nikon D7000 - 39 punktów AF, w tym 9 punktów krzyżowych.
3) Sony A77 - 19 punktów, w tym 11 punktów krzyżowych.

Pod względem liczbowym A77 wydaje się być słabszy od Canona i Nikona. W Canonie, gdzie się nie pluje - wszędzie są krzyże, nie spudłujesz, ale gdzie są krzyżyki Nikona - nie wiem. Istnieją dwa tryby pracy z wyborem punktów 39 punktów (nafig nie jest konieczne) i 11 (w tym przypadku, gdzie te, które nie są skrzyżowane, można tylko zgadywać). Krzyże Sonyi są dobrze umiejscowione - 3 grupy: w środku i około 1/3 kadru. Ale znowu nie ma trybu wybierania tylko krzyżyków (po co wybierać inne punkty, skoro obok nich są krzyże - nie jest jasne). Ale większość kadru jest pusta i są tam potrzebne do śledzenia AF. Z drugiej strony cechą technologii SLT jest to, że obiekty są śledzone również za pomocą kontrastu AF.

Możesz porównać położenie punktów AF aparatów:

Nie ma sensu szczegółowo porównywać AF tych aparatów w różnych trybach, ponieważ wiele zależy od szkła, które jest noszone na aparacie. Powiedzmy, że 18-55, noszący D7000, skupił się bardzo niepewnie tam, gdzie 24-120 celował bez problemów, podczas gdy 18-55 noszący 7D i A77 nie miał takich problemów.

Porównałem prędkość ustawiania ostrości kamer przez punkt środkowy w warunkach oświetlenia pomieszczenia, żadna z kamer nie powodowała takich problemów:

Porównałem też szybkość ustawiania ostrości w bardzo złych warunkach oświetleniowych. Tutaj 7D zrezygnowało z luzu z jednego prostego powodu - nie ma oświetlacza AF, a bez niego nie potrafiłby ustawić ostrości, musiałem włączyć stroboskop:

Jest jeszcze jeden ciekawy tryb ustawiania ostrości, który odróżnia A77 od Canona i Nikona. To jest tryb LV. Mogę powiedzieć, że biorąc pod uwagę odchylany i obracany ekran, ten tryb jest bardzo przydatny - strzelanie z biodra, praca nad głową, z ziemi, zza rogu itp. - wszystko okazuje się bajecznie wygodne i szybkie. W tym trybie pracy A77, w przeciwieństwie do K i H, wykorzystuje czujniki skupienia fazowego, co zapewnia szybkie ustawianie ostrości. Przekonaj się sam - różnica jest uderzająca:

Na przykład w 7D można również włączyć ogniskowanie w trybie LV za pomocą czujników fazy. Ale zupełnie inaczej jest, gdy aparat ustawia ostrość - nie ma obrazu, jak wykadrować? Po strzelaniu ekran też gaśnie, generalnie nie widziałem sensu w strzelaniu, więc nie wspominając o tym, że bez obrotowego ekranu, w który są dostarczane wszystkie nowoczesne korpusy, tryb LV wcale nie jest interesujący (na najmniej dla mnie).

Śledzenie AF

Szczerze mówiąc, nie wymyśliłem formalnego testu śledzenia AF. W pokoju jest na to za ciemno, ale na zewnątrz samemu też ciężko było coś wymyślić. Postanowiłem więc po prostu strzelać do samochodów na skrzyżowaniu.

A potem okazało się, że nie ma sensu fotografować ze śledzeniem AF na dużym obszarze, skoro sam AF wybiera punkt, a to często nie jest obiekt, który chciałbym śledzić. Te. w polubowny sposób należy wybrać albo strefę i zachować w strefie żądaną soczewkę, albo wybrać punkt i zachować punkt na obiekcie.

Ale A77 ma inną opcję, pozwala na śledzenie obiektu na matrycy i jednocześnie skupienie się na nim za pomocą czujników fazy. Działa to tak:
http://www.youtube.com/watch?v\u003dRW072IR6oww

Istnieje kilka wad:
1) Punkty fazowe zmieniają się dość wolno - widać to na filmie.
2) Jeśli obiekt nieco różni się od tła lub w pobliżu znajdują się podobne obiekty, śledzenie AF może spowodować utratę obiektu lub uchwycenie podobnego obiektu.
3) Na minus w tym trybie chcę zapisywać położenie punktów AF (obrazek powyżej), ze względu na to, że punkty są rozrzucone w trzech grupach, a nie równo jak w Canonie i Nikonie, są strefy w którym po prostu nie ma się na czym skupiać na temacie. Ma to kluczowe znaczenie, jeśli obiekt nie jest zbyt duży.

Chciałbym również zwrócić uwagę na funkcję rozpoznawania twarzy w A77. I oczywiście AF ze śledzeniem twarzy. Działa to tak:

W tym trybie można zauważyć wszystkie te same wady, które zostały wskazane powyżej. Chciałbym też zaznaczyć, że w przypadku małej głębi ostrości nie ma sensu korzystać z tego trybu, ponieważ aparat może unosić się nad uchem, nosem i gdzie indziej. Tak więc w rzeczywistości będzie działać tylko z głębią ostrości 10-20 cm (w przybliżeniu), ponieważ sam aparat nie będzie skupiał się na oczach.

Ale wracając do porównania. Ponieważ trudno jest sformalizować test, napiszę tylko ogólne wrażenia. Punkt środkowy strzelałem do samochodów jadących na spotkanie przy 50mm / 4.0. Zadanie w ogóle nie jest trudne.

Najlepszy ze wszystkich poradził sobie z tym 7D + 24-70, prawie nie miał błędów. Na D7000 + 24-105 było sporo chybień, ale małe, tj. możesz użyć obrazka poślizgu w rozmiarze internetowym. A77 + 16-55 działał dobrze w większości serii i nie było chybionych, ale w dwóch seriach gdzieś pośrodku aparat ewidentnie przeszedł w przestawianie o 2-3 klatki, potem znowu ostro.

Generalnie podobał mi się AF w A77 i generalnie nie powodował u mnie żadnych reklamacji. Ale jeśli chodzi o możliwości, które daje, wyraźnie brakuje punktów AF, a przynajmniej normalnego rozkładu tych, które są. W przypadku prawdziwego śledzenia AF zaskakujące są puste dziury między grupami punktów. Mam nadzieję, że w kolejnych komnatach zrealizowane możliwości zostaną doprowadzone do perfekcji.

Ręczne ustawianie ostrości

Aparat SLT nie ma sobie równych pod względem ręcznego ustawiania ostrości. Po pierwsze, dzięki wybieraniu ogniskowanie można wykonać szybko i bezproblemowo za pomocą dowolnego ręcznego szkła. Po drugie, w wizjerze, a także na ekranie można powiększyć pole ostrości i celnie wycelować. Ogólnie o ile wcześniej w zasadzie nie rozważałem możliwości użycia okularów manualnych, skoro nie da się wycelować w mały wizjer, to teraz mam powód do myślenia.
Dla tych, którzy jako pierwsi słyszą o wybieraniu filmów: http://www.youtube.com/watch?v\u003dkwNiz2iFtpA
Po prostu bajka dla studentów przedmiotów.

Strzelanie seryjne

Chyba każdy wie, że A77 zapewnia najwyższą szybkość strzelania - 12 kl / s. Jednak ekspozycja jest zablokowana, więc tryb nie zawsze ma zastosowanie. Rzeczywista prędkość to 8 fps, co w zupełności wystarczy. Canon 7D również ma 8 kl / s, ale Nikon D7000 produkuje tylko 6 kl / s. Ale szybkość serii to nie wszystko, o wiele ważniejsze są długość serii i szybkość uwalniania bufora. A77 ma tutaj swój największy problem, ponieważ jego entuzjazm 24 MP waży dużo.

Podam dane dotyczące długości szeregu i stopnia niedopełnienia bufora:
1) Sony A77, RAW + jpg, seria 11 klatek, pendrive - Memory Stick Pro-HG Duo 16 Gb, czas opóźnienia bufora - 57,5 \u200b\u200bsek. Chcę powiedzieć - to kompletne tryndety, aparat zawiesza się i zawiesza na minutę bez oznak życia. Wyłącz JPG.
2) Sony A77, RAW, seria 12 klatek, pendrive - Memory Stick Pro-HG Duo 16 Gb, czas opóźnienia bufora - 45 sek. Po 15-20 sekundach zawisu aparat zaczyna robić zdjęcia w buforze opróżniającym.
3) Sony A77, RAW, długość serii 12 klatek, pendrive - SanDisk Extreme 30 MB / s, opóźnienie bufora - 17 sek. Po 2-3 sekundach aparat pozwala na dalsze strzelanie. W zasadzie to już normalne, możesz żyć.
4) Na DP (http://www.dpreview.com/reviews/sonyslta77/page10.asp) znajdują się informacje o używaniu dysku flash SanDisk Extreme Pro 16 GB (45 MB / s) w A77, podczas gdy długość serii było 14 ramek, a czas opróżniania bufora 12 sekund. Okazuje się, że można użyć A77 do serii, ale trzeba się rozwidlić na szybki pendrive. Następnie w przypadku SanDisk Extreme Pro (90 MB / s) istnieje szansa na 8-10 sekundowe czasy niedoczynności bufora.

Wróćmy do reszty.

5) Nikon D7000, RAW, długość serii 10 klatek, pendrive - SanDisk Extreme 30 MB / s, opóźnienie bufora - 8-9 sek.
6) Canon 7D, RAW, długość serii 22 klatki, pendrive - CF Transcend 120x, czas opóźnienia bufora - 35 s.

Oczywiście zwycięzcą w seryjnych zdjęciach jest Canon 7D - nie dość, że ma on serię 2 razy dłuższą od pozostałych, to także czas potrzebny na opróżnienie bufora będzie całkiem przyzwoity, jeśli włożysz do niego szybki pendrive. A kupienie szybkiego CF jest znacznie tańsze niż SD, nad którym pracują Sony i Nikon.

Skoro mówię o kartach pamięci, chcę rzucić kamieniem w A77. A77 ma tylko jedno gniazdo pamięci - na kartę MS lub SD, co nie wystarcza dla urządzenia tego poziomu (choć 7D ma też tylko jeden CF). Ponieważ jest tylko jedno gniazdo i można w nim umieścić dwie karty, za każdym razem trzeba sprawdzić, którą stronę włożyć, aw kiepskich warunkach oświetleniowych oznaczenie nie jest widoczne. Z drugiej strony obie karty wkłada się tak samo, wystarczy o tym pamiętać, ale na początku boisz się złamać.
A77 nie ma szybkości serii 5 fps. Ten tryb z szybkim pendrive'em pozwoliłby na bezproblemowe wykonanie 3-sekundowych serii, co generalnie jest wystarczające dla wszystkich przypadków. Przy dostępnych 8 fps bufor zużywa się bardzo szybko i wyraźnie nie wystarcza. A 3 fps są trochę niepoważne.

Szczegóły

Nowa matryca A77 ma na pokładzie aż 24 megapiksele - wydaje się, że jest to znacznie bardziej w porównaniu do 18 megapikseli dla Canona i 16 megapikseli dla Nikona, ale tak naprawdę rozmiar klatki nie urósł zbytnio. Powiedzmy, że szerokość kadru dla A77 wynosi 6000 punktów, dla Canona - 5184 punktów. Niemniej jednak różnica jest widoczna. Porównywałem szczegóły z obiektywami Canona 24-70, Nikona 24-120 i Sony 16-50.

Dalekie pole: Blisko pola:

Ogólnie różnica w szczegółach jest zauważalna, ale musisz zrozumieć, że wzrost megapikseli wymaga dobrej optyki, a nie szczelnie zaciśniętych otworów. Przy 24 megapikselach mikrokontrast zaczyna zauważalnie spadać, jeśli zaciskasz więcej niż 8,0.

Hałasy

Wielu prawdopodobnie już zapoznało się z testami na dpreview.com, imaging-resource.com i innych zasobach testowych i uznało A77 za bardzo hałaśliwy aparat. To prawda, niewiele osób myśli o tym, jak te zasoby tworzą testy i jak należy je interpretować, dlatego proponuję mój test wykonany w tym samym czasie i na tych samych warunkach, co nie jest dostępne na portalach testowych, które publikują zdjęcia zrobione z różnicą rok, dwa lub itd.

Pierwszy test, który przeprowadziłem, dotyczył obiektywów 85L, 24-70L, 85ZA, 16-50 SSM i 24-120 VR. Dlatego w Canon i Sony zastosowano różne obiektywy, aby wyeliminować wpływ obiektywów. Test ujawnił interesujący szczegół - rzeczywista czułość ISO Sony A77 jest o około 0,7 stopnia wyższa niż w przypadku Canona i 0,7–0,9 stopnia wyższa niż w przypadku Nikona (dane dotyczą ACR i LR3, w innych przetwornikach mogą się one różnić). Te. przy tym samym zakresie ekspozycji i tej samej czułości ISO obraz z Canona i Nikona jest zauważalnie ciemniejszy. Zatem ISO 1600 dla A77 odpowiada ISO 2500 dla Canona i Nikona. Na przykład imaging-resource.com nie zawracało sobie tym głowy i zrobiło ramki z A77 na innych targach, dając w ten sposób Canon i Nikon 0,7 stop szansę na szum, co jest niepoprawne.

Zrobiłem więc dwa testy:
1) Wykonano zdjęcia z jedną parą ISO i jedną parą ekspozycji dla wszystkich aparatów. Następnie wyciągnął Canona i Nikona w konwerterze do tej samej jasności obrazu. Nikoniści i kanoniści zareagowali negatywnie na ten test, mówiąc, że wyciąganie z cienia jest niewłaściwe (i generalnie mają rację).
2) W drugim teście robiłem zdjęcia z tymi samymi parami ekspozycji i różnymi czułościami ISO, tj. Canon i Nikon ISO stawiają o 2/3 więcej przystanków. W ten sposób uzyskałem te same naświetlone klatki ze wszystkich kamer przy tych samych ustawieniach ekspozycji. Nigdzie nie ma bardziej poprawnego.

Wszystkie rave zostały przekonwertowane na LR3,5, punkt czerni na 0. Reszta jest domyślna.

Wyniki pierwszego testu:
ISO 800: ISO 3200:

Przy takim porównaniu A77, mając te same szumy w światłach z Canonem i Nikonem, wyraźnie wygrywa w szumie w cieniu. Wydaje się, że to zamach świadomości, ale wyciąganie Canona i Nikona z wysokim ISO nie jest zbyt sprawiedliwe. Przejdźmy do wyników drugiego testu.

A77 - iso 1600, 7D - iso 2500, D7000 - iso 2500: A77 - iso 3200, 7D - iso 5000, D7000 - iso 5000:

Cytuję wyniki tylko dla tych ISO, ponieważ poniżej różnica nie jest widoczna, a powyżej ISO już nie działa. Ponieważ ostatni kadr pokazuje zmianę koloru we wszystkich aparatach - Sonya i Nikon przechodzą na niebieski, a Canon na zielony.

Zgodnie z wynikami możemy powiedzieć, że Canon 7D jest trochę lepszy pod względem szumów w światłach i trochę lepszy w cieniach, podczas gdy Nikon i Sony mają prawie parzystość. I to pomimo faktu, że A77 ma 24 megapiksele i półprzezroczyste lusterko pochłaniające część światła. To pokazuje, że nowa matryca jest dobra i myślę, że świetnie się ujawni na NEX-7.

Generalnie mit o hałasie A77 był wyraźnie od nowa zawyżony, ale jakoś nie wyszło to dobrze z oznaczeniem ISO.

Autor tego artykułu, w ramach rosyjskiej delegacji dziennikarzy, miał szczęście uczestniczyć w oficjalnej premierze nowej generacji aparatów cyfrowych z rodzin Sony Alpha i NEX, która odbyła się w Grecji, w tym cyfrowych A77 i A65. aparaty z półprzezroczystym lustrem oraz kompaktowe aparaty bezlusterkowe NEX-7 i NEX-5n. Ponadto zaprezentowano półprofesjonalną kamerę VG20, obiektywy do mocowania A i E oraz szereg nowych akcesoriów.

Nasza dzisiejsza historia, poświęcona flagowemu aparatowi A77 i w pewnym stopniu masowemu modelowi A65, faktycznie zbiegła się w czasie z rozpoczęciem oficjalnej sprzedaży tych nowych produktów na rynku rosyjskim. Dlatego mimo terenowego charakteru testów, my ze swojej strony postaramy się maksymalnie przekazać wrażenia z poznawania urządzeń, aby pomóc tym, którzy zamierzają kupić w najbliższej przyszłości.

⇡ Aparaty z przezroczystym lustremSonySLT- ZA77 iSLT- ZA65: xcechy

Trudno oddać słowami, jak z niecierpliwością fani lustrzanek cyfrowych APS-C APS-C APS-C czekali na pojawienie się nowego flagowego urządzenia. Wraz z wypuszczeniem na rynek znakomitego APS-C A700, pełnoklatkowych aparatów 24MP A850 / A900 oraz modeli APS-C SLT, niezadowoleni byli tylko ci, którzy marzyli o dodaniu reportażowego modelu do swojego ukochanego systemu. Sensor, szybki i dokładny autofokus , szeroki zakres ustawień czułości roboczej, dobra prędkość zdjęć seryjnych i dopuszczalna ochrona przed warunkami atmosferycznymi.

Wydawało się, że przez jakiś czas programiści Sony po prostu ignorowali te „życzenia z dołu”, wypuszczając albo masowe aparaty, albo bezlusterkowce, a nawet całkowicie przechodząc na eksperymenty z półprzezroczystym lustrem. Dzisiaj, po pojawieniu się pięknego A77, pauzę po premierze A700 można uznać za czas intensywnych poszukiwań złotego środka między wieloma nowymi technologiami, a co za tym idzie, udanych odkryć inżynierskich.

Od teraz ci, którzy czekają, są stokrotnie nagradzani. Aparat Sony SLT-A77 to 24,3-megapikselowy przetwornik APS-C Exmor APS HD CMOS z półprzezroczystym lustrem i nowym, szybkim procesorem BIONZ; jest to zakres czułości warunkowej ISO 100-16000 z możliwością rozszerzenia do ISO 50; jest to prędkość fotografowania do 12 klatek na sekundę przy włączonym autofokusie; Jest to nowy 19-punktowy system AF z detekcją fazy z 11 czujnikami krzyżowymi. To ogromny wyświetlacz XGA OLED z trzema stopniami swobody i nowym systemem nawigacji Tru-Finder, rejestruje wysokiej jakości wideo Full HD, z obsługą trybów P / A / S / M, w formacie AVCHD ze skanowaniem progresywnym. Wreszcie, nie jest to złe dla amatorskiej ochrony urządzenia przed kurzem i wilgocią.

Dane techniczne Sony Alpha SLT-A77
	Aparat cyfrowy ze zdejmowaną optyką i wbudowaną lampą błyskową
Zgodność optyczna	Obiektywy Sony z mocowaniem typu A, obiektywy AF Minolta i Konica Minolta
Czujnik obrazu	Przetwornik obrazu APS-C (23,5 x 15,6 mm) Exmor APS HD CMOS z filtrami kolorów podstawowych RGB
Liczba pikseli	Razem: 24,7 miliona, efekt: 24,3 miliona
procesor
Zakres czułości w konwencjonalnych jednostkach ISO	ISO 100-12800, możliwość wyboru dolnej / górnej granicy, możliwość rozszerzenia do ISO 50, w trybie wieloklatkowej redukcji szumów do ISO 25600
Tryby nagrywania zdjęć	RAW, RAW i JPEG, JPEG Fine, JPEG Standard, JPEG Extra Fine
Audio	Dolby Digital (AC-3) / MPEG-4 AAC-LC
	HDMI mini (Type-C), zgodność z BRAVIA Sync, PhotoTV HD, DVDirect
	L (6000x4000), 24 MP, M (4240x2843), 12 MP, S (3008x2000), 6 MP
Nagrywanie wideo HD	Format: AVCHD 2.0 / MP4 Kodek: MPEG-4 AVC (H.264) Klatka (PAL): AVCHD - 1980 x 1080 50p, 50i, 25p, do 28 Mb / s, MP4: 1440 x 1080 (25 kl./s / 12 Mb / s), VGA: 640 x 480 (25 kl./s / 3 Mb / s)
Wizjer elektroniczny	13 mm, XGA OLED, efekt. rozdzielczość 2,359,296 pikseli, 100% pokrycie kadru, pięć trybów, powiększenie 1,09x (obiektyw 50 mm ustawiony na nieskończoność)
Luneta okularu	27 mm od okularu soczewki
Korekcja dioptrii	-4,0 do +3,0 dioptrii
	Panoramiczny wyświetlacz TFT Xtra Fine 3,0 '' (75 mm) z TruBlack 921 tys. Punktów
Technologia SteadyShot INSIDE	Skróć czas otwarcia migawki o około 2,5 EV - 4,5 EV (w zależności od warunków fotografowania i obiektywu)
Tryby ostrości	MF, AF: pojedyncze zdjęcie, automatyczny autofokus, ciągły autofokus
System autofokusa	19-czujnikowy TTL fazy, z 11 czujnikami krzyżowymi
Tryby ekspozycji	AUTO, AUTO +, Wybór sceny, Rozległa panorama, Rozległa panorama 3D, AE z priorytetem ciągłego wyprzedzania, Film, Programowana AE (P), Preselekcja przysłony (A), Preselekcja czasu otwarcia migawki (S), Ręczny (M)
System pomiaru ekspozycji	Ocena 1200 stref
Kompensacja ekspozycji	+/- 5,0 EV w krokach co 1/3, 1/2 EV
Tryby pomiaru	Wielosegmentowy, centralnie ważony, punktowy
Fotografowanie obiektów	Portret, krajobraz, makro, sport, zachód słońca, nocny portret, nocny widok, zdjęcia z ręki o zmierzchu
	11 trybów, 15 efektów: posteryzacja (kolor, czarno-biały), kolor pop, zdjęcie retro, częściowy kolor (R, G, B, Y), wysoki kontrast monochromatyczny, zabawkowy aparat, high-key: miękki, miękka ostrość, malowanie HDR , Monochromatyczny o bogatej tonacji, miniaturowy
Kreatywne style	Standardowy, żywy, neutralny, czysty, głęboki, jasny, portret, krajobraz, zachód słońca, scena nocna, jesienne liście, czarno-biały, sepia [Kontrast (-3 - +3 stopnie), nasycenie (-3 - +3 stopnie), ostrość (-3 - +3 stopnie)]
	Obsługiwane (tryby P / A / S / M)
	Sterowany elektronicznie, przesuw pionowy, typ ogniskowej. Ekspozycja: 1/8000-30 s, długa
Braketing	Krok 1/3 EV, 1/2 EV, 2/3 EV, 2,0 EV, 3,0 EV, 3 lub 5 klatek (2,0 EV, 3,0 EV: tylko 3 klatki)
Balans bieli	Auto, światło dzienne, cień, pochmurny dzień, światło żarowe, światło jarzeniowe, lampa błyskowa, temperatura 2500 do 9900 K, nastawa własna, automatyczna regulacja balansu, mikro regulacja, (G7 - M7, 15 stopni) (A7 - B7, 15 stopni)
Wspornik BB	3 klatki, 2 stopnie do wyboru
Strzelanie seryjne	Pojedynczy, seria, samowyzwalacz 10 sekund i 2 sekundy, braketing (pojedyncze zdjęcie, zdjęcia seryjne, braketing balansu bieli, braketing DRO) Do 12 klatek na sekundę. Zdjęcia seryjne, jakość: bardzo wysoka: 13 zdjęć, wysoka: 17 zdjęć, standardowa: 17 zdjęć, RAW i JPEG: 11 zdjęć, RAW: 13 zdjęć w serii
Panorama	Szerokokątny: poziomy 12416 x 1856 (23 MP), pionowy 5536 x 2160 (12 MP), Standard: poziomy 8192 x 1856 (15 MP), pionowy 3872 x 2160 (8,4 MP)
Panorama 3D	Szeroki: 7152 x 1080 (7,7 MP), ST: 4912 x 1080 (5,3 MP), 16: 9: 1920 x 1080 (2,1 MP)
Żywotność baterii NP-FM500H	Około 470 zdjęć z Tru-Finder, około 530 zdjęć z wyświetlaczem LCD (norma Camera & Imaging Products Association)
Wbudowana lampa błyskowa	Automatyczne przedłużenie, liczba przewodnia GN12 (ISO 100)
Tryb z błyskiem	Automatyczna, wypełniająca, wolna synchronizacja, synchronizacja na tylną kurtynkę migawki Synchronizacja z dużą prędkością
Nośnik	Memory Stick PRO Duo, Memory Stick PRO-HG Duo; SD, SDHC (UHS-1), SDXC (UHS-1)
Wymiary	142,6x104,0x80,9 mm
	653g (korpus) 732 g (korpus z akumulatorem i kartą Memory Stick PRO Duo)

Budowa, nowe technologie inowe szanse

Wytrzymały i lekki korpus ze stopu magnezu nowego flagowego modelu A77 uzupełnia kompleksowa ochrona przed wnikaniem kurzu i wilgoci, a wszystkie krytyczne punkty - przyciski sterujące, gniazda kart pamięci i komora baterii - są pokryte gumowanymi osłonami. Przedstawiciele Sony tradycyjnie nie stawiają aparatów Alpha jako profesjonalnych rozwiązań reportażowych w uniwersalnej klasie „niezatapialnych”, ale model A77 słusznie może rościć sobie tytuł urządzenia dla szerokiego zakresu zewnętrznych warunków pracy.

Ale to nie wszystko. Teraz możesz odebrać kompletny zestaw do filmowania przy złej pogodzie. Na przykład pionowy uchwyt VG-C77AM, komora baterii na niepełny etat (z dwoma akumulatorami NP-FM500H InfoLITHIUM podczas nagrywania na nośniku Memory Stick PRO Duo - do 1060 zdjęć przy użyciu monitora LCD lub do 940 zdjęć przy użyciu Tru-Finder) - również wykonane z dodatkowym uszczelnieniem.

Nowa lampa błyskowa HVL-F43AM z funkcją Sony Quick Shift Bounce (liczba przewodnia 43 przy 105 mm i ISO 100, obsługa bezprzewodowa, wymiary 75 x 129 x 87 mm, waga 340 g bez baterii) jest również uszczelniona i chroniona przed kurzem i wilgocią.

Wreszcie, nowy standardowy obiektyw zmiennoogniskowy DT 16-50 mm / 2,8 SSM jest odporny na kurz i wilgoć dla wszystkich wrażliwych elementów.

Innym ważnym wskaźnikiem długiej żywotności aparatu jest taki wskaźnik, jak niezawodność migawki. Zwykle dla urządzeń amatorskich deklarowany jest na poziomie 50 tys. Kliknięć, dla profesjonalistów i półprofesjonalistów - na poziomie 100 tys.

W przypadku modelu A77 jest to deklarowane na poziomie 150 tysięcy kliknięća to wiele mówi.

Zmiany, które zaszły w konstrukcji aparatu A77 w porównaniu z A700, są znaczące. Przede wszystkim nie sposób nie zauważyć wyglądu górnego wyświetlacza informacyjnego, nieodłącznego wcześniej tylko we flagowcach pełnoklatkowych.

Wielu już straciło nawyk takiego luksusu na „przyciętych” modelach, zwłaszcza że informacje z tego wyświetlacza są w pełni powielane na dużym (wysuwanym i obrotowym!) Ekranie oraz w wizjerze elektronicznym. Niemniej jest to bardzo przydatne i praktyczne, nie wspominając o komponencie obrazu.

Bezpośrednio obok przycisku migawki znajdują się najczęściej używane przyciski kompensacji ekspozycji i zmiany ISO, nieco dalej, nad ekranem, znajdują się rzadziej używane przyciski do przełączania trybu jazdy i balansu bieli.

Najbardziej ekscytującą nowością na tarczy obrazowania A77 jest tryb MR, który pozwala na użycie jednego z zaprogramowanych i zapisanych pełnych zestawów niestandardowych parametrów fotografowania. Ponadto A77 ma możliwość przypisania do 16 często używanych funkcji do różnych przycisków, w tym trybu Focus Area.

Układ tylnej części urządzenia również przypomina design starszych aparatów pełnoklatkowych. Joystick, przycisk Fn i inne elementy sterujące są na swoim miejscu i po krótkim okresie przyzwyczajania się zawsze znajdują się dokładnie tam, gdzie intuicyjnie szukają.

Elektroniczny wizjer Tru-Finder nowych aparatów Sony Alpha A77 / A65, wykonany na matrycy OLED o ogromnej rozdzielczości XGA (2,359 mln punktów!), Zapewnia w czasie rzeczywistym jasny obraz ze 100% pokryciem i wyświetlaniem wszystkich aktualne informacje o trybie fotografowania w jednym z pięciu dostępnych trybów: uproszczony, graficzny, z histogramem i inne. Nawiasem mówiąc, w kaskach stereoskopowych Sony HMZ-T1 wykorzystuje dwie matryce OLED, wykonane przy użyciu dokładnie tej samej technologii.

Aparat posiada osobny przycisk do uruchamiania telekonwertera cyfrowego (Smart Teleconverter, tuż pod przyciskiem Fn), co pozwala na szybkie wyświetlenie w wizjerze powiększonej środkowej części obrazu i dokładniejsze ustawienie ostrości na wybranym obiekcie.

Jedno naciśnięcie - i konwerter 1,4x włącza się, drugie naciśnięcie - konwerter 2,0x, trzecie naciśnięcie - pozycja początkowa. Nowe kamery oferują również wybór trzech różnych siatek ostrości: istnieje opcja połączonej przekątnej, są opcje dla tercji i kwadratów.

Dla wygody wizjer jest uzupełniony o czujnik twarzy, który automatycznie wyłącza duży ekran oraz pokrętło do regulacji dioptrii.

Duży 3-calowy wyświetlacz Xtra Fine LCD z technologią TruBlack i całkowitą rozdzielczością 921 tys. Punktów sprawdza się bardzo dobrze. Ekran wyświetla absolutnie wszystkie ustawienia, w tym dane dotyczące automatycznego pozycjonowania GPS, a dodatkowo posiada możliwość zmiany kąta nachylenia we wszystkich trzech płaszczyznach (gdy wyświetlacz jest „otwarty” istnieje dodatkowa możliwość jego obrotu na wspornik mocowany od dołu pośrodku). Jak pokazała praktyka, funkcja jest bardzo wygodna.

A65 ma podwójny wyświetlacz LCD DOF, podobnie jak poprzednia seria SLT.

Zarówno A77, jak i A65 są wyposażone w zupełnie nowy przetwornik obrazu Exmor APS HD CMOS APS-C o efektywnej rozdzielczości 24,3 miliona pikseli. Nowe czujniki wykorzystują zmodyfikowane wersje wszystkich technologii Sony związanych z szybkością odczytu informacji i tłumieniem szumów.

System redukcji szumów w nowych urządzeniach jest trzystopniowy, podobnie jak w pełnoklatkowych modelach A900 / A850. Najnowsza wersja procesora obrazu BIONZ osiąga imponujący zakres ISO od ISO 100 do ISO 16000, z możliwością rozszerzenia dla A77 do ISO 50, oraz wideo Full HD przy 50p / 60p, co jest zgodne z nowym AVCHD Progressive (Ver. 2.0).

Następnym bardzo ważnym punktem jest całkowicie nowy 19-punktowy system AF z 11 czujnikami krzyżowymi, najnowsza technologia poprawiająca szybkość i niezawodność prawidłowego ustawiania ostrości. Wszystkie 11 czujników krzyżowych znajduje się pośrodku, po lewej i po prawej stronie. A65 ma odpowiednio 15-punktowy system AF z trzema czujnikami krzyżowymi.

Dzięki szybkiemu systemowi autofokusa z detekcją fazy i półprzezroczystemu lusterku możliwe było wykonywanie zdjęć seryjnych z dużą szybkością do 12 klatek na sekundę ze śledzeniem AF (do 10 dla A65) - i to przy pełnej rozdzielczości klatki 24,3 megapiksela i długość serii do 18 klatek JPEG lub do 13 klatek ARW. Prędkość zdjęć seryjnych wybierana jest pokrętłem trybu, można wybrać 3, 8 lub 12 klatek na sekundę. Minimalny czas otwarcia migawki można ustawić na 1/8000 sekundy (1/250 sekundy synchronizacja błysku). Co najważniejsze, prawie natychmiastowy autofokus z detekcją fazy śledzenia, działa doskonale również w trybie wideo.

Ponadto A77 jest pierwszym, w którym zastosowano elektroniczny system przednich kurtyn migawki, skracając opóźnienie migawki do profesjonalnych 50 milisekund. Obsługiwany jest również tryb powolnego autofokusa - w celu uzyskania określonych efektów artystycznych podczas nagrywania wideo.

Możliwość korzystania z szybkiego autofokusa śledzącego pozwoliła na zastosowanie nowego algorytmu rozpoznawania twarzy i śledzenia twarzy w kadrze. Teraz możesz aktywować tryb selekcji obiektów i śledzić twarz nawet z profilu, a nawet pomimo pojawienia się obcego obiektu w kadrze na pierwszym planie.

Nowy, wbudowany system SteadyShot INSIDE wykorzystuje algorytmy elektronicznego przetwarzania obrazu podobne do stosowanych w trybie aktywnym w niektórych kamerach Handycam i kompaktach Cybershot. Nie można też nie wspomnieć o nowym algorytmie tłumienia szumów w torze audio podczas nagrywania wideo. Dzięki inteligentnym filtrom wycinającym, nie tylko szum wiatru, ale także dźwięki obrotu obiektywu podczas regulacji autofokusa są teraz niezwykle skuteczne.

Aparaty Sony Alpha A77 / A65 mają nowe interesujące możliwości oprogramowania do kompensacji aberracji chromatycznych, korygowania zaciemnień występujących podczas pracy z różnymi wymiennymi obiektywami. Można skompensować beczkowate, trapezowe i inne charakterystyczne zniekształcenia geometryczne.

Ponadto nowe aparaty Alpha, a także nowe produkty NEX, zadebiutowały w bardzo ciekawych artystycznych trybach fotografowania. Na przykład funkcja „Miniatura”, sztucznie dodająca delikatne rozmycie pierwszego planu i tła, pozwala zasymulować niewielką głębię ostrości makrofotografii, a tym samym dodać dodatkową objętość do zdjęć. Jest tryb malowania HDR, który przede wszystkim przypomina obraz olejny, jest nawet „nasycony monochromatyczny”, aby podkreślić wyrazistość czarno-białych obrazów.

Wreszcie, nie możemy nie wspomnieć o wbudowanej w A77 funkcji wyrównywania obiektywu, znanej nam ze starszych pełnoklatkowych modeli A850 / A900, która umożliwia precyzyjną regulację dla 30 różnych obiektywów, aby uniknąć ogniskowania z tyłu iz przodu.

Pod koniec 2008 roku Sony, wciąż bardzo młody fotograf, wypuścił Alpha DSLR-A700, który stał się najlepszym aparatem do uprawy w firmie i był skierowany do segmentu półprofesjonalnego. Zaawansowani amatorzy, a nawet profesjonaliści docenili aparat, który stał się niemal najpopularniejszy w ofercie Sony. Jednocześnie już w 2008 roku na forach hodowców synów zaczęli dyskutować i czekać na wymianę „siedmiuset”. Czas minął, a zamiennik nie wyszedł. W 2009 roku A700 całkowicie wycofano, ale nawet wtedy Sony nie prezentowało niczego podobnego pod względem funkcjonalności.

Przez całe dwa lata w ofercie firmy zarywała ogromna „dziura”, co oznaczało ogromną przepaść między pełnowymiarowymi urządzeniami profesjonalnymi a przyciętymi amatorskimi urządzeniami, co oczywiście nie przyniosło korzyści całemu systemowi. Początkujący fotografowie, ucząc się od młodszych modeli, chcieli dalej się rozwijać, ale linia nie miała odpowiedniego urządzenia i przeszła na inny system.

Wreszcie, w sierpniu 2011 roku, Sony wprowadziło A77, który pod względem kosztów, funkcjonalności i filozofii był taki sam jak popularny A700. Wydawałoby się, że w obozie hodowców synów powinna być radość, ale starzy systemowi podchodzili do nowości z ostrożnością. Przede wszystkim dlatego, że Sony wykonało najlepszy aparat crop w technologii półprzezroczystego lustra (o tym mówiliśmy), co okazało się zupełnie nieoczekiwane. Zaskoczyła nas wtedy szalona rozdzielczość 24 megapikseli i kilka cech ergonomicznych.

Tymczasem wypuszczenie A77 wyznaczyło jeden ciekawy trend. Wygląda na to, że Sony zdało sobie sprawę, że przegrało bitwę na tradycyjnym rynku lustrzanek cyfrowych na rzecz Canon i Nikon. Właściwie statystyki sprzedaży zawsze o tym mówiły. Ale w Sony zrobili dobrą minę ze złą grą: zainwestowali dużo pieniędzy w rozwój, nasycili skład tak bardzo, jak to było możliwe i stale wypuszczali nowe pozycje. Ale nie mogli zachwiać pozycji przywódców. Dlatego firma postanowiła skupić się na produkcji aparatów z półprzezroczystym lustrem. Nikt inny nie korzysta z tej technologii, tutaj Sony jest monopolistą. A55 został wydany głównie w celu zbadania reakcji konsumentów i zapotrzebowania na takie aparaty. Najwyraźniej eksperyment zakończył się sukcesem, ponieważ następca „700” wyszedł w tym formacie. Nieco później Sony ogólnie zdecyduje się na radykalny krok i wypuści A99, pełnowymiarowe urządzenie z półprzezroczystym lustrem, ale to już inna historia.

Tymczasem mowa o Sony A77, który jest przeznaczony dla początkujących, profesjonalnych fotografów i bardzo zaawansowanych amatorów. Za cenę (około 35-36 tysięcy rubli za wersję body), filozofię i funkcjonalność jest bezpośrednim konkurentem Nikona D7000 i. W ofercie Canona nie ma bezpośredniego konkurenta: jest tańszy i prostszy, a 7D jest bardziej złożony i wyrafinowany.

Dane techniczne Sony SLT-A77
Klasa półprofesjonalna lustrzanka z przezroczystym lustrem.
Macierz CMOS (23,5 x 15,6 mm, APS-), 24,3 megapiksela.
Stabilizacja obrazu na przesunięciu matrycy.
Autofokus faza.
Czujniki ostrości 19, z których 11 ma kształt krzyża.
Obiektyw zdejmowany, mocowanie Sony A.
Format zdjęć RAW, JPG (maksymalna rozdzielczość 6000 × 4000).
Format wideo AVCHD 1920x [email chroniony], Lata 20. XX wieku [email chroniony]
Zakres czułości ISO 100-16 000.
Zakres ekspozycji 30-1 / 8000 s.
Szybkość serii do 12 klatek na sekundę.
Lampa błyskowa wbudowana, jest "gorąca stopka".
Wizjer tak, elektroniczne, pokrycie - 100%, powiększenie - 1,09x.
Ekran TFT, przekątna 3 cale, rozdzielczość 921 000 pikseli.
Pamięć AVCHDSD / SDHC / SDXC, Memory Stick Duo / Pro Duo / Pro-HG Duo.
Interfejsy USB 2.0, HDMI 1.4a, Bezprzewodowe Eye-Fi.
Bateria NP-FM500H.
Wymiary 142,6x104x80,9 mm.
Waga 653 gramów.

Obudowa, wygląd

Wśród aparatów Sony z kadrowaniem na tej samej półce, A77 wyróżnia się rozmiarem i solidnością. Nie, ona nie jest ogromna. Z racji tego, że aparat nie posiada celownika optycznego, jest on zauważalnie niższy od swoich konkurentów (pozostałe parametry są z grubsza zbliżone), ale jest solidny. Biorąc A77 w rękę, rozumiesz: to już nie jest proste urządzenie, ale poważne narzędzie dla znającej się na rzeczy osoby.

Korpus, jak przystało na urządzenie tej klasy, wykonany jest ze stopu magnezu i według firmy posiada zabezpieczenie przed pyłem i wilgocią. Jest oczywiście mniejszy niż w profesjonalnych modelach, ale wciąż wystarczający, aby nie bać się strzelać w deszczu. Metal jest jednak osłonięty dokładnie tym samym plastikiem, co inne modele Sony, w tym najtańsze. Osobiście nie lubię wrażeń dotykowych z tego plastiku. Z drugiej strony w A77 producent odpowiednio gumował części, w których najczęściej trzeba kontaktować się z aparatem, dzięki czemu praktycznie nie trzeba dotykać rękoma plastiku.

Chwyt A77 można tylko pochwalić: urządzenie leży w dłoni jak rękawiczka. Nawet dłoń mężczyzny całkowicie mieści się na uchwycie, podczas gdy kciuk nadal pozostaje ruchomy, aby naciskać przyciski na tylnym panelu. Chwyt w pełni odpowiada wysokiemu statusowi urządzenia, jedyne co chcesz to aby przycisk zwalniający został lekko przesunięty w lewo, a żeby go wcisnąć opuszką palca wskazującego, musisz go zgiąć. To prawda, że \u200b\u200bnie powoduje to większych niedogodności.

Konstrukcja urządzenia okazała się bardzo nowoczesna. Jest to szczególnie widoczne w porównaniu z odległym A700. Nie ma śladu po niezdarnych prostych liniach, korpus składa się w całości z zaokrąglonego zaczepu i miękkich przejść. Ładnie wygląda, cieszy oko.

Ergonomia i sterowanie

Kolejnym czynnikiem, według którego A77 na pierwszy rzut oka jest klasyfikowany jako poważne urządzenie, jest liczba elementów sterujących. Przyciski i przełączniki są zaśmiecone zarówno panelem górnym, jak i tylnym, a niektóre elementy sterujące również z przodu. Daje to nadzieję na zaawansowany system sterowania.

Sony wypchnęło górny panel na maksimum. Takiej gęstości elementów sterujących z góry nie widziano od dawna. Oprócz spustu migawki, połączonego z dźwignią mocy, pojawia się dodatkowy monochromatyczny wyświetlacz (bez niego nie byłoby co złapać w segmencie sprzętu półprofesjonalnego), a także sześć przycisków różnej wielkości naraz. Największe są klawisze, które dostosowują kompensację ekspozycji i zmieniają ISO. Biorąc pod uwagę niezbyt optymalny pomiar ekspozycji i niezbyt zaawansowany algorytm AutoISO, bardzo dobrze, że te przyciski są duże - trzeba je często naciskać.

Klawiszy do wyboru balansu bieli i przełączania trybów migawki jest nieco mniej, co jest logiczne, nie są potrzebne tak często. Przyciski podświetlenia wyświetlacza pomocniczego oraz przełącznik między monitorem głównym a wizjerem elektronicznym są dość małe. Lokalizacja ostatniego przycisku jest szczerze niewygodna. Zakłada się, że wszystkie elementy na przednim panelu sterowane są palcem wskazującym, ale jeśli spróbujesz sięgnąć do tego klawisza, jest to trudne. Na szczęście przycisk jest w dużej mierze niepotrzebny. W pobliżu wizjera znajduje się czujnik, który automatycznie przełącza obraz z wyświetlacza na wizjer elektroniczny, gdy tylko fotograf podniesie oko. Po drugiej stronie górnego panelu znajduje się pokrętło trybu samotnego. To dość standardowe.

Należy od razu zauważyć dwa pierścienie sterujące, jeden na przedniej ściance pod palcem wskazującym, drugi z tyłu - pod kciukiem. To właśnie te „małe rzeczy” składają się na klasę aparatu. Dwa dzwonki już są poważne. Zwróć uwagę, że Sony używa podwójnego poziomego systemu pierścieni, takiego jak Nikon. Canon ma pionowy drugi pierścień.

Gęstość elementów sterujących z tyłu A77 jest również świetna, ale tutaj wszystkie przyciski są tego samego rozmiaru. Jedynie przycisk startu wideo jest inny, ai tak tylko w materiale - jest metalowy. Zrobiono to najwyraźniej, aby było lepiej widoczne. Obok przycisku wideo są jeszcze dwa: jeden blokuje ekspozycję, drugi umożliwia przełączanie ręcznego i automatycznego ustawiania ostrości. Blokada jest konieczna, ale znaczenie drugiego przycisku jest trudne do zrozumienia - można włączyć ręczne ustawianie ostrości pokrętłem na panelu przednim, po co duplikować? Na szczęście oba te klawisze są programowalne i można je dowolnie dostosowywać: na przykład połączyć blokady ekspozycji i autofokusa w jednym klawiszu lub rozdzielić je na różne sposoby. Byłoby lepiej, gdyby Sony od razu uczyniło te przyciski wielofunkcyjnymi, zamiast domyślnie zawieszać dziwne funkcje.

Tuż pod tymi przyciskami znajduje się, bez przesady, chluba A77 - joystick. Jest używany zamiast pseudo-navipad. A700 i starsze modele Sony zostały wyposażone w joystick; w Canonie występuje również w zaawansowanych urządzeniach. Być może początkującym joystick trochę się przyzwyczai, ale jak wygodnie jest z nim pracować! Pseudonavipad nadal wymaga zdjęcia palca i przeniesienia go do innego przycisku. Za pomocą joysticka można szybciej wybrać punkt ostrości, sekcję menu lub zdjęcie. Różnica nie jest tak duża, ale jest. Zaawansowani fotografowie (znowu pamiętajcie o przeznaczeniu A77) docenią to. Joystick nie tylko „przechyla się” w różnych kierunkach, ale także działa jak przycisk. Jego celem jest potwierdzenie wybranej wartości.

Pod joystickiem znajduje się jeszcze pięć klawiszy, jednak inżynierowie jakoś głupio je pozbyli. Nie ma wątpliwości co do klawisza Fn, który zgodnie z tradycją Sony wywołuje „łatwe” menu (u innych producentów to oznaczenie oznacza inne funkcje), w którym można regulować główne parametry bez wchodzenia w główne.

Przydatny jest przycisk disp, który kontroluje wyświetlanie informacji zarówno na głównym wyświetlaczu, jak i do wizjera. Przycisk do przeglądania zdjęć jest logiczny i uzasadniony, ale dwa pozostałe przyciski sprawiły, że zastanowiłeś się nad sensem ich umieszczenia.

Klawisz z białym kwadratem i strzałkami w różnych kierunkach odpowiada za… zoom cyfrowy. Nawet początkujący fotograf wie, że to absolutnie głupia rzecz. Jeśli zdjęcie wymaga przycięcia, łatwiej będzie to zrobić później na komputerze. Zoom cyfrowy w półprofesjonalnym urządzeniu wygląda ogólnie bardzo dziwnie, a przycisk bezpośredni na korpusie jest generalnie z kategorii bzdur. Ten przycisk ma jeszcze jedną funkcję. W trybie ręcznego ustawiania ostrości umożliwia przybliżenie fragmentu kadru w celu dokładniejszego ustawienia ostrości. Ta funkcja działa również przez pokład do pni. Najpierw musisz wybrać fragment, a następnie kilka kliknięć - żądaną skalę. Po co takie komplikacje, skoro można zastosować metodę, która świetnie sprawdza się w Samsungu NX-1000, kiedy środek kadru jest automatycznie powiększany po obróceniu pierścienia ostrości, a potem wraca do normalnej skali? Wygodne i nie musisz niczego naciskać. Przynajmniej trochę od niej sensu.

Przycisk ze znakiem zapytania wywołuje ... przewodnik po funkcjach urządzenia. Jego obecność w półprofesjonalnym aparacie, a nawet z przyciskiem na korpusie, wywołuje uczucie delirium nie mniejsze niż zoom cyfrowy. W trybie odtwarzania ten klawisz usuwa obrazy.

Przycisk menu głównego został wrzucony w lewy górny róg, gdzie jego wciśnięcie nie jest zbyt wygodne, bo trzeba do tego użyć lewej ręki.

Na przednim panelu na dole znajduje się pokrętło przełączające rodzaj ustawiania ostrości (znane i bardzo wygodne miejsce), przycisk aktywacji lampy błyskowej, który tylko podnosi lampę, ale nie pozwala na jej regulację (co byłoby bardzo wygodne i logiczne), a także przycisk podglądu w miejscu, w którym repetytor przysłony zwykle znajduje się na aparatach z celownikiem optycznym. Podgląd działa w ten sposób: aparat robi zdjęcie zgodnie z bieżącymi ustawieniami, ale nie zapisuje zdjęcia na karcie, a jedynie wyświetla je na monitorze. Dotyczy to tylko tych, którzy oszczędzają miejsce na dysku flash.

Użytkownicy Nikona i Canona prawdopodobnie nie zauważyli sztuczki w wyliczaniu elementów sterujących aparatu, ale prawdziwi sonovody od dawna wykrzykiwali: „Gdzie jest przycisk wyłączania stabilizatora?” Sony ma to wbudowane w aparat, a A700 ma przycisk wyciszania. Zdecydowanie zaleca się wyłączenie stabilizatora podczas fotografowania ze statywem. Właściciele A77 będą musieli błąkać się po menu, podczas gdy na „staruszku” można to zrobić za pomocą przełącznika.

Ergonomia A77 ma klasę. Duży, chroniony korpus z wygodnym uchwytem, \u200b\u200bprzyzwoita budowa. Duża liczba elementów sterujących, które pozwalają szybko skonfigurować aparat bez wchodzenia do menu. Ale na tym tle istnieje wiele wad, które opisaliśmy powyżej. Psują ergonomiczny obraz, chociaż w zasadzie nie są szczególnie krytyczne. Jeśli celujesz w to urządzenie, dziwne przypisanie niektórych przycisków prawdopodobnie nie będzie istotnym powodem do zmiany zdania.

Właściwości techniczne

Szczerze mówiąc, nieco naruszyliśmy chronologię wydania urządzeń i już rozmawialiśmy o matrycy zainstalowanej w A77 w recenzjach i. Ale po raz pierwszy ta 24-megapikselowa matryca pojawiła się w A77, który, jak pamiętamy, został ogłoszony w sierpniu 2011 roku. Wtedy wydawało się to czymś skandalicznym. 24-megapikselowe zdjęcie było szokujące. Wtedy taką rozdzielczością mógł się pochwalić tylko bardzo drogi profesjonalny Nikon D3x. Dziś 24 megapiksele już nie szokują, choć to wciąż bardzo wysoka rozdzielczość.

W segmencie kamer do uprawy roślin firma Sony objęła prowadzenie w wyścigu o megapiksele. Canon od trzech lat korzysta z tej samej matrycy, utknęła na 18 megapikselach, a Sony produkuje matryce nie tylko dla siebie, ale też dostarcza je Nikonowi i Pentaxowi. Oczywiste jest, że są one finalizowane, ale ich istota pozostaje w przybliżeniu taka sama. Dlatego wspomnieliśmy o 24-megapikselowym Nikonie D3200.

Sama matryca jest bardzo dobra. Łączy nie tylko wysoką rozdzielczość i dobrą szczegółowość, ale także duży zakres dynamiczny z dobrą wydajnością przy niskim ISO. Na dużych wysokościach sytuacja nie jest tak różowa. Podobno w A77 Sony instaluje początkową wersję matrycy, podczas gdy w późniejszych NEX-7 i D3200 są już zmodyfikowane wersje. Różnice są najbardziej widoczne przy ISO 3200. A77 ma znacznie większy szum i już trzeba z nim walczyć. Wartości powyżej 3200 generalnie nie są warte zachodu, chociaż aparat pozwala na włączenie aż ISO 16000.

Jest też funkcja. Przy wysokim ISO zdecydowanie zaleca się fotografowanie w formacie RAW, ponieważ w formacie JPEG redukcja szumów w aparacie przejdzie przez zdjęcie, aby nic nie pozostało ze szczegółów. W RAW fotograf ma możliwość samodzielnej regulacji suwaka szumu / szczegółów.

Duża rozdzielczość matrycy wymaga dobrej optyki. A77 jest wyposażony w dwie opcje obiektywów kitowych - tani i skromny 18-55 mm f / 3,5-5,6 oraz drogi i zaawansowany 16-50 mm f / 2,8. Zestaw z drugim kosztuje 18 tysięcy rubli więcej, ale ten obiektyw jest świetny do aparatu i pozwala na wykorzystanie potencjału matrycy. Szczerze mówiąc, pierwszy obiektyw jest bezużyteczny.

Tradycyjnie tak się złożyło, że wiodąca lustrzanka cyfrowa we wszystkich systemach jest uważana przede wszystkim za urządzenie raportujące i jest to nie do pomyślenia bez dobrego autofokusa. Pod tym względem A77 radzi sobie całkiem nieźle. Jest 19 punktów ostrości, z których 11 ma kształt krzyża. Nikon D7000 ma 39 punktów, a Pentax K-5 11, więc sama liczba nie jest tak znacząca, ważniejsza jest jakość pracy. Generalnie Sony A77 skupia się równie dobrze jak konkurenci, ale nie lepiej od nich. To prawda, że \u200b\u200baparat ma dodatkowo autofokus z detekcją fazową, który działa nie tylko podczas fotografowania przez wizjer, ale także w trybie LiveView. W szybkości i dokładności ogniskowania podczas celowania przez wyświetlacz, A77 wygrywa jedną furtką. Cóż, w przeciwnym razie po co ogrodzić półprzezroczyste lustro.

W przypadku pomiaru ekspozycji sytuacja nie jest tak różowa. Niemal każdy fotograf, który pracował z A77, zauważa, że \u200b\u200burządzenie to jest chronicznie niedoświetlone. Biorąc pod uwagę fakt, że podczas wyciągania cieni nawet w RAW wkrada się szum, jest to zupełnie nieprzyjemne. Problem pojawia się nie tylko podczas fotografowania kontrastowych obiektów, ale także w codziennej fotografii. To prawda, że \u200b\u200błatwo to wyleczyć. Konieczne jest ciągłe włączanie dodatniej kompensacji ekspozycji, ponieważ brak światła nie jest charakterystyczny dla niektórych szczególnych sytuacji, ale jest zawsze obserwowany. W większości przypadków +0,7 Ev pozwala uzyskać normalnie naświetlone zdjęcia. Wielu właścicieli używa tego ustawienia domyślnego.

A77 nie ma i nie może mieć wizjera optycznego, ale ma elektroniczny. W momencie debiutu był to bez wątpienia najfajniejszy EVI. Jego rozdzielczość to prawie 2,5 miliona pikseli. Posiada szeroką regulację dioptrii oraz możliwość elastycznej regulacji wyjścia poziomu elektronicznego i parametrów strzelania. Wizjer jest jasny, kontrastowy, niezwykle szczegółowy. NEX-7 jest dokładnie taki sam. To prawda, że \u200b\u200bjest bezskutecznie zlokalizowany i jest mniej wygodny w użyciu niż w A77.

EVI jest oczywiście niezłe, ale „optyka” i tak nie zastąpi, zwłaszcza w kamerze, która twierdzi, że jest poważnym filmowaniem reportażowym. Jest to szczególnie zauważalne, jeśli szybko zmienisz kompozycję kadru, zmieniając ostrość z bliskiego obiektu na daleki. Dzieje się to powoli, jak na filmach. Jednocześnie samo urządzenie od dawna było wycelowane w obiekt, a jeśli zrobisz zdjęcie, ostro będzie dokładnie tam, gdzie go potrzebujesz. Ale to mała pociecha, w EVI wciąż wszystko toczy się wolno.

Nie ma żadnych skarg na główny wyświetlacz. Występuje w standardowym rozmiarze i rozdzielczości, ale ma fenomenalne możliwości transformacji. Wyświetlacz jest umieszczony na wsporniku, który obraca się o prawie 180 stopni w górę iw dół, a nawet obraca się wokół własnej osi o 270 stopni! Możesz robić zdjęcia z dowolnego miejsca, nawet autoportrety. Wszystkie ustawienia wyświetlania informacji fotografowania na ekranie EVI i na głównym wyświetlaczu są takie same. Tylko na ostatnim są oczywiście większe liczby i ikony.

Szybkostrzelność zawsze była mocną stroną półprzezroczystych lustrzanek. Sony A77 udało się podkręcić do fantastycznych 12 klatek na sekundę. I to jest uczciwa prędkość: działa autofokus i pomiar ekspozycji w przerwach między zdjęciami. Porównywanie A77 z jego konkurentami w seryjnych strzelaninach jest po prostu głupie. Nawet niezbyt wolny Pentax K-5 ma „tylko” 7 kl./s, a klasyczny reportaż Canona 7D „wyciska” tylko 8 klatek na sekundę. Elektroniczna przednia kurtyna migawki zapewnia aparatowi fantastyczną szybkostrzelność. Aby rozpocząć naświetlanie, aparat nie musi tracić czasu na podnoszenie elementu mechanicznego.

Przy tak fantastycznej szybkostrzelności zaskakuje to, że kamera działa wolno na co dzień. Włącza się powoli, powoli przewija obrazy i co szczególnie denerwuje nie reaguje od razu na regulację parametrów strzelania. Udaje Ci się nacisnąć przycisk jeszcze dwa lub trzy razy, zanim aparat zacznie reagować na pierwsze naciśnięcie. Nawet jak na półprofesjonalne urządzenie jest to poważna ościeżnica.

Brak wizjera optycznego i konieczność ciągłego patrzenia przez wyświetlacze powodują, że aparat ma dość mocy. Pełne naładowanie baterii wystarcza na około 500 zdjęć, co jak na aparaty tej klasy to niewiele: nie da się obejść bez zapasowego „akumulatora”. Co ciekawe, wizjer elektroniczny zużywa więcej energii niż główny wyświetlacz.

Wbudowana lampa błyskowa nigdzie nie zniknęła. Po naciśnięciu przycisku wyskakuje z gniazda z dość głośnym dźwiękiem, ale świeci dość tradycyjnie. Oczywiście A77 ma „gorącą stopkę” do podłączenia zewnętrznego światła.

Bufor dla bohatera recenzji jest średni. W JPEG aparat może wykonać 17 zdjęć z rzędu aż do przerwy, w RAW - 14. Po tym urządzenie w ogóle nie przerywa robienia zdjęć, a po prostu zmniejsza prędkość: w JPEG - do 2,5 klatki na sekundę, oraz w RAW - do 1,2 klatki w daj mi sekundę. Rozmiar bufora w RAW jest bardzo, bardzo przyzwoity, ale w JPEG jest raczej słaby. Wydaje się, że różnica w rozmiarach plików jest duża, ale ich liczba w buforze nie różni się zbytnio.

Wersja V modelu A77 ma zintegrowany odbiornik GPS. W Rosji dokładnie to sprzedają, ale w przypadku urządzeń importowanych z innych krajów możliwe są opcje. Czujnik GPS działa standardowo, dodając informacje o współrzędnych obrazu do EXIF. Kamera stosunkowo szybko łapie satelity i nie gubi ich podczas pracy. Wbudowany GPS to dobry punkt sprzedaży dla fotografów podróżniczych.

A77, podobnie jak wielu jego konkurentów, otrzymał funkcję precyzyjnej regulacji ostrości dla konkretnego obiektywu. Jest to ważne dla zaawansowanych fotografów. O profesjonalnym zastosowaniu świadczy również maksymalny czas otwarcia migawki wynoszący 1/8000 sekundy i migawka o wytrzymałości na 150 000 uruchomień.

A77 ma kilka interesujących funkcji, które pokochają filmowcy. Wydajność techniczna kręcenia filmów jest bardzo dobra. Nagrywanie jest możliwe w formacie MP4 lub AVCHD 2.0 z rozdzielczością do 1920 × 1080 i częstotliwością do 50 klatek / s ze skanowaniem klatka po klatce lub z przeplotem. Szybkość transmisji tylko trochę dezorientuje. 24 Mbit / s to niewiele, ale niewiele, a kodeki nie należą do najnowocześniejszych. Ogólnie jakość wideo jest wysoka, ale nie fenomenalna.

Z drugiej strony A77 ma autofokus z detekcją fazową podczas nagrywania wideo, co oczywiście nie ma miejsca w przypadku większości konkurentów. Tylko aparaty hybrydowe (których jest tylko jeden lub dwa) mogą konkurować z A77 pod względem jakości i szybkości ustawiania ostrości w wideo. Co prawda podczas nagrywania odgłos pracy silnika ustawiającego ostrość jest wyraźnie słyszalny, ale nie da się od tego uciec. Co ciekawe, przy włączonym autofokusie urządzenie nie pozwala na zmianę czasu otwarcia migawki i parametrów przysłony, a fotografowanie odbywa się tylko w trybie automatycznej ekspozycji i przy maksymalnej przysłonie.

Dźwięk jest nagrywany za pomocą wbudowanego mikrofonu stereofonicznego, podczas gdy można podłączyć zewnętrzne urządzenie nagrywające.

Praca z aparatem

Pokrętło trybu zwraca uwagę dwoma położeniami jednocześnie dla trybu automatycznego. AUTO + różni się od zwykłego AUTO nieco zaawansowanymi ustawieniami i podłączonym programem do automatycznego rozpoznawania kręconych scen. Dodatkowo pracują w nim niektórzy asystenci elektroniczni.

A77 ma wysoce zaawansowany system skupiania się na twarzy i aktywacji uwalniania uśmiechu. Nie jestem pewien, czy to taka ważna funkcja dla półprofesjonalnego urządzenia, ale działa dobrze.

Jak to często bywa w przypadku Sony, aparat jest wyposażony w różne elektroniczne pomocniki. Automatyczny HDR, panoramy, tryb fotografowania o wysokiej czułości. W zasadzie prawie wszyscy powtarzają to, co miał NEX-7. Więc nie będziemy się powtarzać, podamy tylko link do recenzji tego urządzenia.

Tradycyjnie nie lubimy zbytnio menu Sony, a A77 nie jest wyjątkiem. Główny zarzut: menu jest bardzo zagmatwane. Jest to szczególnie widoczne w zaawansowanym urządzeniu, które ma wiele funkcji. Menu nie jest po prostu podzielone na sekcje, każda sekcja zawiera kilka dodatkowych stron. Tylko wybierając żądany, możesz dostać się do żądanego parametru. Na szczęście jest menu „lekkie” z podstawowymi ustawieniami, które znacznie zmniejsza liczbę wizyt w jelitach głównego.

Wyniki

Tworząc aparat dla zaawansowanych fotografów oparty na technologii półprzezroczystego lustra, Sony przeprowadziło bardzo śmiały eksperyment, czy ten typ aparatu może być używany do pracy zawodowej. Osobiście wydawało mi się jednak, że nie. Głównym punktem przyklejania jest wizjer elektroniczny. W przypadku amatorskiej fotografii amatorskiej jest całkiem niezły, ale do zagwarantowania wysokiej jakości zdjęć wciąż brakuje wizjerów optycznych.

Ponadto do użytku półprofesjonalnego parametry techniczne aparatu są bardzo nierównomierne: gdzieś jest lepszy od konkurencji (szybkość zdjęć seryjnych, szczegółowość i jakość zdjęć przy niskim ISO, autofokus w wideo, obracany wyświetlacz), gdzieś gorzej (wysoki ISO, prędkość robocza, pomiar ekspozycji). Szczerze mówiąc, Nikon D7000 wygląda ciekawiej za mniej więcej taką samą kwotę.

Jednocześnie sam wygląd A77 dla Sony trudno przecenić. Ostatecznie firma zamknęła segment kamer z najwyższej półki, co oczywiście nie wystarczyło fanom tego systemu. Dla tych, którzy od dłuższego czasu fotografują z Sony i nabyli akcesoria, ten aparat będzie dobrą kontynuacją rozwoju fotografii. Dobrze, ale nie idealnie.

Materiał został napisany dla serwisu Search-selection.
Oryginał: 1 część / 2 część Recenzja aparatu Sony A77

Dział fotografii firmy Sony przez ostatnie dwa lata nie szczędził zapowiedzi. Nie zabrakło także nowych bezlusterkowców A5000-A6000, które zastąpiły popularną rodzinę NEX, a także „pseudo-lustra” A3000 i obiektywy do aparatów z serii QX, a także nowe kompaktowe i ultrazoom. I tylko lustrzanki cyfrowe wydawały się całkowicie zapomniane. A wypuszczenie pełnoklatkowego A7 i kilku jego modyfikacji wyglądało w lustrze jak wyrok śmierci. Ale na jego zakopanie jest za wcześnie, co potwierdziło wypuszczenie zaktualizowanego SLT-A77 II (według nowego systemu oznaczeń - ILCA-77M2).

Właściwie firma nie produkuje już klasycznych lustrzanek (z podnoszonym lustrem). Najnowszymi takimi modelami były A580 i A560, wydane w 2010 roku. Ich miejsce zajęły aparaty z półprzezroczystym nieruchomym lustrem, wokół którego kontrowersje trwają do dziś na specjalistycznych forach.

Lustro półprzezroczyste (PPM) to po prostu „nowe” lustro, które w rzeczywistości jest „dobrze zapomnianym starym”. Był używany 50 lat temu w dedykowanej kamerze sportowej Canon Pellix i zapewniał zdjęcia seryjne z prędkością od 4 do 9 klatek na sekundę. Wtedy nie było autofokusa, sensorów światła, żadnych elektronicznych wizjerów, a strumień światła dzieliło lustro między kliszę a wizjer w proporcjach 65/35. Prawdopodobnie fotografowanie takim aparatem nie było zbyt wygodne - wystarczy sobie wyobrazić ręczne ustawianie ostrości przez wizjer, do którego wpada nieco ponad jedna trzecia światła. Nowoczesne aparaty Sony SLT mają elektroniczny wizjer, 70% światła trafia do matrycy, pozostałe 30% trafia do sensorów autofokusa. Ten projekt ma kilka zalet zarówno w stosunku do klasycznych lustrzanek, jak i aparatów bezlusterkowych.

W aparatach z PPZ czujniki autofokusa działają w sposób ciągły, nawet przy zamkniętej migawce, co umożliwia nie tylko rekordową szybkostrzelność, ale także ustawianie ostrości osobno dla każdego kadru. Autofokus ze stałą detekcją fazową podczas nagrywania filmu zapewnia znacznie szybszą zmianę ostrości niż kontrast lub hybrydowy podgląd na żywo w lustrzankach cyfrowych. Matryca służy do pomiaru ekspozycji, a także do wykrywania twarzy / oczu / uśmiechu i śledzenia obiektów, z której pobierane jest zdjęcie do wizjera. Ponieważ lustro nie podnosi się przed otwarciem migawki, zwalnianie migawki jest szybsze i cichsze, a dzięki elektronicznej migawce aparat może być całkowicie bezgłośny. Ale w pełni elektroniczna migawka nie nadaje się do filmowania scen akcji, więc w Sony A77M2 jest mechaniczna (opcjonalnie - z elektroniczną przednią kurtyną). Wciąż stałe lusterko lepiej chroni matrycę przed kurzem.

Teraz o wadach. Niepełna transmisja światła do matrycy powoduje konieczność zwiększenia jej czułości, co wpływa na poziom szumów. W przeciwieństwie do klasycznych lustrzanek cyfrowych, w których kurz na lustrze widoczny jest tylko w wizjerze, tutaj trafia on do kadru (ale łatwiej jest wyczyścić lustro niż czujnik). Pomiar ekspozycji przez matrycę działa z niewielkim opóźnieniem, które w normalnych warunkach wcale nie jest krytyczne, ale przy szybko zmieniających się warunkach oświetleniowych może powodować błąd. I wreszcie główna wada - skoro celowanie odbywa się na wyświetlaczu lub elektronicznym wizjerze (który jest jednocześnie wyświetlaczem), żywotność baterii takich aparatów, podobnie jak aparatów bezlusterkowych, jest stosunkowo krótka. Gdyby nie ten niuans, można by bezpiecznie przypisać zalety wizjera elektronicznego (EVF). Wysoka rozdzielczość, 100% pokrycie kadru, możliwość zobaczenia naświetlenia i odwzorowania kolorów gotowego zdjęcia jeszcze przed wykonaniem zdjęcia, a ponadto wraz z informacją serwisową i filtrami artystycznymi - wszystko to kompensuje lag na wyświetlaczu, który dzięki mocnym procesorom, jest prawie niewidoczny. Zmęczenie oczu podczas długotrwałej pracy z nowoczesnymi wizjerami elektronicznymi również znacznie spadło ze względu na zwiększoną częstotliwość odświeżania, a pod względem wielkości obrazu i jasności najlepsze z nich są porównywalne z wizjerami pełnoklatkowych lustrzanek cyfrowych i zdecydowanie wygrywają w porównaniu z małe i ciemne OVI przyciętych lustrzanek cyfrowych.

Wygląd, ergonomia, zarządzanie

Nowość wygląda prawie tak samo jak jej poprzedniczka. Ten sam korpus ze stopu metali lekkich z bardzo wygodnym uchwytem, \u200b\u200bte same elementy sterujące w tych samych miejscach. Zniknęła tylko lampka autofokusa, nieco przeprojektowano selektor trybu fotografowania, a stare złącze zewnętrznej lampy błyskowej odziedziczone po aparatach Minolta zostało zastąpione nowoczesną stopką Multiinterface Shoe - taką samą jak w A7, A5100 / 6000 i RX100M2 / M3. Złącze to jest modyfikacją standardowej „gorącej stopki” z centralnym stykiem, dzięki czemu A77M2 jest kompatybilny zarówno z akcesoriami marki Sony, jak i lampami błyskowymi i synchronizatorami radiowymi innych systemów (oczywiście w trybie ręcznym). Jednak wraz z TTL, aparat nadal obsługuje tryb błysku ADI oparty na pomiarze odległości do ogniskowania. Aby zainstalować lampy Minolta Dynax na nowym złączu i odwrotnie, dostępne są adaptery (zarówno firmowe, jak i innych firm) z pełną funkcjonalnością.

A77M2 zachowuje tę samą złożoną konstrukcję wyświetlacza obrotowego, która pomimo wielu możliwych pozycji ma pewne ograniczenia. Na przykład, gdy wyświetlacz jest obrócony ekranem do użytkownika i dociśnięty do aparatu, nie można go tak po prostu podnieść do pozycji poziomej - należy go albo opuścić o 90 ° i obrócić o 180 °, albo przechylić. nieco go opuść, a następnie unieś razem z ramką, umieszczając na górnej stopce (jeśli lampa błyskowa nie jest zamocowana). Jest to jednak kwestia przyzwyczajenia, najważniejsze jest to, że konstrukcja wyświetlacza pozwala na strzelanie z dowolnego kąta.

Umieszczenie elementów sterujących jest ogólnie dobre. Dotykowe podpowiedzi w postaci różnie ukształtowanych przycisków ułatwiają pracę na ślepo, bez opuszczania wizjera. Wybór trybów fotografowania stał się wygodniejszy - zamiast jednej pozycji dla własnych ustawień (z późniejszym wyborem konkretnego ustawienia w menu) na dysku pojawiły się trzy osobne pozycje 1, 2, 3. W tym celu funkcja 3D został poświęcony, a dwa tryby automatyczne zostały połączone. Oznaczenia selektora są duże, obszerne i mają srebrno-lustrzane wykończenie, dzięki czemu są doskonale widoczne nawet w najniższym świetle.

Ale wciąż jest kilka skarg. Pierwszym jest umieszczenie przycisku nagrywania wideo, do którego mój kciuk ledwo sięga bez zmiany uchwytu. Być może dla fotografa z większymi dłońmi (lub dłuższymi palcami) nie będzie to problemem. Drugi zarzut dotyczy przycisku Menu, który jest samotnie znudzony po lewej stronie obudowy. Jest często używany w nawigacji po menu do cofania lub cofania, a użycie drugiej ręki do tego nie jest zbyt wygodne. Ponadto obrotowy wyświetlacz utrudnia dostęp do tego przycisku w niektórych pozycjach.

Dodatkowy monochromatyczny wyświetlacz bardzo pomaga w pracy (i oszczędza energię baterii, jeśli wyłączysz główny). Wartość kompensacji ekspozycji nie jest na nim wyświetlana - tylko 2 ikony (druga dla lampy błyskowej), które sygnalizują występowanie kompensacji. Jego wartość można zobaczyć w wizjerze lub na dużym wyświetlaczu.

Wyposażenie, funkcjonalność

Główną różnicą między drugą wersją A77 a pierwszą jest autofokus. Aparat otrzymał nowy moduł autofokusa z 79 sensorami, które pokrywają bardzo dużą część kadru (około 36%, według moich przybliżonych obliczeń). Trochę rozczarowujące było to, że wszystkie 15 czujników krzyżowych (w tym centralny, zoptymalizowany pod kątem optyki o wysokiej aperturze) jest zebranych w środku kadru, a tylko liniowe po lewej i prawej stronie.

Dolna granica oświetlenia, przy której gwarantowany jest autofokus, to -2 EV, co eliminuje potrzebę wbudowanego podświetlenia. Kamera posiada wiele konfiguracji obszaru roboczego autofokusa - centralny, punktowy ze zmienną pozycją i wielkością obszaru, strefy itp. Dzięki automatycznemu wybieraniu punktu ostrości („Szeroki AF”) można użyć wszystkich 79 czujników lub wyłączyć 18 urządzeń peryferyjnych, pozostawiając tylko 61 - może to pomóc, jeśli autofokus jest często „rozpraszany” przez dodatkowe obiekty na krawędziach kadru.

Istnieje również „Ogniskowanie strefowe” (ruchomy obszar 9 czujników), „Środek” (jeden centralny czujnik) i „Regulowany punkt” (nieudane tłumaczenie, czyli obszar ostrości według wyboru użytkownika, ze zmienną pozycją i trzy rozmiary) ... W tej ostatniej wersji punkt ogniskowania można przesuwać albo po całej tablicy sensorów, albo tylko po 15 z nich (szkoda, że \u200b\u200bpołożenie tych 15 nie pokrywa się z położeniem czujników krzyżowych).

Ale to nie wszystko - istnieje również „Rozszerzony regulowany punkt”, w którym 8 czujników otaczających aktywny punkt może przechwycić ostrość, jeśli obiekt przesunął się w bok po ustawieniu ostrości, a główny czujnik go zgubił (podobna metoda w aparatach Panasonic nazywa się AFF). Wreszcie, w zmiennym punktowym AF, po ustawieniu ostrości na obiekcie, aparat będzie go śledził, utrzymując ostrość do następnego zdjęcia.

Szybkość ustawiania ostrości jest bardzo duża (przynajmniej z obiektywem 16-50 / 2,8, z którym testowano aparat). W A77M2 informacje z matrycy są wykorzystywane do rozpoznawania twarzy i śledzenia obiektów. Do ogniskowania używana jest tylko metoda fazowa; jest szybsza, ale mniej niezawodna. Podczas korzystania z obszaru „szerokiego” lub „strefowego” czasami dochodzi do przeoczeń, gdy jeden z punktów peryferyjnych, który znalazł się w tle, co jest korzystniejsze dla ogniskowania, „naciąga koc na siebie”. Aby temu zapobiec, możesz ograniczyć minimalną i maksymalną odległość działania autofokusa. To ustawienie jest aktywowane szybko za pomocą jednego przycisku, a bliskie i dalekie granice są regulowane za pomocą przednich i tylnych pokręteł. Ta metoda jest wygodna przy fotografowaniu portretów i makro (z wyłączeniem tła z obszaru roboczego), podczas fotografowania (z wyłączeniem gałęzi, źdźbeł trawy itp. Na pierwszym planie) lub fotografowania sportów, muzyki i innych wydarzeń odbywających się na ograniczonym obszarze. Najważniejsze, aby nie zapomnieć o usunięciu lub zmianie ograniczeń, przechodząc do innego obiektu.

Autofokus śledzący działa bardzo dobrze, jedyne zastrzeżenie jest takie, że skoro wyświetlacz lustrzanek Sony nie jest wrażliwy na dotyk, aby rozpocząć śledzenie, należy umieścić obiekt w centrum kadru. W takim przypadku możesz wybrać określony czas, w którym autofokus nie będzie szukał nowego celu, gdy następny obiekt zostanie zakryty lub opuści obszar roboczy.

A77M2 pozwala określić priorytet wyzwalania lub ustawiania ostrości dla wszystkich trybów ustawiania ostrości jednocześnie lub pozwolić aparatowi wybrać priorytety. Ta ostatnia wersja ma tajemniczą nazwę „Zrównoważony nacisk”, aw wersji angielskiej („Zrównoważony nacisk”) nie staje się jaśniejszy. W tym przypadku AF-S ma priorytet ostrości, AF-C ma priorytet wyzwalania, tak jak w przypadku aparatów, w których nie ma ręcznego ustawiania tego parametru. Czy to zachowanie zmienia się w zależności od pewnych warunków, nie mogłem się dowiedzieć.

Rozdzielczość matrycy pozostała taka sama, A77 miał również wolne od luk mikrosoczewki nad elementami światłoczułymi. Wygląda jak ten sam czujnik światła, co w A77, a rozszerzenie zakresu ISO do 25600 i niewielka poprawa innych charakterystyk (według dxomark.org) wynika z instalacji nowego procesora BIONZ X i optymalizacji oprogramowania. Mimo wyboru części światła na korzyść modułu autofokusa, zakres czułości sensora zaczyna się od ISO 100 (są też „rozszerzone” wartości 80, 64 i 50), ale istnieje podejrzenie, że są to pewne równoważne wartości uwzględniające straty na lustrze.

Jeśli wyłączysz domyślne wyostrzanie i redukcję szumów w Camera Raw, to szum kolorów jest zauważalny już przy ISO 400, a zaczynając od ISO 3200, aby uzyskać piękny, płynny obraz, będziesz już musiał walczyć z szumem jasności. Przy ISO 6400 i wyższych szczegółach to cierpi, a przy wartościach 12800 i 25600 drobne szczegóły są tracone zarówno z redukcją szumów, jak i bez niej.

Przykłady robienia zdjęć przy różnych wartościach ISO w RAW (galeria):

Przykłady robienia zdjęć przy różnych wartościach ISO w formacie JPEG (galeria):

Podobnie jak w przypadku innych aparatów Sony, podczas fotografowania z wysokim ISO można zredukować poziom szumów, korzystając z zastrzeżonej funkcji redukcji szumów wielu klatek - aparat wykonuje kilka zdjęć i łączy je w jedno, odejmując szum. Dzięki krótkim czasom otwarcia migawki i automatycznej regulacji kadru obraz jest wyraźny, a nie rozmyty, jak przy długiej ekspozycji.

Zapisując jako JPEG, możesz użyć trzech poziomów jakości z różnymi stopniami kompresji. RAW + JPEG wykorzystuje średnią FINE, podczas gdy minimalne STD i maksymalne X.FINE są dostępne tylko osobno. Format JPEG STD jest przydatny do oszczędzania miejsca na karcie i wydłużania czasu ciągłego nagrywania.

Zdjęcia w jakości X.FINE zajmują około 10-15 MB, a przechowywanie ich razem w formacie RAW drastycznie zmniejszyłoby pojemność zarówno karty pamięci, jak i bufora zdjęć seryjnych. Patrząc na zdjęcia zrobione przy niskich czułościach ISO w dobrym oświetleniu, można zauważyć jedynie różnicę w jakości między RAW, X.FINE, FINE i STD w widoku na piksel. Objawia się, gdy nie ma wystarczającej ilości światła i uruchamiane są algorytmy redukcji szumów lub gdy obraz jest poddawany poważnej obróbce w edytorze. Jeśli chcesz uzyskać maksymalną jakość, ale nie chcesz bawić się plikami RAW lub jeśli potrzebujesz dłuższych czasów zdjęć seryjnych niż RAW, JPG X.FINE to świetna opcja. Co więcej, w tym przypadku aparat może wykonać znaczną część pracy dla fotografa - zapobiegać prześwietleniom i ujawniać szczegóły w cieniach (DRO, HDR), korygować zniekształcenia geometryczne i aberracje chromatyczne, tłumić szumy, zwiększać ostrość i kontrast itp. zgodnie z wybranym stylem obrazu, nie wspominając o filtrach i efektach.

Aparat posiada wbudowany stabilizator obrazu, podobnie jak cała seria SLT. W trybie foto działa poprzez przesuwanie matrycy, a dla wideo stosuje się stabilizację elektroniczną (przesunięcie obrazu wzdłuż matrycy). Takie rozwiązanie eliminuje problem przegrzewania się sensora podczas długich nagrań wideo, a aparat może bez problemu nagrywać całe 29 minut 59 sekund, co ogranicza czas nagrywania wideo dla kamer. Stabilizację można włączyć albo wciskając migawkę do połowy (co ułatwia celowanie i precyzyjne ustawianie ostrości, szczególnie przy teleobiektywach) lub w momencie pełnego wciśnięcia, tuż przed wyzwoleniem (w tym przypadku działanie stabilizatora jest niewidoczne do użytkownika).

Aparat testowany był z obiektywem DT 16-50mm F2.8 SSM (aka SAL1650), który został zaprezentowany razem z SLT-A77. Obiektyw posiada blokadę zoomu przed samoistnym wysuwaniem się „tułowia”, a gdy aparat jest wyłączony, „parkuje” - ostrość ustawiona jest na nieskończoność. Optyka zachowuje się trochę nieoczekiwanie pod względem zniekształceń geometrycznych - zgodnie z oczekiwaniami pod szerokimi kątami jest mała „beczka”, ale w telepozycji nie ma zwykłej „poduszki”.

Obiektyw nie cieszył się żadnym specjalnym wzorem - obraz jest najczęściej, bez „zapału”, z neutralnym efektem bokeh, który mówi o starannej kompensacji wszelkiego rodzaju zniekształceń. Aberracje chromatyczne są praktycznie nieobecne, nawet przy otwartej aperturze należy szukać, aby zostały zauważone. W zdjęciach nocnych z otwartą przysłoną w punktowych źródłach światła widoczna jest mała koma. Ostrość jest bardzo dobra nawet przy otwartej przysłonie, jej redukcja z powodu dyfrakcji jest ledwo zauważalna na F / 11 i jest już wyraźnie widoczna przy F / 16-F / 22.

Interfejs i dodatkowe funkcje

Uzupełnieniem znanego menu z zakładkami jest szybkie menu przycisku Fn, zestaw funkcji, w których możesz zmienić swój gust, a także interaktywny ekran informacyjny na głównym wyświetlaczu. Oba pokrętła aktywnie uczestniczą w sterowaniu, można ich używać zamiast kierunków joysticka, nazywanych w instrukcjach wybierakiem wielofunkcyjnym.

Wyświetlanie informacji serwisowych jest konfigurowane oddzielnie dla wyświetlacza i wizjera:

Po A5100 interfejs wygląda na nieco uproszczony - w trybach automatycznych nie ma niestandardowych ustawień, nie ma sekcji menu z aplikacjami, a zdalne sterowanie za pomocą PlayMemories mobile wykorzystuje stary prymitywny interfejs z minimum funkcji, w przeciwieństwie do eleganckiego w pełni funkcjonalna aplikacja dla nowych bezlusterkowców. Powodem podobno jest to, że wszystkie te funkcje są przeznaczone do sterowania dotykowego, czego nie mają lustrzanki Sony. Ale aparatem można sterować z komputera przez port USB, w tym przypadku wszystkie ważne ustawienia są dostępne, ale obraz nie jest przenoszony na ekran komputera. Dostępna jest również aplikacja poklatkowa.

A77M2 ma opcję, której brakowało właścicielom A77 - AutoISO w ręcznym trybie ekspozycji (M). Możesz teraz kontrolować jednocześnie czas otwarcia migawki i głębię ostrości w zakresie czułości. To bardzo przydatna innowacja, zwłaszcza że podejście alternatywne (ustawienie maksymalnego czasu otwarcia migawki z AutoISO w trybie A) nie jest stosowane w aparatach Sony - sam aparat dobiera maksymalny czas otwarcia migawki w zależności od ogniskowej (dla 16-50 / 2,8 - nie dłużej niż 1/60 s).

Podobnie jak A77, nowość ma osobną pozycję na selektorze trybu fotografowania, oznaczoną cyfrą 12. Jeśli pilnie potrzebujesz zrobić coś, czego nie można przegapić, przełącz na „12” i fotografuj w serii z automatyczną ekspozycją i maksymalna prędkość dostępna w danych warunkach. Format zapisanych plików nie zmienia się.

Kamera w działaniu

Tak się złożyło, że test A77M2 przeszedł poważny test - fotografia ślubna. Do ujęć inscenizowanych używano głównie innego aparatu, a część „reportażową”, czyli te momenty, których nie da się odtworzyć, odważyłem się powierzyć szybkostrzelności „siedemdziesiątemu siódmemu”. Oświetlenie było zupełnie inne - południowe słońce i przed zachodem słońca, a świetlówki - „gospodynie” w kawiarni, a kolorowa muzyka na tle przytłumionego „dyżurnego” oświetlenia. Defektów ostrości było bardzo mało, większość klatek z serii była dobra. A77M2 pewnie ustawia ostrość nawet w półmroku, więc oświetlenie wspomagające AF jest naprawdę niepotrzebne.

Wszystko, co dobre, co zostało powyżej napisane o wizjerze elektronicznym, jest absolutnie prawdziwe w przypadku A77M2. Technologia naprawdę poczyniła wielkie postępy w ciągu ostatnich kilku lat. Kiedyś wykonałem około 300 zdjęć w pół dnia Samsungiem NX11, używając głównie wizjera. Potem przez tydzień moje prawe oko widziało gorzej niż lewe. Po 500 klatkach wykonanych A77M2 nic takiego nie zaobserwowano i nawet w porównaniu z OVI klasycznej „pełnej klatki” jego elektroniczny „judasz” wyglądał całkiem przyzwoicie.

Automatyczny balans bieli aktywnie zabarwia obrazy na niebiesko po zachodzie słońca. Jednak czasami jest nawet piękny. Ale jeśli chcesz mieć pewność, lepiej jest użyć ustawień BB dla określonych typów oświetlenia.

Potwierdzono opinie, że aparaty z półprzezroczystym lustrem są bardziej zaszumione przy wysokich czułościach ISO. Nawet na zdjęciach próbnych wykonanych w oświetleniu studyjnym widać wyraźnie, że A77M2 jest bardziej hałaśliwy niż bezlusterkowy A5100 z czujnikiem o tej samej wielkości i rozdzielczości.

Światło studyjne, ISO 25600, lewe - A77M2, prawe - A5100. Zwróć uwagę na tekst w lewym górnym rogu.

W rzeczywistych warunkach przy słabym oświetleniu, gdy potrzebna jest zwiększona czułość, A77M2 zawodzi. Przy ISO 640-800 w plikach RAW jest już sporo szumu, a przy 1600 i więcej jest on usuwany tylko z powodu utraty szczegółów, co jest bardzo zauważalne przy fotografowaniu w formacie JPEG. Dawno nie widziałem tak bladych i rozmytych zdjęć. Poniżej znajduje się 100% kadr obrazu JPEG z aparatu w pochmurną pogodę tuż po zachodzie słońca (ISO 1250 z kompensacją +0,3 EV, co odpowiada ISO 1600). Jeśli potrzebujesz więcej przykładów, wszystkie zdjęcia z obchodów Halloween w galerii testowej zostały zrobione w ISO 1600-6400.

Ale nie wszystko jest złe. Jeśli zrobisz „zaszumione” zdjęcie w formacie RAW i po prostu zredukujesz je do naprawdę pożądanego rozmiaru (na przykład do 1920 x 1080 pikseli do oglądania na monitorze FullHD), to szum zostanie z powodzeniem „zjedzony” przez interpolację. Nie mniej jednak z tym aparatem nie powinieneś być ubezpieczony od prześwietlenia metodą „ekspozycja na minus jeden, a wtedy rozciągnę cienie w lightroomie”, a także bez szczególnej potrzeby podnoszenia ISO (np. zakresu dynamicznego lub zmniejsz siłę błysku).

Szybkostrzelność A77M2 jest naprawdę niesamowita. Oczywiście 12 klatek na sekundę można osiągnąć tylko przy odpowiednio krótkim czasie otwarcia migawki i idealnych warunkach ustawiania ostrości. Z jakąkolwiek trudnością seria zwalnia, prędkość staje się nierówna, ale nawet 10 czy 8 klatek na sekundę z ogniskowaniem każdej klatki to marzenie reportera. Kamera stawia wysokie wymagania karcie pamięci - różnica w szybkości zapisu między niedrogą kartą SDHC 10 klasy a SDXC (UHS-1) jest wyraźnie widoczna. Jeśli w pierwszym przypadku całkowite uwolnienie bufora zajmuje około minuty, w drugim zajmuje to 19-20 sekund. Maksymalny czas trwania serii w RAW to 27 klatek lub 2,2 sekundy, jeśli to nie wystarczy - przejście na JPEG X.FINE pomoże wydłużyć serię do 54 klatek i 4,5 sekundy.

Na koniec kilka przykładowych zdjęć wykonanych aparatem Sony A77M2 (galeria):

Nagrywanie wideo tym aparatem to przyjemność, nie trzeba nieustannie bolesnie szukać ostrości i długo czekać na ponowne ustawienie ostrości. Ale kamerzyści będą rozczarowani brakiem wyjścia słuchawkowego (jest wejście na zewnętrzny mikrofon). I jest jakoś nielogiczne, że amatorski A5100 obsługuje nowy kodek XAVC-S, podczas gdy aparat, który jest ustawiony jako profesjonalny, nie. Mam nadzieję, że ten kodek zostanie dodany w aktualizacji firmware (kamera testowa miała wersję 1.0) - wydaje się, że nie ma w tym przeszkód.

Przykładowe wideo:

Jeśli chodzi o autonomię, wszystko tu jest całkiem nieźle. Aparat ma solidną baterię 11,5 Wh, jak wszystkie profesjonalne aparaty małoformatowe.

Jak już wspomniałem, w dniu ślubu wykonałem nieco ponad 500 klatek (co najmniej połowę z wbudowaną lampą błyskową), bez żadnych specjalnych środków, aby oszczędzać baterię i nadal mogłem obejrzeć materiał w drodze do domu. . Pamiętaj jednak, że A77M2 został sparowany z innym aparatem. Najprawdopodobniej nie dotarłaby sama do mety. W komplecie z uchwytem lub tylko zapasowym akumulatorem, ładowanie powinno wystarczyć na najbardziej pracowity dzień fotografowania. I na jedno wydarzenie trwające 3-4 godziny (sesja zdjęciowa, koncert, impreza) i jedna bateria wystarczy, nawet jeśli zrobisz wszystko.

Prawie zapomniałem - aparat i obiektyw są odporne na kurz i wilgoć. Dlatego pewnego dnia śmiało kręciłem pod mokrym śniegiem, który topił się bezpośrednio na aparacie, bez żadnych konsekwencji.

W suchej pozostałości

Sony ILCA-77M2, aka A77 II, to coś w rodzaju „obcego wśród nieznajomych, obcego wśród znajomych”. Pod względem funkcjonalności całkiem pasuje do definicji profesjonalisty, ale matryca APS-C raczej nie zainteresuje profesjonalisty zajmującego się fotografią portretową, a reporterowi raczej nie zadowoli autonomia. A uprzedzenie do wizjera elektronicznego jest nadal silne. Dla amatora aparat jest ciężki i trudny do opanowania. Niemniej jednak głównym przeznaczeniem A77M2 nadal jest reportaż, co potwierdza praktyka korzystania z poprzednika (wystarczy zapytać „Sony a77” w wyszukiwarce Flickr i zobaczyć, które zdjęcia przeważają). Tutaj szybkostrzelność i współczynnik przycięcia, który pozwala radzić sobie z mniej masywną optyką z krótszą ogniskową i zoomem cyfrowym oraz stosunkowo małymi wymiarami i wagą, a także obrotowym wyświetlaczem dla najbardziej niesamowitych kątów, oraz funkcje bezprzewodowe do szybkiego wysyłania materiałów. W gatunkach takich jak fotografia ślubna, która łączy w sobie zarówno reportaż, jak i portret, A77M2 może być dobrym dodatkiem do pełnoklatkowej klasycznej lustrzanki cyfrowej (fotografowanie dwoma aparatami jest wygodniejsze niż ciągła zmiana obiektywów i ustawień na jednym). I oczywiście dla amatorów-entuzjastów, którzy często robią dynamiczne zdjęcia i filmy (zajęcia na świeżym powietrzu, sporty ekstremalne, polowania na zdjęcia) do osobistego albumu fotograficznego, blogów i sieci społecznościowych, A77M2 będzie dobrym zakupem.

W przeciwieństwie do E-mount A7, właściciel A77M2 będzie miał całkiem niezły wybór obiektywów z autofokusem, biorąc pod uwagę kompatybilność z popularną i wysokiej jakości optyką śrubokrętów Minolta.

Przychodzą na myśl Canon 7D Mark II, Nikon D7100 i Pentax K-3. Dwie pierwsze marki mają znacznie szerszy wybór optyki, zarówno natywnej, jak i innej firmy, ale 7DM2 jest półtora raza droższy, a D7100 strzela partiami dwa razy wolniej. K-3 ma znakomity, wytrzymały i szybki autofokus, najwygodniejszy tryb TAv oraz dwa sloty na karty pamięci - to według mnie najlepsza alternatywa. Ale żaden z konkurentów nie ma obrotowego wyświetlacza, indywidualnego ustawiania ostrości każdej klatki w serii i szybko śledzącego autofokusa w wideo, a każdy z nich waży znacznie więcej. Tak więc w rzeczywistości nie ma pełnoprawnej alternatywy dla Sony A77M2. Jedyne pytanie dotyczy tego, jak duże są jego zalety i jak krytyczne są wady dla potencjalnego właściciela.

7 powodów, dla których warto kupić Sony A77M2:

• duża szybkostrzelność i pojemny bufor strzelania serii;
• umiarkowane wymiary i waga;
• doskonała ergonomia;
• dobry wybór optyki, w tym niedrogi „śrubokręt”;
• dobra autonomia według standardów kamer z EVI;
• doskonała implementacja śledzenia autofokusa;
• dolna granica ISO i minimalny czas otwarcia migawki są świetne dla ultraszybkiej optyki.

2 powody, aby nie kupować Sony A77M2:

• stosunkowo niskie robocze ISO;
• autonomia jest dwa do trzech razy mniejsza niż w przypadku klasycznych lustrzanek cyfrowych.

Główne cechy Sony A77M2

Sony Alpha A77 II
System	Sony A
Czujnik obrazu	Przetwornik APS-C Exmor CMOS, 24 MP, proporcje 3: 2, ISO 100-25600 (zdjęcie), 100-12800 (wideo)
Autofokus	Faza (79 czujników, 15 w kształcie krzyża, środek - F2,8)
Tryby ostrości	AF-S, AF-A, AF-C, MF, DMF
Pomiar ekspozycji	matrycowy, centralnie ważony, punktowy
Skala	-2 EV do 17 EV (obiektyw F1,4, odpowiednik ISO 100)
Kompensacja ekspozycji	± 5 EV
Fragment	1 / 8000-30 s, ręczny (zdjęcie); 1 / 8000-1 / 60 (wideo)
Pokaz	3,0 "TFT, około 1228800 punktów, odchylenie do 150 °, 180 ° w dół, obrót o 270 °
Wizjer	elektroniczny, 0,5 "XGA OLED (2359 000 punktów)
Lampa błyskowa	liczba przewodnia 12 (ISO 100), synchronizacja 1/250 sek
Strzelanie seryjne	maks. 12 fps
Rodzaje plików zdjęć	JPEG, RAW (Sony ARW 2.3)
Typ pliku wideo	AVCHD / MP4 (MPEG-4 AVC (H.264)), maks. 1920 x 1080 / 50p (60p), 28 Mb / s)
Nośniki do nagrywania	Karta SD / SDHC / SDXC lub Memory Stick PRO Duo, PRO-HG Duo
jedzenie	Akumulator litowo-jonowy 11,8 Wh, rezerwa energii około 410/480 zdjęć (wizjer / wyświetlacz)
Wymiary (szer. X wys. X gł.)	142,6 x 104,2 x 80,9 mm
Waga	725 gz baterią i kartą pamięci
Inny	Wbudowane Wi-Fi i NFC, wbudowana stabilizacja obrazu, wykrywanie twarzy i uśmiechu, panorama 3D

Rozdzielczość wizjera pozostała taka sama i wyniosła 2,36 mln punktów. Jednocześnie deweloper zapowiedział zwiększenie kontrastu obrazu i trzykrotny spadek poboru prądu, a to już jest znaczące. Dodatkowo istnieje funkcja precyzyjnej regulacji temperatury barwowej. Optymalizacja wpłynęła również na menu aparatu, ale porozmawiamy o tym podczas pełnego testowania aparatu.

Funkcjonalność

Jak widać, wygląd zewnętrzny aparatu praktycznie się nie zmienił, ale wewnętrzne wypełnienie zostało poważnie poprawione. Główne ulepszenia dotyczą sensora, systemu ogniskowania i szybkości.

Sony Alpha A77 II ma 24-megapikselowy czujnik hybrydowy zapożyczony z bezlusterkowca A6000. Czujnik charakteryzuje się ulepszoną strukturą mikrosoczewek bez przerw w celu zmniejszenia szumów i rozszerzenia dostępnego zakresu ISO. Najnowszy sensor wspiera funkcję śledzenia oczu obiektu oraz ulepszony system śledzenia AF.

Zakres czułości został rozszerzony o jeden stopień i jest teraz rozszerzony do ISO 50-51200. Nawiasem mówiąc, redukcję szumów przy wysokim ISO można teraz całkowicie wyłączyć. W trybie Auto ISO dostępne jest ISO 100-25600 do automatycznego wyboru.

Aparat jest wyposażony w procesor BIONZ X najnowszej generacji i może wykonywać zdjęcia seryjne z prędkością 8 klatek na sekundę w pełnej rozdzielczości z aktywnym autofokusem. Zablokowanie fokusu na pierwszej klatce pozwoli uzyskać częstotliwość 12 klatek na sekundę. Objętość bufora również dramatycznie wzrosła. Tak więc podczas fotografowania w formacie JPEG jego głębia sięga 75 klatek, a podczas fotografowania w formacie JPEG + RAW głębokość wynosi 25 klatek. To odpowiednio prawie pięć i dwa razy więcej niż w przypadku jego poprzednika. To sprawia, że \u200b\u200bSony A77 II jest najszybszym aparatem w kolekcji Sony.

Przechodząc do nowego układu autofokusa, warto zaznaczyć, że liczba punktów fazowych dedykowanego sensora autofokusa sięgnęła 79, z czego 15 ma kształt krzyża - absolutny rekord jak na takie systemy. Autofokus wyzwalany jest w zakresie od -2 do +18 EV, czyli o krok więcej niż w Sony Alpha A77. Jak już wspomniano, nie ma lampy wspomagającej AF, ale wbudowana lampa błyskowa również może pełnić swoje funkcje.

Sony A77 II jest wyposażony we wbudowany stabilizator obrazu, którego można używać nawet z optyką wyposażoną we własny optyczny stabilizator obrazu. Stabilizator obrazu zapewnia korekcję drgań w zakresie 4,5 EV.

Wbudowana lampa błyskowa uzyskała rozszerzony zakres korekcji mocy równy +/- 3 EV w porównaniu z +/- 2 EV w porównaniu z poprzednikiem. Liczba przewodnia to 12 m przy ISO 100, a synchronizacja migawki jest zapewniona przy czasach otwarcia migawki do 1/250 s.

Niektóre zmiany wpłynęły również na zestaw trybów fotografowania. Panorama 3D została usunięta z listy (oczywiście funkcja okazała się całkowicie nieodebrana), ale panorama 2D pozostała. Przyglądając się uważnie, możesz zobaczyć dodanie efektów artystycznych na liście, a także wygląd funkcji automatycznego kadrowania i inteligentnego zoomu.

Oryginalny Sony A77 oferował też funkcje bezprzewodowe, ale w naszym przypadku postęp też jest zauważalny. Na przykład pojawił się moduł NFC, który szybko łączy aparat i smartfon z Androidem. Możesz zdalnie sterować kamerą - zmieniać kluczowe ustawienia, robić zdjęcia i nagrywać wideo. Materiał filmowy można łatwo przesłać do sieci społecznościowych lub po prostu skopiować na smartfon lub tablet.

Bateria pozostaje taka sama, ale mimo wszystko zużycie energii wzrosło o około 10 procent. Pełne naładowanie akumulatora NP-FM500H wystarczy na 480 zdjęć podczas korzystania z wyświetlacza. W przypadku szczególnie intensywnego filmowania warto kupić drugą baterię lub zaopatrzyć się w uchwyt baterii. Dokładniej możemy powiedzieć o rzeczywistej liczbie klatek na jednym ładowaniu po pełnym teście.

Pierwsze zdjęcia próbne i filmy

Nie udało nam się w pełni przetestować jakości obrazu w całym zakresie czułości, zajmiemy się tym podczas szczegółowych testów. W międzyczasie możesz obejrzeć zdjęcia w rzeczywistych warunkach. Zdjęcia były wykonywane głównie na zewnątrz przy słonecznej pogodzie w trybie automatycznej czułości ISO, więc w większości przypadków aparat wystawiał bardzo umiarkowane ISO.