Reviste „Satyricon” și „New Satyricon” și angajații acestora. A

În urmă cu o sută șase ani, la 1 aprilie 1908, a apărut la Sankt Petersburg primul număr al revistei Satyricon, deschizând o nouă eră în istoria umorului rusesc.

Această revistă, iar după ea „Noul Satyricon”, a devenit un fenomen unic în istoria culturii ruse la începutul secolului al XX-lea. Create de un grup restrâns de oameni, aceste publicații au determinat direcția principală a umorului intern timp de mulți ani, neavând egal între publicațiile umoristice și satirice de la începutul secolului al XX-lea.
„Satyricon” a fost înlocuită cu vechea revistă de benzi desenate „Strekoza” (1875-1908), care în cele din urmă și-a pierdut popularitatea.

N.A. Teffi a scris în memoriile sale despre cum a început revista:

„Și cumva servitoarea raportează:
- A venit libelula.
Libelula s-a dovedit a fi o mică brunetă. A spus că a moștenit „Libelula”, pe care vrea să o îmbunătățească, să facă o revistă literară, interesantă și populară și îmi cere să cooperez. Nu mi-au plăcut revistele noastre pline de umor și nu am răspuns nici asta, nici asta:
- Îndurare. Cu plăcere, deși, în general, cu greu pot și, probabil, nu voi coopera.
Deci pe asta și a decis. Două săptămâni mai târziu, servitoarea raportează din nou:
- Libelula a venit.
De data aceasta, Dragonfly era un bărbat înalt și blond. Dar îmi cunoșteam distragerea și memoria proastă pentru fețe, nu am fost deloc surprins și am spus pe un ton foarte laic:
- Foarte frumos, am vorbit deja despre revista ta.
- Cand? El s-a intrebat.
- Da, acum două săptămâni. La urma urmei, ai fost cu mine.
- Nu, a fost Kornfeld.
- Într-adevăr? Și am crezut că este același.
- Deci descoperi că suntem foarte asemănători?
- Faptul este că nu, dar din moment ce mi-au spus că și tu ești Libelula, atunci am decis că pur și simplu nu am văzut-o. Deci nu ești Kornfeld?
- Nu, eu sunt Averchenko. Eu voi fi redactor și revista se va numi „Satyricon”.
Aceasta a fost urmată de o prezentare a tuturor acelor perspective extraordinare despre care mi-a spus deja Kornfeld.”.

Totuși, Teffi nu a refuzat să coopereze - deja în primul număr al „Satyricon” a apărut povestea ei „Din jurnalul generalului întemnițat”. M.G. Kornfeld însuși și-a amintit în 1965 despre cunoștința sa cu Averchenko: „Averchenko mi-a adus câteva povești hilare și excelent modelate, pe care le-am acceptat cu plăcere. În acel moment, terminam reorganizarea „Libelulea” și formarea unei noi redacție. Averchenko a devenit angajatul ei permanent în același timp cu Teffi, Sasha Cherny, Osip Dymov, O. L. d "Sau și alții ...".

A.Avercenko

Până la începutul anului 1908, mulți dintre viitorii „satiriconi” Re-mi (N. Remizov), Radakov, Junger, Yakovlev, Krasny (K. Antipov), domnișoara. Cu toate acestea, popularitatea revistei era încă scăzută - însuși numele „Strekoza” timp de aproape 30 de ani de existență a revistei a determinat cercul consumatorilor ei: „biblioteci de ofițeri, restaurante, coafor și pub-uri”, după cum a scris A. Averchenko. „Despre revistă, cititorul obișnuit și inteligent are o astfel de convingere încât se poate citi Dragonfly doar între supă și cotlet, așteptând un chelner lent care a intrat într-o ceartă cu bucătarul, sau întoarce-l în mâini în timp ce coaforul este. săpunând obrazul vecinului tău mai fericit.”... Astfel, a devenit evidentă necesitatea unei schimbări de nume.

Potrivit amintirilor lui Averchenko, după „dezbaterea furtunoasă” a fost aprobat noul nume al revistei, propus de A. Radakov - „Satyricon”. Curând a devenit evident că această decizie a fost corectă - au început să vorbească despre revistă, iar un an mai târziu „numele revistei a intrat ferm în viață și expresii: „teme pentru „Satyricon”, „un complot demn de“ Satyricon ”,“ acesta este material pentru satiriconiști ”- erau în plină floare pe coloanele ziarelor, în articole politice serioase ”. E. Bryzgalova crede că titlul „Satyricon” „a atribuit cititorul romanului antic al lui Gaius Petronius Arbitrul din epoca domniei lui Nero, caracterizat prin venalitate și corupție, și a sugerat situația deplorabilă din Rusia modernă”.

Nevoia unei astfel de reviste era evidentă. În 1905, după Manifestul din 17 octombrie, în Rusia au început să apară sute de reviste umoristice și satirice - Adskaya Pochta, Bulat, Burelom, Vagon, Zhupel, Kosa, Masks, Clown "," Gloanțe "," Săgeți "," Fiscal ", etc. O parte semnificativă dintre ele au fost închise la al cincilea sau al șaselea număr, sau chiar la primul. Cu toate acestea, în procesul de restabilire a stabilității sociale, valul de „râs liber” a început să se domolească, iar în 1907 principalele direcții de satiră și umor în societate au început să redefinească „Libelula”, „Ceas deșteptător”, „Bufon” și „Cioburi”. „Puțini oameni au fost amuzați de umorul aspru al lui Lukinsky,- și-a amintit Teffi, - Ziarele de pe ultima pagină mai chicoteau cu tristețe încă o anecdotă și aluzii tăioase la „părinții orașului, care mănâncă din plăcinta publică”... Revistele umoristice au tras de soacra, acest subiect inepuizabil, eliberat de creionul de cenzură. "... Prin urmare, faptul că „cinci sau șase oameni ale căror singure arme erau un creion, un pix și un zâmbet” au reușit să facă din „Satyricon” o revistă de benzi desenate de top în câteva luni în acele condiții extrem de dure este un fenomen fără precedent nu numai în istoria umorului rusesc, dar și în periodicele rusești.print și în general.

Artiștii B. Anisfeld, L. Bakst, I. Bilibin, M. Dobuzhinsky, B. Kustodiev, E. Lansere, D. Mitrokhin, A. P. Ostroumova-Lebedeva, A. Radakov, Re-mi, A. Jünger, A. Yakovlev şi alţii Scriitori A. Averchenko, Vl. Azov, IM Vasilevsky, LM Vasilevsky, K. Antipov, S. Gorodetsky, A. Izmailov, M. Kuzmin, A. Kugel, S. Marshak, O. L. D. Or, A. Radakov, Sasha Cherny, A. Roslavlev, Skitalets, A. Tolstoi, Teffi, N. Shebuev, NI Faleev, A. Yablonovskiy și alții. Pe lângă ei D. Moor, AS Green, V. Mayakovskiy, V.А. Ashkinazi, A.S. Brodsky, A. Buhov. Editorul revistei a fost M.G.Kornfeld, redactor până la nr. 9 în 1908 a fost A. Radakov, iar după aceea, A.T.Averchenko.

Subiectul revistei era foarte larg - literatură, cultură, viață socială. Au existat numere speciale dedicate lui N.V.Gogol și L.N.Tolstoi. S-a observat unanimitate deplină a redacției în raport cu „tendințele moderne” în literatură și artă - mediocritatea și pretenția apostolilor direcțiilor noi și netradiționale au fost ridiculizate cu talent, dar uneori cu o nuanță de milă (în cuvintele a lui Averchenko) pentru „oameni jigniți de soartă și de Dumnezeu”. A devenit celebră caricatura, în care un muncitor subteran convins, care a îndurat chinuri groaznice („i-au băgat ace sub unghii”), dar nu a dezvăluit niciun secret, este citită „poeziile unui futurist” ca ultimă soluție și nu mai este în stare să reziste acestei torturi. Odată cu izbucnirea Primului Război Mondial, satyriconii au decis să suspende publicarea revistei, crezând că nu este momentul să se distreze, dar această decizie nu a fost pusă în aplicare. Revista a fost transformată într-un mijloc de luptă împotriva inamicului. Acum fiecare număr al „Noului Satyricon” în într-o mare măsură dedicat evenimentelor militare.

În 1913, a apărut un conflict între un grup de angajați ai redacției „Satyrikon” și editorul MG Kornfeld, ceea ce a dus la o scindare a revistei. Conflictul s-a revărsat în paginile a două reviste. În 1913, în „Noul Satyricon” au apărut în repetate rânduri materiale despre scindarea în redacția și examinarea acestui caz de către curtea de onoare. Redacția „New Satyricon” a fost nevoită să avertizeze abonații despre necinstea fostului editor, precum și despre degradarea revistei pentru copii „Galchonok”, care a fost creată în mare parte de forțele celor care au părăsit redacția lui. „Satyricon” și după divizarea redacției a rămas în mâinile lui MGKornfeld ... De asemenea, în primul număr al „New Satyricon” pentru 1913, au apărut două caricaturi, reflectând conflictul într-o formă sau alta.

La mijlocul anului 1914, „Satyricon”, după ce a pierdut toți cei mai buni angajați și a pierdut catastrofal abonați, a fost forțat să se închidă (în loc de aceasta, revista „Lukomorye” a fost trimisă abonaților până la sfârșitul anului). Din aceleași motive, am încetat să mai ies și revista pentru copii„Galchonok”.

Parteneriatul „New Satyricon”, înființat pe site-ul vechii reviste defuncte, a devenit un centru editorial care a publicat multe cărți ale umoriştilor autohtoni și străini. Multe cărți de Averchenko, Teffi, Buhov au supraviețuit până la 12-14 retipăriri. Au fost publicate almanahurile „Satyricon” și „New Satyricon”. „Tarpa de aspen pe mormântul șarpelui verde”, „Enciclopedia teatrală”, „Cel mai modern scrib”, „Cu care ne luptăm”. Două ediții au devenit cunoscute pe scară largă: „Istoria mondială și rusă, prelucrată de „Satyricon” și „Călătoria Satyriconilor în Europa de Vest”, care au fost retipărite de mai multe ori.

Revoluția din februarie 1917 a fost primită cu entuziasm de Avercenko și de „satyricons”. Important este că revista fără cenzură a reușit să mențină un nivel artistic și satiric. Văzând indecizia și slăbiciunea guvernului interimar, „satyriconii” se referă în mod repetat la aceasta din paginile revistei, chemând la acțiune și la responsabilitate. La sfârșitul verii, când situația a devenit amenințătoare, a început să apară „New Satyricon” cu subtitlul „Patria este în pericol”.
În octombrie 1917, comisia de redacție a Noului Satyricon s-a despărțit. Unii dintre angajații permanenți care au acceptat lovitura de stat din octombrie, au trecut de partea noului guvern și au început să coopereze activ cu acesta (V. Knyazev, O l D Or etc.). cei care au rămas în revistă au luat o poziție dură anti-bolșevică. Revista începe să apară din ce în ce mai rar. În 1917 au fost publicate doar 48 de numere (în loc de cele 52 obișnuite). În ceea ce privește anul 1918, în ciuda anunțurilor de abonare, care menționau 52 de numere ale revistei, redacția până în august 1918 a reușit să publice doar 18 numere (în ianuarie - două, în februarie - unu, în martie - trei, în aprilie - două, în mai - trei, în iunie - trei, în iulie - trei și în august (dar de fapt în iulie) - unu). Apoi, în august 1918, revista a fost închisă. Însuși Averchenko a scris despre motivele închiderii revistei: „Am desenat o caricatură a lui Troțki în Satyricon, care vorbește cu muncitorii și țăranii – așa că pentru aceasta am mutat o cizmă pe Satyricon, astfel încât eu și colegii mei să fugim din Sankt Petersburg timp de doi ani”.

Totodată, în august 1918, după închiderea revistei, redacția a avut o divizare definitivă. Noul guvern a fost acceptat de A. Radakov, V. Deni, B. Antonovsky, N. Radlov și alții, unii dintre ei au încercat de ceva timp să folosească capitalul acumulat în timpul cooperării lor cu revista. Deci, OLD Or a lansat în 1919 pe cheltuiala sa „Istoria Rusiei sub varangi și hoți”, adăugând, în conformitate cu noile realități, piesa sa din „Istoria Rusiei”, lansată ca parte a „Istoriei generale, prelucrată de” Satyricon „ . Cu toate acestea, majoritatea celorlalți foști „satiriconi” nu s-au mai îndreptat niciodată către această perioadă a creativității lor.

O altă parte a redacției, în dezacord categoric cu noua ordine sovietică, s-a dus la emigrare (A. Avercenko, N. Teffi, Sasha Cerny, S. Gorny, A. Buhov, Re-mi, A. Yakovlev etc.). La Kiev, foștii „satiriconi” au încercat să publice săptămânalul „Piperul Diavolului”, lansat la Petrograd imediat după închiderea „Noului Satyricon”. Redacția ziarului a adunat o parte semnificativă a foștilor satiricieni: A. Averchenko, Ark Bukhov, Vl Voinov, Evgeniy Vensky, A. S. Green, A. I. Kuprin, Willie, V. Fink, Lolo (Munshtein L. G. ), Don Aminado și mulți alții. Vasilevski (Ne-Bukva) a devenit redactorul ziarului. Don Aminado a amintit că The Devil's Pepper Pot era „un pliant oficial umoristic, neoficial un centru al nebuniei colective. Totul este neașteptat, mușcător, obrăzător, neceremonios. Nu există nume, doar pseudonime, și apoi, inventate într-o clipă, chiar acolo pe loc.”

De remarcat este faptul că „New Satyricon” s-a dovedit a fi una dintre cele mai durabile publicații satirice anti-bolșevice. Așadar, revista Trepach a fost închisă în toamna anului 1917, Drum - pe al treilea număr din februarie 1918, săptămânalul „Plaja” - pe a cincea (iunie 1918), „Mitralieră” - pe 18 ( martie 1918). numerotarea numerelor a fost continuă începând din 1905. În 1905-1906 au fost publicate 5 numere, restul - în 1917-1918). Mai mult „New Satyricon”, din motive evidente, doar publicațiile apărute în Ucraina, în special revista „Sting” (Ecoul umorului social și politic), apărută la Harkov și închisă abia în 1919 la al nouălea număr) au durat mai mult. Prin urmare, putem presupune cu prudență că motivul închiderii revistei au fost alte materiale publicate în ultimele numere de vară sau poziția generală dură anti-bolșevică a revistei.

În 1917, parteneriatul „New Satyricon” începe să publice revista „Drum”. Primul său număr a fost publicat în martie 1917. Editorul „Drum” a fost MS Linsky (Schlesinger), artist care a lucrat în numeroase publicații în Odessa, autor de schițe, parodii, scenarii, jurnalist, critic de artă, antreprenor de teatru. Din 1915, Linsky a lucrat pentru revista New Satyricon. În februarie 1918, revista Drum a fost închisă (au fost publicate doar trei numere). „Am desenat o caricatură a lumii Brest-Litovsk în revista mea“ Drum ”, - și-a amintit A. Averchenko, - bang! Așa că și-au mișcat piciorul pe „Tobă” încât a rămas doar o gaură căscată”... MS Linsky a emigrat prin Constantinopol la Paris și a fost împușcat de naziști în timpul ocupării Parisului.

În același 1917, parteneriatul „New Satyricon” a întreprins publicarea unei alte reviste. Era „Schela” – „organul pamfletelor. Va apărea în zilele onomastice a prostiei și a dezonoarei ”, după cum se menționează pe coperți. Editorul său a fost P.M. Pilsky (1876 (?) - 1941), un scriitor, critic și feuilletonist, care a lucrat în zeci de periodice centrale și periferice. În 1918, Pilsky a fugit de la bolșevici în Țările Baltice, unde a lucrat pentru ziarele Segodnya și Yezhednevnaya Gazeta, a ținut prelegeri pe diverse subiecte în orașele Letonia și Estonia și a fost implicat în activități sociale și politice. P. Pilsky a reamintit mai târziu apariția „organului broșurilor”: „Mulți oameni îi datorează lui Averchenko. Nu fără ajutorul său a apărut prima mea revistă de broșuri din Rusia, „Schelă”, pentru că a fost publicată și în publicația aceluiași „Satyricon”, cu binecuvântarea și consimțământul lui Averchenko. ”

În 1931 la Paris, fostul editor al „Satyricon” M.G.Kornfeld a decis să reînnoiască revista. Kornfeld și-a amintit: „Dacă citești listele scriitorilor și artiștilor acestei reviste care se aflau întâmplător la Paris<…>Nu este de mirare că această sincronicitate a dus la publicarea unei reviste care nu se deosebea deloc de prototipul ei.”(Satyricon. 1931.№1.С.1.) Don-Aminado a luat locul lui Averchenko în revistă. Revista a avut un succes incontestabil în rândul cititorilor.

Primul număr al „Satyricon” parizian a fost lansat pe 4 aprilie 1931. Această dată a fost cel mai probabil aleasă intenționat, deoarece primul număr al „Satyricon” din Sankt Petersburg a fost lansat cu aproape douăzeci de ani mai devreme. Designul „Satyricon” parizian și structura sa internă au fost, de asemenea, susținute în stilul ediției anterioare. Numerele tematice au fost publicate în același mod. Cu toate acestea, principala coincidență – în spirit – nu a funcționat, în ciuda personalului genial anunțat în anunțul de abonament. Cu mici modificări, revista amintea foarte mult de „Satyricon” din a doua jumătate a anului 1913, după plecarea lui Averchenko și a aproape întregului comitet editorial. Cu toate acestea, ideea, evident, nu a fost doar aceasta - atmosfera generală semi-sărăcită a vieții emigrante, stările grele care domnesc în ea, durerea nevindecătoare a separării forțate de patrie - toate acestea au făcut ca „Satyricon” -ul parizian să nu fie așa. mult o publicație plină de umor ca o ediție satirică. Un fenomen notabil a fost publicarea în „Satyricon” parizian a romanului „Vițelul de aur” de Ilf și Petrov, care a fost tipărit după ortografia veche. Paris „Satyricon” a durat mai puțin de un an și s-a închis din motive financiare. Au fost lansate doar 28 de numere.

Cu câțiva ani în urmă, un grup de entuziaști a încercat să recreeze revista New Satyricon, dar a fost făcută doar o copie de control, care nu a fost niciodată aprobată pentru lansare. Din nefericire, motivul s-a dovedit a fi simplu - nivelul lucrărilor propuse de autori a fost atât de scăzut încât era pur și simplu inacceptabil să le colectăm sub acest nume istoric. Mai mult, trebuia să retipărească materialele vechi ale „Satyricon” în fiecare număr, ceea ce ar face contrastul și mai izbitor. Poate că această problemă va fi rezolvată în viitor, pentru că o astfel de publicație este necesară. La urma urmei, satira și umorul (și nu prostia și capriciile, care astăzi sunt de obicei înlocuite de aceste concepte) sunt unul dintre cele mai bune mijloace de a înțelege realitatea și a înțelege „ce este bine, ce este rău și ce este mediocru”.

Studenți din 133 de grupuri

Yakovleva Olga

Shadrinsk, 2008

Satyricon …………………………………………………………………… ..3

LA. Avercenko …………………………………………………… ..… .5

„Două crime ale domnului Vopyagin” ……… .7

Sasha Cherny …………………………………………………………………… 8

Poezii ………………………………………………………………………… .10

Teffi …………………………………………………………………… ..11

„Cartea femeii” ……………………………………………………… ..14

Bibliografie ………………………………………………………… .16

Satyricon

Vorbind despre principalele direcții ale poeziei ruse ale Epocii de Argint, școli de poezie și grupuri individuale, nu se poate să nu menționăm încă o asociație care a intrat în istoria literaturii sub numele de „Satyricon”.

„Satyricon” a fost acel priză care lipsește mereu sub regim în vechiul sens al cuvântului. Regimul a fost regal, viața a fost așa, și au existat o mulțime de personaje și comploturi pentru ridiculizare. Așa a luat ființă Satyricon, o revistă caustică și batjocoritoare.

1 aprilie 1908 a devenit o dată simbolică. În această zi, la Sankt Petersburg a fost publicat primul număr al noii reviste săptămânale „Satyricon”, care a avut apoi un impact vizibil asupra conștiinței publice timp de un deceniu întreg. Primul redactor-șef al revistei a fost artistul Alexei Alexandrovici Radakov (1877-1942), iar din al nouălea număr această postare a trecut scriitorului, dramaturgului și jurnalistului satiric Arkadi Timofeevici Averchenko.

Redacția revistei era situată pe Nevsky Prospekt, casa numărul 9. „Satyricon” era o publicație amuzantă și caustică, sarcastică și furioasă; în ea, textul plin de duh era presărat cu caricaturi caustice, anecdotele amuzante au fost înlocuite cu caricaturi politice. În același timp, revista se deosebea de multe alte publicații umoristice ale acelor ani prin conținutul social: aici, fără a depăși limitele decenței, reprezentanții autorităților, obscurantiştii și sutele negre au fost ridiculizati și biciuiți fără compromisuri. Poziția revistei în ultimul paragraf a fost determinată nu atât de scriitori și jurnaliști cu rădăcini evreiești - V. Azov, O. Dymov, OL D'Or, cât de rușii de rasă: A. Averchenko, A. Buhov, Teffi și alții care le-au dat antisemiților o respingere mult mai aprigă decât omologii lor evrei.

Au fost publicate satiriști precum V. Knyazev, Sasha Cherny și A. Bukhov, L. Andreev, A. Tolstoi, V. Mayakovsky, celebrii artiști ruși B. Kustodiev, I. Bilibin, A. Benois au realizat ilustrații. Pentru un relativ Pe termen scurt- din 1908 până în 1918 - această revistă satirică (și versiunea sa ulterioară „New Satyricon”) a creat o întreagă tendință în literatura rusă și o epocă de neuitat în istoria sa.

Un merit deosebit într-o popularitate atât de răsunătoare a „Satyricon” a aparținut în mare parte poeților talentați - satiriști și umorişti care au colaborat la revistă.

Cititorul a apreciat rapid tot ceea ce satiricii încercau să-i transmită. Toată Rusia a fost citită cu povești, poezii, umorii, epigrame, parodii, care au fost completate de caricaturi strălucitoare, caricaturi și desene. „Satyricon” a atras cititorii prin faptul că autorii săi au refuzat practic să denunțe anumiți oficiali de rang înalt. Nici nu aveau o „dragoste în general obligatorie pentru portarul junior”. La urma urmei, prostia rămâne prostia peste tot, vulgaritatea - vulgaritatea și, prin urmare, dorința de a arăta unei persoane astfel de situații atunci când el însuși este ridicol iese în prim-plan. Satira obiectivă este înlocuită cu „satira lirică”, autoironia, permițând dezvăluirea personajului „din interior”. Acest lucru s-a manifestat în mod deosebit în poezie, unde obiectul unei imagini satirice sau umoristice este un erou liric.

Lucrările lui Sasha Cherny, Teffi, P. Potemkin, V. Goryansky, V. Knyazev, E. Vensky și alți poeți de seamă ai „Satyriconului” au fost prezentate pe paginile sale în diferite genuri: caricaturi poetice, pamflete, umoristice, parodii, fabule , epigrame.

În perioada de glorie a revistei, în 1911, editorul ei M. G. Kornfeld a publicat în biblioteca revistei „Istoria generală, prelucrată de „Satyricon”. Autorii acestei strălucite opere parodi-satirice au fost Teffi, O. Dymov, Arkady Averchenko și O. L. D'Or; Cartea a fost ilustrată de artiștii satirici A. Radakov, A. Yakovlev, A. Junger și Re-Mi (N. Remizov).

Popularitatea lui Teffi și Averchenko în acei ani este dificil de găsit analogi. Este suficient să spunem că însuși Nicolae al II-lea a citit cu plăcere acești autori și și-a legat cărțile în piele și atlas. Și nu întâmplător începutul „Istoriei generale” a fost însărcinat să o „proceseze” pe Teffi, știind a cui scriitoare favorită, nu se puteau temut obiecțiile cenzurii. Astfel, opunându-se Dumei, guvernului, oficialităților, birocraților de orice tip, „Satyricon” din cea mai înaltă bunăvoință a căzut pe neașteptate în rolul de opoziție legală; autorii săi au reuşit să facă mult mai mult în politică cu creativitatea lor poetică şi prozaică decât orice politician.

Cu toate acestea, în mai 1913, revista a fost împărțită pe probleme financiare. Drept urmare, Averchenko și toate cele mai bune forțe literare au părăsit redacția și au fondat revista New Satyricon. Fostul „Satyricon” sub conducerea lui Kornfeld a continuat să apară de ceva timp, dar i-a pierdut pe cei mai buni autori și, ca urmare, s-a închis în aprilie 1914. Iar „Noul Satyricon” a continuat să existe cu succes (au fost publicate 18 numere) până în vara anului 1918, când a fost interzis de bolșevici pentru orientarea contrarevoluționară.

Din păcate, destinele satyriconilor nu au fost fericite. Cineva și-a părăsit patria, cineva a fost reprimat și a murit... O încercare de a reînvia revista de către emigranții ruși a fost fără succes. Dar a rămas o moștenire considerabilă, care trebuie să-și găsească cu siguranță cititorul.

A rkadiy

Timofeevici Avercenko

Născut la 15 martie 1881 în Sevastopol în familia unui om de afaceri sărac Timofey Petrovich Averchenko.

Arkady Averchenko a absolvit doar două clase ale gimnaziului, deoarece, din cauza vederii slabe, nu a putut studia mult timp și, în plus, în copilărie, în urma unui accident, și-a rănit grav ochiul. Dar lipsa de educație a fost în cele din urmă compensată de o minte naturală, conform mărturiei scriitorului N. N. Breșkovski.

Averchenko a început să lucreze devreme, la vârsta de 15 ani, când a intrat în serviciu într-un birou privat de transport. Nu a rezistat mult acolo, puțin peste un an.

În 1897, Averchenko a plecat să lucreze ca funcționar în Donbass, la mina Bryansk. A lucrat la mină timp de trei ani, ulterior scriind mai multe povești despre viața de acolo („Seara”, „Fulgerul” etc.).

În 1903 s-a mutat la Harkov, unde la 31 octombrie, prima sa poveste a apărut în ziarul „Yuzhny Krai”.

În 1906-1907 a editat revistele satirice „Shtyk” și „Mech”, iar în 1907 a fost dat afară din următorul său loc de muncă cu cuvintele: „Ești o persoană bună, dar nu ești bun de iad”. După aceea, în ianuarie 1908, A. T. Averchenko a plecat la Sankt Petersburg, unde va deveni larg cunoscut în viitor.

Așadar, în 1908, Averchenko a devenit secretarul revistei satirice „Strekoza” (redenumită mai târziu „Satyricon”), iar în 1913 - editorul acesteia.

De mulți ani, Averchenko a lucrat cu succes în echipa revistei cu oameni celebri - Teffi, Sasha Cherny, Osip Dymov, NV Remizov (Remy) și alții. Acolo au apărut cele mai strălucite povești umoristice ale sale. În timpul muncii lui Averchenko la Satyricon, această revistă a devenit extrem de populară, pe baza poveștilor sale, piese de teatru au fost puse în scenă în multe teatre ale țării.

În 1910-1912, Averchenko a călătorit în mod repetat în Europa cu prietenii săi satirici. Aceste călătorii i-au servit lui Averchenko ca un material bogat pentru creativitate, așa că în 1912 a fost publicată cartea sa „Expediția Satyriconilor în Europa de Vest”, care a făcut mult zgomot în acele vremuri.

După Revoluția din octombrie, totul s-a schimbat dramatic. În august 1918, bolșevicii au considerat Noul Satyricon antisovietic și l-au închis. Averchenko și întregul personal al revistei au luat o poziție negativă față de puterea sovietică. Pentru a reveni la Sevastopolul natal (în Crimeea, ocupat de albi), Averchenko a trebuit să intre în numeroase necazuri, în special, pentru a-și croi drum prin Ucraina ocupată de germani.

Din iunie 1919, Avercenko a lucrat pentru ziarul „Yug” (mai târziu „Sudul Rusiei”), făcând campanie pentru ajutor armatei voluntarilor.

La 15 noiembrie 1920, Sevastopolul a fost luat de roșii. Cu câteva zile înainte de aceasta, Averchenko reușise să navigheze cu vaporul spre Constantinopol.

La Constantinopol, Averchenko s-a simțit mai mult sau mai puțin confortabil, deoarece în acel moment exista un număr mare de refugiați ruși, la fel ca el.

În 1921, la Paris, a publicat o colecție de pamflete „O duzină de cuțite în spatele revoluției”, pe care Lenin le-a numit „o carte foarte talentată... a unui gardian alb amărât până la nebunie”. A fost urmată de colecția „O duzină de portrete în format budoar”.

Averchenko nu a stat mult timp în niciunul dintre aceste orașe, dar s-a mutat pe 17 iunie 1922 la Praga pentru ședere permanentă.

În 1923, editura berlineză „Sever” și-a publicat colecția de povestiri despre emigranți „Notele celor simpli la minte”.

Viața departe de Patria Mamă, de limba maternă a fost foarte grea pentru Averchenko; multe dintre lucrările sale au fost dedicate acestui lucru, în special, povestea „Tragedia unui scriitor rus”.

În Cehia, Averchenko a câștigat imediat popularitate; recitalurile sale au avut un succes răsunător, iar multe dintre poveștile sale au fost traduse în cehă.

În ajunul revoltelor revoluționare și în epoca revoluționară, revistele satirice au câștigat o popularitate deosebită. Cele mai cunoscute sunt revistele „Alarma”, „Plaja”, „Gilotina”, „New Satyricon”, orga de pamflete „Schela”.

Revista săptămânală „New Satyricon”. În prim plan se află o pagină a revistei cu poezia lui V. Maiakovski „Judecătorul” („Imnul Judecătorului”).

„De vreo două decenii, acest cuplu burghez plictisitor a stăpânit peste noi, oameni deștepți, liberi... Cine a permis asta? Și toată lumea a tăcut, a îndurat și chiar a cântat uneori tare, „Doamne salvează țarul.” ? Cine a permis? - da-da "1.

Arkadi Avercenko

În revoluție cu satira

Revista satirică săptămânală din Petersburg „Satyricon”, care din 1913 a fost numită „New Satyricon”, s-a bucurat de atenția binemeritată a cititorilor. Revista a fost fondată pe baza săptămânalului plin de umor „Dragonfly”. Arkadi Timofeevici Averchenko a devenit editorul și inspiratorul „Noului Satyricon”. Satirikoniții, în frunte cu redactorul-șef, erau optimiști și entuziasmați de evenimentele revoluționare din februarie 1917. Sloganul „Trăiască republica!” a fost plasat pe coperta tuturor numerelor. Unul dintre subiectele principale ale lucrărilor satirice a fost cuplul regal, subiectele preferate erau politica fostului împărat Nicolae al II-lea și miniștrii săi.

Articolul lui Averchenko însuși „Ce cred despre asta”, publicat în aprilie 1917 și reprezentând reflecțiile autorului asupra stării statului și societății ruse, este orientativ.

Autorii de pamflete satirice și umoristice erau adesea chemați în instanță de cei despre care au fost scrise. Deci, Averchenko a primit o chemare la Chelyabinsk pentru a participa la sesiunea instanței la cererea „unui ofițer de poliție Chelyabinsk”. Primirea agendei și refuzul lui Averchenko de a participa la întâlnire, precum și absența ulterioară a oricărei pedepse, împreună cu realizarea libertății complete, l-au determinat pe editorul revistei Novy Satyricon să se gândească la statul și societatea post-revoluționară. Rusia se învecinează cu anarhia: „Hârtia este destul de proaspătă și ce este ea acum? Unde este acum„ la ordinul Majestății Sale ”? Unde este acum acest ofițer de poliție strict? Unde ești, draga mea?” 2. Acest gând a fost un prevestitor al lipsei de sprijin a revistei pentru bolșevici în viitor.

„Ia o cârpă pentru un om de stat”

Salutând pe deplin și complet republica, Averchenko a vorbit despre natura umană a lui Nicolae al II-lea: „Îmi este cumva speriat în retrospectivă că Nikolai Alexandrovici, așezat pe tron, nu a fost un adevărat împărat al întregii Rusii, ci o persoană obișnuită, ca tine și eu ... Poate că idealul lui este să joace vina la o sută, să planteze flori în grădină la dacha și, după ce a sosit din dacha pentru a sluji la Petrograd (trebuie să servească ca funcționar asistent în departament), intră în seara la Nevski, găsiți acolo o zână de noapte și invitați-o undeva la Karavannaya, să-și schimbe cu frică și timid soția certată și dominatoare, dar deja ofilită de griji și de bătăi de cap cu copiii.Poate el - acest fost țar - în caracter și în întregul machiaj - asta este o astfel de persoană!" Într-o viziune atât de lipsită de respect asupra împăratului, se poate urmări distrugerea mitului despre ungerea regelui, sacralitatea și inviolabilitatea figurii sale, răsturnarea lui și a întregii sale familii până la reprezentanții medii ai clasei burgheze. Cu toate acestea, Averchenko nu a simțit milă pentru soarta persoanei auguste, a simțit o surpriză sinceră cum o astfel de persoană a putut ajunge pe tronul Rusiei: „Scuzați-mă! - așa ceva), cum i s-a permis să meargă într-o mantie de hermină și dă audiență domnitorilor și ambasadorilor "," Și suntem buni și noi! om de stat!" 3 .

Autorul acordă multă atenție propriilor presupuneri despre reacția lui Nicolae al II-lea la evenimentele care au loc. Pentru a spori efectul, Averchenko a primitivizat experiențele împăratului, în ciuda mărturiilor martorilor oculari despre severitatea deciziei de a abdica de la tron: „Guchkov, îngrijorător și poticnit, demonstrează că trebuie să abdice de la tron, dar el? a scăpat cel puțin o frază istorică? .. Se spune că s-a așezat și și-a mângâiat mustața cu un creion. Și apoi, a semnat în tăcere abdicarea și a spus după: „Ei bine, bine, voi merge la Livadia, voi planta flori ."

Rigiditatea, exagerarea și aducerea situației la punctul de absurditate au devenit trăsături integrante ale operei lui Arkady Averchenko în această perioadă. Articolele incriminatoare ale editorului dau tonul general pentru întreaga publicație. În numărul din aprilie al revistei, sub portretele cuplului imperial „În grija pentru bunăstarea supușilor loiali...” sunt fotografii cu arme găsite într-una dintre fostele temnițe ale poliției „pentru răsucirea degetelor, lărgirea rănilor și pentru ruperea timpanului în timpul interogatoriilor, care sunt deosebit de importante în scopuri de stat.”...

Caricatură - nu în sprânceană, ci în ochi

Tema preferată a jurnaliștilor satirici din epoca revoluționară a fost relația familiei imperiale cu Germania și, în special, cu împăratul Wilhelm al II-lea. Originea germană a împărătesei Alexandra Feodorovna a fost motivul direct al portretizării ei ca spion, a cărui singură aspirație era prăbușirea Rusiei din interior, care nu avea nimic de-a face cu realitatea. Un exemplu izbitor al dezvoltării acestei teme pe paginile revistei au fost desenele animate publicate ale lui Re-mi. Pe coperta revistei figura împărăteasa în spatele unui tejghea cu semnul „Furnizorul Curții Wilhelm al II-lea. Ultimele știri ale sezonului” – oferind un plan secret reprezentanților Germaniei, Austro-Ungariei, Imperiului Otoman și Bulgariei. Legenda de sub desenul animat: „Vând Rusia cu ridicata și cu amănuntul. Cum au trăit și au lucrat unele” Mari Ducese. - Cum, Maiestate?! Găsiți un milion de ruble pentru planul acestei cetăți scump? dragă mie - a noastră dragă Rusia... „6

În același număr, a fost tipărit un desen animat „Cum și-au imaginat rușii spionii germani și ce sunt ei cu adevărat”, format din două desene. Primul înfățișează un bărbat cu o mantie neagră care alergă pe un câmp cu un felinar mic în mâini, al doilea îl înfățișează pe Alexandra Feodorovna în faetonul țarului lângă o unitate militară cu o cameră în mâini. Trupele o salută, iar împărăteasa remediază trăsăturile structurii cetății 7.

"Protopopov vrea să se împuște în timp ce merge"

Nu numai familia imperială a fost atacată, ci și demnitari de seamă în trecut. Personajele preferate au fost președintele Consiliului de Miniștri P.A. Stolypin și ministrul afacerilor interne A.D. Protopopov. Există o binecunoscută caricatură a lui A. Radakov pe „cravata Stolypin” intitulată „Ultima mângâiere”, care a devenit un răspuns la știrea că un monument al lui Stolypin a fost aruncat de pe un piedestal la Kiev, ridicându-l de gât cu o macara pe lanțuri de fier: „Stolypin: - Ce bine s-a dovedit că mi-am aplicat cravata„ Stolypin ”la alții pe parcursul vieții, dar mi s-a aplicat doar câțiva ani după moartea mea ...” 8

Poezia lui Serghei Miheev a fost acordată fostului ministru Protopopov, în legătură cu care au existat zvonuri de boli mintale (în 1917 Protopov a fost într-adevăr diagnosticat cu tulburare afectivă bipolară, caracterizată printr-o schimbare frecventă a simptomelor de manie și depresie). Acesta este probabil motivul pentru adăugarea următoarelor rânduri:

Cetățile dorm de-a lungul aleilor
Gerul este argintiu...
Protopopov la o plimbare
Vrea să se împuște...
- M-am săturat de etica regală,
Drama apasă inima...
Eh, să iau un pistol...
Aș vrea să lovesc direct în frunte...
Soldatul a răspuns la aceasta:
Arăt cumva mai strict:
- Suntem noi fără pistol
Foarte simplu putem...
Adună doar spiritul
Și, voi spune fără lingușire,
Run kol - ca o muscă
Îl voi pune pe loc.
Există și un timp de rugăciune -
Liniste ca peste tot...
Dar... sinuciderea țipă:
- Unchiule! .. Nu voi...
Străzile sunt cetăți adormite,
Seara a început să coboare...
Cineva plângea la plimbare:
- Nu vreau să trag! nouă

— Ai înțeles? A făcut ministru?

Poziția ministrului a fost și ea ridiculizată, dovadă fiind caricatura lui N. Radlov „Înainte, acum”. Spre deosebire de familia fericită a epocii țariste, simțind bucurie și mândrie de succesul capului familiei, în partea de jos a imaginii este înfățișat un bărbat care își anunță numirea într-o nouă funcție cu semnătura corespunzătoare: „Did intri? A făcut un ministru? Nu-ți regreți familia... Nu plânge, Petka. , oricum nu va fi mai ușor... "10

În 1917, multe publicații au împărțit istoria Rusiei în pre- și post-revoluționară. Aceste două Rusii sunt opuse una cu cealaltă. Revoluția din februarie a declarat pe scară largă egalitatea în drepturi pentru toți cetățenii Imperiului Rus, indiferent de sex, naționalitate sau religie. La rândul său, „era țarismului” a devenit asociată cu inegalitatea și favoritismul. Caricatura lui A. Radakov „Oamenii din prima necesitate și din urmă” confirmă acest lucru. Prima parte a caricaturii îi înfățișează pe împăratul Nicolae al II-lea, împărăteasa Alexandra Feodorovna și Grigori Rasputin, prezentând cadouri nobililor, celor mai înalți oficiali ruși și străini. A doua parte a caricaturii ilustrează atitudinea indiferentă a celor de mai sus față de nevoile soldaților care au murit pe câmpurile Primului Război Mondial al 11-lea.

P.S.

Acestea sunt doar câteva exemple ale judecății brutale a jurnaliștilor Noului Satyricon asupra epocii trecute a vechii Rusii. În ciuda opoziției față de regimul țarist, a dezvoltării necontenite a temelor discreditând și răsturnând autoritatea foștilor „maeștri ai vieții”, „Noul Satyricon” nu și-a găsit loc în Rusia sovietică. Numărul din octombrie al revistei era semnat „Cu profundă răutate ne dedicăm bolșevicilor și internaționaliștilor”, primele numere post-octombrie erau pline de atacuri batjocoritoare la adresa bolșevicilor, care erau echivalați cu tâlhari de stradă. Pentru satiriconiți, noua revoluție părea un haos. Nu este surprinzător că în iulie 1918 „Noul Satyricon” a fost interzis, inspiratorul său ideologic Arkadi Averchenko a trecut de partea albilor și și-a încheiat zilele în emigrare.

1. Averchenko A. Ce cred eu despre asta // New Satyricon. 1917. aprilie. N 14.C. 2.
2. Ibid.
3. Ibid. P. 3.
4. Ibid.
5. În grija pentru bunăstarea supușilor loiali // New Satyricon. 1917. aprilie. N 15.C. 2.
6. Vânzarea Rusiei en-gros și cu amănuntul // New Satyricon. 1917. aprilie. N 14.C. 1.
7. Despre o Mare Ducesă // Ibid. C.5.
8. Ultima mângâiere // New Satyricon. 1917. aprilie. N 14.C.4.
9. Mihaiev. S. Sinucidere // Ibid.
10. Înainte, acum // Nou Satyricon. 1917. iunie. N 22.S. 13.
11. Oameni de prima necesitate si de ultimul // Nou Satyricon. 1917. aprilie. N 14.P. 9.

„Satyricon” este o revistă săptămânală rusă literară și artistică, satirică, ilustrată de satiră și umor. A apărut în măruntaiele vechii reviste rusești umoristice „Strekoza” (1875-1918), care și-a pierdut popularitatea și a înlocuit-o curând. Publicat la Sankt Petersburg între 1908 și 1913. Numele este în onoarea unui roman antic roman.

Scriitori Sasha Cherny, Teffi, A.S.Bukhov, O. Dymov, Y. Gordin, V.L. Azov, O. L. d'Or, A. Yablonovsky, S. Gorodetsky, I. Vyshlevsky, Skitalets, V. V. Mayakovsky (au luat parte), VV Knyazev, VP Lachinov, L. Vasilevsky, I. Vasilevsky, V. Ya. Abramovici, N. Ya. Agnivtsev, VV Adikaevsky, I. Ya. Gurevich, D. Aktil, Don-Iminado, AA Kondrat'ev, PP Potemkin, M. Ya. Pustynin, AD Skaldin, AM Flit Graphics AA Radakov, NV Remizov-Vasiliev (Re-Mi), AA Yunger (Bayan), AV Remizova (Miss), A. Radimov, I. Bilibin, L. Bakst, B Kustodiev, DI Mitrokhin, V V. Lebedev, V. P. Belkin, B. D. Grigoriev, S. Yu. Sudeikin, A. E. Yakovlev

Istoria generală, prelucrată de „Satyricon” Această lucrare este unul dintre primele și până astăzi principalele monumente ale umorului negru rusesc. Pentru prima dată, informații despre viitoarea ediție a „Istoriei generale” pline de umor au apărut în numărul 46 al „Satyricon” pentru 1909: „Toți abonații anuali vor primi o ediție ilustrată de lux ca supliment gratuit”. Lucrarea este alcătuită din 4 secțiuni: Istorie antică (autor - Teffi, ill. - Re-Mi) Istorie medie (autor - Osip Dymov, ill. - A. Radakov) Istorie nouă (autor - Arkady Averchenko, ill. - A. Radakov , Re-Mi) Istoria Rusiei (de O. L. D'Ora, ill. - Re-Mi)

Poziția autorului creatorul „Satyricon”: se referă la lumea ciudată și vulgară ca un observator calm, nu străin de umor și uneori de ironie otrăvitoare, dar fără un sentiment de durere sau furie. Revista și-a stabilit sarcina corectării morale a societății. prin satira asupra moravurilor.

„Vom biciui și fără milă toate nelegiuirile, minciunile și vulgaritatea care domnesc în viața noastră politică și socială. Râsul, râsul teribil, otrăvitor ca înțepăturile scorpionilor, va fi arma noastră. »Obiecte de satiră: Duma de Stat Deputații și partidele sale individuale Autoritățile guvernamentale și locale, inclusiv guvernatorii generali, jurnaliștii reacționari

Cauzele crizei Satyricon Revista nu numai că a fost departe de mișcarea muncitorească, dar în cele mai bune vremuri nu a mers mai departe decât radicalismul îngust-politic. „Sistemul multipartid”, „politeismul”, scepticismul vag au dat naștere la izbucniri de disperare, note de pesimism și dezamăgire. Cenzură. Cenzura politică s-a transformat într-o satira asupra moravurilor. Colegiul editorial al revistei a raportat că cele mai bune lucrări nu au fost lăsate să fie tipărite sau au fost mutilate fără milă. În 1907, au fost introduse noi reguli de marcare a timpului. Atmosferă boemă de creativitate, căutarea succesului ieftin. Vulgaritatea se strecoară în paginile revistei, pe care a evitat-o ​​cu sârguință. Schimbarea direcției satirei (gândirea lui Averchenko despre proprietățile „vindecătoare” ale umorului vesel): pentru a salva un intelectual care se îneacă în pesimism și pentru a ajuta partea „în recuperare” a Rusiei să se distreze mult. Neînțelegeri și certuri monetare între principalii acționari ai revistei: editorul M.G. Kornfeld, pe de o parte, și Averchenko, Radakov și remizov, pe de altă parte.

„New Satyricon” În anii 1913-1918 a apărut revista „New Satyricon”, publicată de unii dintre autorii ediției vechi. După revoluție, jurnalul a fost închis, majoritatea autorilor au ajuns în exil. Revista a combinat atât satira politică (îndreptată, de exemplu, împotriva politicii externe germane înainte și în timpul Primului Război Mondial, împotriva Sutelor Negre și după octombrie 1917 - împotriva bolșevicilor), cât și a umorului inofensiv.

Angajații revistei Coperta revistei spunea că revista a fost publicată sub conducerea lui A. Averchenko, cu participarea strânsă a lui A. Radakov, Re-Mi, A. Yakovlev și A. Junger, precum și „întregul personalul foștilor angajați”. Într-adevăr, împreună cu Averchenko, Radakov și Remizov, cei mai mulți dintre angajații de frunte au părăsit redacția: Potemkin, Teffi, Azov, OL d'Or, G. Landau, A. Benois, M. Dobuzhinsky, K. Antipov, A. Yakovlev , V. Voinov și alții. Ulterior Bukhov li s-a alăturat. Au apărut nume noi pe paginile revistei (O. Mandelstam, V. Lipetskiy, A. Bukhov, A. Green, S. Marshak, V. Mayakovsky etc.), dar apariția sa Figura acestuia din urmă, care și-a publicat „Imnurile satirice” în revistă, a umbrit multă vreme pe toți ceilalți autori ai revistei.

Regia revistei. Departamentele principale. „Noul Satyricon” a fost o continuare a celui vechi. „Așadar, - a raportat redacția pe 6 iunie 1913, - „Noul Satyricon „este vechiul „Satyricon”, iar vechiul „Satyricon „este de fapt un nou“ Satyricon. ", care și-a început viața cu doar două - trei săptămâni în urmă și până acum s-a declarat doar o imitație respectuoasă a fostului Satyricon. "Mutându-se într-un" apartament nou ", satiriconiștii și-au luat cele mai bune forțe cu ei și au păstrat acele secțiuni ale revistă pe care o prețuiau în mod deosebit: „Boburile de lup” (satira răutății zilei), „Penele din coadă” (polemica săptămânală cu publiciști de altă direcție) și „Cutia poștală.” Compoziția personalului a rămas aproape neschimbată.

Obiecte de satiră. Temele ei. - 1913 -1914 - tema războiului. Obiectele satirei în acest moment erau: negustorii care ridicau prețurile mărfurilor; un sindicat de speculatori; Măcelarul Pererburgskiy și Intendentul-mituitor au devenit ținte constante; - figuri literare și teatrale; - burghezia; - în revistă - futuriști, în pictură - cubiști.

Arkadi Timofeevici Averchenko (1881 - 1925) scriitor, jurnalist și editor rus, critic, redactor la Satyricon și New Satyricon.În 1905-1907. scrie eseuri, feletonuri și umorisme în revistele satirice Shtyk și Sword, care au fost rapid interzise de cenzură. I-a dat lui „Satyricon” o direcție: orientarea către un cititor din clasa de mijloc, trezit de revoluție și profund interesat de politică și literatură. El a atras spre cooperare, pe lângă umoriştii deja inveterati, L. Andreev, S. Marshak, A. Kuprin, A. N. Tolstoi, S. Gorodetsky și mulți alții. alți poeți, prozatori. În „New Satyricon” și-a dezvoltat propriul tip complex de poveste: exagerarea, pictând o situație anecdotică, aducând-o la maxim absurditate, care servește ca un fel de catharsis, parțial retoric. Poziția politică a revistei a fost subliniată și oarecum batjocoritoare neloialitate. În timpul emigrării (o călătorie la Istanbul), s-au dezvoltat noi tipuri de povești: o anecdotă politică antisovietică și schițe stilizate ca schițe și impresii despre capitala revoluționară și războiul civil. În același loc (la Istanbul) a creat un teatru de varietate „Cuibul păsărilor migratoare”. A făcut mai multe turnee în Europa. În 1922 s-a stabilit la Praga, unde a scris și publicat mai multe cărți de povești și piesa „Joacă-te cu moartea”, care are caracterul unui spectacol de comedie.

Teffi (Nadezhda Aleksandrovna Lokhvitskaya, 1872 -1952) Scriitoare rusă, memoristă Era cunoscută pentru poeziile și foiletonurile ei satirice, a colaborat cu regularitate la revistele Satyricon și New Satyricon. Satira lui Teffi avea adesea un caracter original. A fost numită primul comedian rus de la începutul secolului al XX-lea, „regina umorului rusesc”, dar nu a fost niciodată o susținătoare a umorului pur, l-a combinat întotdeauna cu tristețea și observațiile pline de spirit ale vieții din jur. Treptat, satira își părăsește opera, observațiile vieții capătă un caracter filosofic. Influențat de: Idoli - A.S. Pușkin și L.N. Tolstoi. Era prietenă cu artistul Alexander Benois. N. V. Gogol, F. M. Dostoievski, contemporani - F. Sologub și A. Averchenko. În timpul primei revoluții ruse (1905-1907) Teffi compune poezii topice pentru reviste satiriste (parodii, feletonuri, epigrame). Genul principal al tuturor lucrărilor ei este determinat - o poveste plină de umor.

Sasha Cherny (Alexander Mikhailovici Glikberg, 1880 -1932) A avut o mare influență asupra tânărului V. Mayakovsky și futuriștilor, asupra lui N. Zabolotsky (opera sa timpurie), E. Bagritsky. În revista satirică „Spectator”, poeziile sale, semnate „Sasha Cherny”, apar pentru prima dată. 1908 -1922 - anii de cooperare în „Satyricon”, cei mai rodnici ani, anii gloriei sale. În 1910 a apărut cartea „Satire”, în 1911 – „Satire și versuri”. Au devenit repere ale timpului și au făcut-o celebră pe Sasha Cherny. Personajul principal satirul său - intelectual - filistean. Satirii lui sunt deseori disperați și tragici. Colorarea lor plină de umor nu este atât de distractivă, cât și paradoxală, construită pe ciocnirea dintre sus și jos, nevoia de sentiment pur și viață murdară, frumusețe și urâțenie. Are versurile unei „inimi obosite”. Versuri ale speranței fragile, care caută onoare și dreptate. Umorul său este umorul unui tablou de stradă. În poeziile lui Sasha Cherny, există aproape întotdeauna o dualitate: „eu” - „nu eu”, autorul și personajul. Cel mai puternic sentiment al lui este un sentiment de apartenență, vinovăție pentru ceea ce se întâmplă. Și suferind pentru că nu poate schimba nimic. De aici și disperarea și tragedia intonației. Deznădejdea concluziilor. Natura lui este diferită. Ea ia toate nuanțele stărilor lui. Și sumbru, și trist, și dureros, și ostil, înstrăinat. Criticii au scris multe despre Sasha Cherny. Contemporani celebri l-au privit atent - M. Gorky, V. Mayakovsky, A. Kuprin ... În 1914, Sasha Cherny s-a oferit voluntar pentru primul razboi mondial... Mai degrabă din disperare decât sub influența freneziei patriotice. Poezii despre război 1914 -1917 arată cazarmă prostie, cruzime, adevăr sângeros. 1919 -1920 - emigrare. În 1923 publică pe cheltuiala sa ultima carte de poezii pentru adulți „Sete”.

Nume: Arkadi Avercenko

Vârstă: 43 de ani

Locul nașterii: Sevastopol, Rusia

Un loc al morții: Praga, Cehoslovacia

Activitate: Scriitor rus, satiric

Statusul familiei: necunoscut

Arkady Averchenko - biografie

Arkady Averchenko este autorul multor povestiri satirice. Lucrările sale sunt interesante și pentru cititorii moderni, deoarece conțin umor subtil, cu ajutorul căruia scriitorul a reușit să scoată la iveală slăbiciunile și viciile umane care sunt invariabil prezente în societate în orice moment.

Arkady Averchenko - Primii ani

Arkady Averchenko s-a născut la 30 martie 1881. Orașul natal al satiristului este Sevastopol. Tatăl era un mic comerciant a cărui afacere era atât de nefericită, încât familia era complet distrusă. Viitorul scriitor, după cum o demonstrează lucrările sale autobiografice, a fost nevoit să primească o educație acasă, cu ajutorul surorilor sale mai mari. La vârsta de cincisprezece ani, Averchenko și-a părăsit orașul natal și a intrat în serviciul într-o mină din Donețk ca funcționar. Și trei ani mai târziu a obținut un loc de muncă la una dintre societățile pe acțiuni din Harkov. În această perioadă, viitorul scriitor a început să scrie nuvele.

Începutul lucrării lui Arkady Averchenko

Prima lucrare din biografia creativă a lui Arkady Averchenko, care a fost publicată în revista literară Harkov, a fost creată în 1902. Povestea se numea „Abilitatea de a trăi”. Dar o altă creație a atras atenția criticilor. The Righteous este o poveste care a fost publicată la Sankt Petersburg. Evenimentele revoluționare din 1905 l-au inspirat pe tânărul scriitor. În această perioadă a creat multe eseuri, feuilleton-uri, care în cea mai mare parte au fost interzise de cenzori.

Arkady Averchenko - Satyricon

Din 1908, Averchenko a lucrat ca secretar în redacția unuia dintre periodicele din Sankt Petersburg. El a reușit să reorganizeze complet munca în această organizație. În primul rând, a schimbat numele revistei. „Satyricon” - acesta era numele revistă literară, care sub Averchenko s-a bucurat de o popularitate deosebită în rândul cititorilor. Publicația a acordat o mare atenție temelor revoluționare, politice și sociale. Arkady Averchenko a reușit să implice nu numai autori care lucrează în genul satirei, ci și prozatori și poeți remarcabili precum Leonid Andreev și Alexander Kuprin să lucreze la reviste.

Noul Satyricon Arkadi Averchenko

Fără îndoială, angajatul principal al „Satyricon” - cea mai citită revistă din Sankt Petersburg la începutul secolului - a fost însuși Averchenko. Dar la opt ani de la alăturarea redacției lui Averchenko, a avut loc o despărțire în revistă. Noul Satyricon a devenit revista lui Averchenko. Niciun număr al acestui periodic nu a fost publicat fără o mică lucrare satirică de către fondatorul său.

De-a lungul anilor, aptitudinile literare ale lui Averchenko au fost perfecţionate, a fost dezvoltat un stil unic al scriitorului. Proprietățile principale și caracteristice ale poveștilor lui Averchenko au fost exagerarea și reprezentarea oricărei situații anecdotice, care a fost adesea adusă de autor până la o absurditate totală. Poveștile lui nu erau foarte credibile și, prin urmare, s-au bucurat de un succes și mai mare în rândul așa-zisului public inteligent. Apropo, însuși cuvântul „inteligent” a fost introdus în vorbirea de zi cu zi nu fără asistența „satyrikoniştilor”.

Arkady Averchenko - Stil special

Personalul revistei, în frunte cu redactorul-șef, își prețuia reputația în mod neobișnuit. Ei ignorau gusturile slabe, nu erau inerenți bufonării stupide și angajamentului politic de-a dreptul. În eseurile și articolele lor, personalul revistei și-a exprimat oarecum batjocoritoare neloialitate. Poziția lor s-a remarcat favorabil în lumea literară de atunci, unde cenzura era complet absentă.

Averchenko și asociații săi, desigur, au salutat revoluția din februarie. Dar apoi licențialitatea și nelegiuirea „democratică” au domnit în Rusia, ceea ce l-a determinat pe scriitor să fie precaut. La fel ca mulți reprezentanți ai inteligenței, satyrikoniții percepeau ceea ce se întâmpla în țară ca o neînțelegere monstruoasă. În lucrările scriitorului sovietic acum, a început să fie prezent cel mai înverșunat umor, care se învecinează cu negrul. O asemenea grotescitate este inerentă lucrării lui Bulgakov, Ilf, care mărturisește influența celui mai mare punct de cotitură socială asupra literaturii și artei.

Arkady Averchenko - Emigrarea și moartea

În 1918, noul guvern a interzis „Noul Satyricon”. Avercenko a fugit în Sud, unde a continuat să scrie și să publice mai multe eseuri anti-bolșevice. În 1920 a reușit să plece la Constantinopol. În străinătate, scriitorul s-a simțit relativ confortabil, deoarece a avut ocazia să comunice cu emigranții ruși. Ulterior, Averchenko s-a mutat în Republica Cehă, unde operele sale au fost foarte populare. Majoritatea au fost traduse în cehă. În 1925, scriitorul rus a murit după o boală lungă și gravă. Averchenko a fost înmormântat la Praga.